柳公权的代表作4个阶段看透他书法的锦绣一生！.docx

柳公权的代表作，4个阶段，看透他书法的锦绣一生!书法学习柳公权书协2023-01-0212:21浅打注，感受中国文化柳公权是我国历史上著名的书法家之一，他的作品有着独特的艺术魅力与价值。柳公权书法作品众多，俊采星驰，根据其作品，能看出，柳公权的锦绣一生，都在围着书法而动。提示：深度阅读早期：望尽天涯路这一时期是从二十几岁到六十岁。宋赵明诚金石录载：贞元十七年（801）,柳公权二十四岁时已书碑河东节度李说碑；此碑由郑僧撰文，原石在洛阳，已佚，但或可想象其为年少妍华之书。元和十五年，四十三岁时柳书左常侍薛苹碑;长庆四年（824）,四十七岁时书大觉禅师塔铭等。虽然这些书迹都已不存，但可以看到他二十多岁时的书艺已为社会重视，否则是不会被这些权贵所青睐的。柳在五十岁以前的作品，今只有洛神赋十三行跋、金刚经刻石（敦煌本）可睹风采（见下文介绍）。从中可见其学锤繇、王羲之的书体，仿虞世南、欧阳询、褚遂良、陆柬之的体态。柳公权五十岁以后的作品，据金石录载，有：涅盘和尚碑（五十一岁），李晟碑（五十二岁），王播碑（五十三岁），将作监韦文恪墓志（五十四岁），太清宫钟铭（五十四岁），升玄刘先生碑（五十六岁），大唐回元观钟楼铭（五十九岁），赠太尉王智兴碑（五十九岁）等。柳五十岁以后，只有李晟碑、大唐回元观钟楼铭以及墨迹送梨帖跋语，可见其楷书概貌，虽能看到又有进境，但尚未大成。康有为说：柳诚悬平西王碑学伊阙石龛而无其厚气，且体格未成，时柳公年已四十余，书乃如此，可知古之名家，亦不易就，后人或称此碑，则未解书道者也。（广艺舟双揖）如果柳公权不能享高寿，那末六十岁之前，虽有很好声名，但终未能成一书坛巨擘。鼎盛期：柳体之大成六十岁以后的十年中，柳书进入鼎盛时期，如丽日当空。这一时期，文献载有冯宿碑、检校金部郎中崔稹碑、淮南监军韦元素碑、义阳郡王苻磷碑等等将近二十通碑，而以玄秘塔碑和神策军碑为柳体的典型，声名最为卓著。神策军碑至玄秘塔碑、神策军碑柳体已大成。它一变中唐肥腴之风，用笔骨力深注，爽利快健，以方为主，济之以圆，且在蹲锋与铺毫之间显示瘦硬劲挺之线条，这便是柳骨（下文再作阐述）。在笔画之间已有自家面目，横之长者瘦挺舒展，横之短者粗壮有力;竖画较之横画为粗，以为主笔，求其变化;其撇，长者轻，而短者重;其捺必重，显示矫健力度;其钩、踢、挑必顿后回锋迅出。柳体在结字上，也似颜真卿书正面示人，左右较匀衡，但纵长取势，目中密外疏。在整体书风上，柳体如辕门列兵，森然环卫（岑宗旦书评）：书家谓惊鸿避弋，饥鹰下（韦莆），不足喻其鸯急（王士稹池北偶谈）。柳体法度森严，面目又变颜体之肥，而为清劲挺拔，瘦硬通神，在唐晚期以一种新的书体及其劲媚之美引起了人们对柳体的赞赏。中期：斜阳的魅力七十岁以后的十年中，柳公权又进入了一个新的发展时期。此阶段书碑记载很多，即据金石录所载，便有七十岁时书写的商于新驿记、山南西道节度使王起碑等，七十一岁书有牛僧孺碑、太子太傅刘沔碑，七十三岁书普光王寺碑等近十通。今天仅见太子太傅刘沔碑与魏公先庙碑、高元裕碑等。从以上这些碑中，可以看到柳公权似乎想继玄秘塔碑和神策军碑淋漓尽致地表露柳体之后，再辟一新的境界。欲以淡拙渗透笔法，以平易渗透结体，以古雅渗透气韵。因此中期那种刀切钢铸般的用笔就有所收,抛筋露骨的结体有所隐，森严峻峭的风棱有所敛。清杨守敬对此悟识尤深，云：苻璘碑、魏公先庙碑、刘沔、冯宿皆敛才就范，终归淡雅。（学书迩言）他甚至认为，高元裕一碑，尤为完美。虽然苻璘碑（六十一岁）、冯宿碑（六十岁渚B为七十岁前所书，但七十岁以后的变化，其思想之根早已潜伏于彼。不过柳骨已经过数十年千锤百炼而成，柳公权也终未能再化出全新的另一番面目来。我们只看到柳书在这一时期冉冉斜阳的一种魅力。横海之大航IB迷途於彼之用固必有于功晚期：柳书的晚霞八十岁以后的八年中，柳公权进入人生和书艺创作的晚期。他依然让生命与书艺交互滋养：生命在书艺创作中前行，书艺又为生命润色辉映。他至八十七岁仍书有太子太保魏谟碑（宝刻类编著录）。从其代表作品复东林碑可以看到他以生命最后一段晚霞映染在碑的字里行间。那种风采已不是朝阳般的充满蓬勃生机的光辉，也不像灼灼当午的炎日，而是一片灿烂的晚霞;笔锋的利徒转入内部，气韵与自然贴近，通篇之旨趣与大化亲和，是宗匠晚年的心智所悟，老笔所致。柳公权就像一位得道之人向青山深处走去，攀上极顶，又终于消逝在山阿里，将书魂凝刻进书学的峰峦中。