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关于书法的基础知识100条1、什么是书法？答：书法是指汉字的书写艺术。包括用笔、结构、间架、行款等方面。2、为什么要学习书法？答：学习书法，最低目的是写得笔画端正，间架安稳，流利，漂亮，在学习、工作和社会生活中，能够提高效果质量；更进一步，则是通过书法来反映思想，表达感情，成为一种艺术品，使人得到艺术的享受。3、学习书法有哪些基本法则？答：学习书法必须掌握执笔、运笔、用笔、结构这四方面的基本法则。4、学习书法从何入手？答：先摹后临。5、为什么要讲究执笔？答：执笔不得法，字就写不好。6、怎样才是正确的执笔法？答：正确的执笔法，简单地说，就是“指实掌虚”四个字。7、怎样执笔才能指实学虚？答：食指（第二指）中指（第三指）并拢，在笔管前面用指尖勾住；拇指在笔管左面用指尖向右撅（ye）；无名指（第四指）的指甲中部紧靠中指在笔管里面往外抵，小指紧贴在无名指一起。这样，五个指头横（cuan）在笔管四围，拇指的指骨突出，掌心就空了，空得差不多可以放进一个鸡蛋，这就是“指实掌虚”。这里特别要注意的是，拇指和食指、中指必须横在一起，无名指、小指必须要紧靠中指,拇指的指节必须突出。8、古人执笔有“龙眼”“凤眼”之说，是怎样执法？答：所谓“龙眼”9、笔要执得紧好，还是执得松好？答：执笔不要太松，也不要太紧。太松了笔管容易掉落，太紧了笔管会颠抖，手也容易累。拿骑自行车来作比，初学骑车的，为了怕摔饺，往往把车把攥得紧紧的，结果车身反而更容易倾倒。执笔跟攥车把一个道理，要不松不紧，恰到好处。相传东晋时代的大书法家王羲之看到小儿子献之在练宇，从背后出其不意地拔他的笔，竟没有拔动。由于这个故事，后人便误以为笔要执得紧。其实如照前面所说的方法执笔，不用很大的指力去攥住笔管，而笔管自然稳如泰山，要想拔去，确实是不大容易的。10、笔要执得高好，还是执得低好？答：执笔的高低，要根据字的大小而定。总的原则是，字越小，笔执得越低；字越大，笔执得越高。一般说来，写小楷笔要执得低些，拇指距离笔尖约四至五厘米左右；写中楷（也称寸楷）执得稍高些，拇指距离笔尖约六至七厘米左右；写大楷执得更高些，拇指距离笔尖约七至八厘米左右。不过这不是硬性规定，除字的大小有别外，还有笔管的长短、写字的姿势（坐或立的区别）等因素，也影响到执笔的高低，因此，究竟执得多高，要写字者自己去体验掌握一个合适的尺度。11、什么是运笔？答：运笔，是指笔的运转。12、怎样运笔？图二答：运笔必须用。13、为什么不可以用指运笔？答：用指力去拨动笔管，笔管就不能保持直立不动，笔管的活动范围也非常小,写小字还可勉强对付，写中楷、大楷以及再大的字，就无法运转了。而且，用指力运笔，笔不踏实，写出的字也是虚浮无力的。14、以腕运笔，腕的姿势应该怎样？答：以腕运笔，手腕必须离开桌面，使之悬空。悬空的腕部又须平覆，同桌面平行。15、为什么腕要平覆？答：手腕平覆，就可以使笔管保持垂直。16、笔管是否应永远保持垂直？答:笔管不能永远保持垂直,必要时是可以而且应该倾侧的。例如写较长的直画，笔势由上而下，笔管就要随着向前倾侧.直画超长，笔管向前的倾斜度也越大,横画笔势自左而右，则笔管改为向左倾侧；其它撇、捺等笔画，也都依此类推（图二）。但须注意的是，笔管可以向前或向左倾侧，而不可向后或向右倾侧，向后或向右，就不是以腕运笔了。17、腕要悬得多高？答：悬腕的高度同执笔高低一样要视所写字的大小而定。一般说来，写中楷手腕离桌面约四厘米左右。字写得大，腕悬得高些，离开桌面远些，字写得小，腕悬得低，离开桌面近些，也没有硬性规定。18、为什么要悬腕？答：悬腕写字，就可使手转动灵活；如不悬腕写字，手就无法活动，笔管也必然运转不灵。19、初学悬腕，手会颤抖，怎么办？答：必须勤学苦练，持之以恒。方法有二：一种是空闲时候，倒拿笔管，或者拿一根筷子，按照正确的执笔法执住，悬起手腕，在桌面上绕圈儿，经过一段时间的练习，手腕自会逐渐稳定。另一种是写字时将左手平覆在桌面上，右手腕搁在左手背上写，这种做法叫“枕腕”，时间长了，抽去左手，右手也能稳定。这两种方法，可以同时并用，练习一段时间，就能收到效果。20、写小揩是否也要悬腕？答：写小楷也要悬腕。开始练习小楷，悬腕是比较困难的，可采用上法“枕腕”。也可以“提腕”，又叫“虚腕”,即将肘骨靠在桌上,手腕靠近桌面而不贴紧，能够自由活动，也就是最低的悬腕。21、写标语横额等大字应怎样？答：写标语、横额之类的大字，不光要悬腕，还须连肘也悬空，这就是“悬肘”（图五）。悬肘可以在练习悬腕的同时练习，等打好了基础，那就可以运转自如，小大由之了。22、写字时身体姿势应怎样？答：字要写得横平竖直，写字时或站或坐，身体也必须端正。头耍正，稍向前俯。眼与纸的距离约在一尺左右，双眼之间如果画一条线的话，这条线要和桌子成平行线。写三寸以内的字可坐着写（图六），写三寸以外的字站着写。23、什么是用笔？答：用笔就是指笔尖在纸上写出点画的活动过程。24、怎样用笔？答：用笔的要诀，只有“无垂不缩，无往不收”八个字，意思是说无论点、画、撇、捺等任何笔画，都得有去有来，不可只去不回.也就是起笔要用“折锋（逆锋）”，收笔要用“回锋”。25、什么叫“锋”？答：笔尖捻开捺扁后，在阳光下照看，近尖处有一段透明的部分，这就是“锋”。笔的弹性由“锋”决定，锋越长弹性就越强。写字时笔尖在纸上一按即倒，一提即直，这就是“锋”所起的作用（图七）。图七电锋26、什么叫“折锋”？答：“折锋”也叫“逆锋”，即起笔时笔锋逆入。比如横画自左向右，写时先逆笔向左，到起笔顶点，往下轻轻一按，再向右画去；直画自上向下，写时先逆笔向上，到起笔顶点，向右下方轻轻一按，再向下画去（图八）。27、什么叫“回锋”？答：“回锋”即笔画末了往回收进。比如横画到收笔处，稍向右上，再向右下轻轻一按，向中间回进；直面到收笔处，向左上轻轻一提，再向中间回进（图九），其它点、挑、撇、捺等任何笔画，也都是这样写法。）JQ图八折鼻28、点怎样写？答：以下每种基本笔画的写法，都举初学书法最常用的欧（欧阳询）、颜（颜真卿）、柳（柳公权）三家的写法为例，用图表示意。点的写法：（如图一O）；s-o29、横怎样写？答：横的写法如下图（如图一一）;30、竖怎样写？答：竖的写法如下图（如图一二）；二尢中陶有少隼书M访j邑431、钩怎样写？答：钩的写法如下图图，.三7用二诙百少年书画织育品耨32、挑怎样写？答：挑的写法如下图（图一四）：33、撒怎样写？答：撇的写法如下图（图一五）：答：捺的写法如下图（图一六）:35、折怎样写？答；折的写法如下图（图一七）：36、戈怎样写？答：戈的写法如下图（图一八）：37、是否每笔都要这样写？答：每笔都要这样写。38、为什么一定要这样写呢？答；这样写就能做到笔笔中锋。以横画为例：写横画起笔用逆笔，使笔锋倒向右边象1,再转过来往左，使之象J,这时笔毛就平铺在纸上，而笔锋就在描画中间，不偏上也不偏下，未了往回一收，笔锋依然挺直，这在书法术语就叫做“中锋”，也叫“正锋”、39、这样写字不是既慢又吃力吗？答：这样写字，比不用中锋当然要慢，因为多了起笔收笔的转折功夫。但是中段仍是快的，所以并不太慢。写成习惯后，一提笔自然就逆笔、回锋，就不会感觉吃力了。40、如果不这样写有什么毛病呢?答：如果不是笔笔都用“逆笔”“回锋”，而是顺着笔势，随便点画，或者象拖把擦地板那样横扫（这叫“偏锋”，笔锋偏在一边，见图一九），那么笔画只是浮在纸面，不会沉着，而且笔锋有去无回，长些的笔画，写到中段，笔头所蓄的墨已经用得差不多了，写到收笔，必然会因墨少而成枯笔（图二0）,或需重新蘸墨方能写完，所以是要不得的。41、行、草、隶书是不是也要这样写？答：隶书必须这样写，其转折过程同楷书是一样的，只是更夸张些。试举儿个例子看看（图二一），其它类推。行书、草书则不必完全这样写。42、行书、草书怎样写？答：楷书是一笔一笔写的，所以每笔都可以逆笔回锋。行书草书则不然，行书有时两笔连写，有时三笔连写，草书连写的更多，因此不必要也不可能象楷书那样每笔都逆笔回锋。一般说来，凡相连的起笔、落笔、（包括连接上、下字的），可不必逆笔回锋；单起的还是要逆笔回锋。但由于行书草书比楷书要灵活流动，所以我们在法帖里往往看不出逆笔回锋的痕迹，这就是所谓“意到笔不到工结构43、什么叫结构？答：结构是指点画的组织。44、什么叫间架?答：间架是指字形的安排。45、写字为什么要讲究结构、间架？答：结构好，点画就有气势；46、结构有哪些要求？答：结构的要求，简单说来就是十个字，即：平正，匀称，连贯，挪让，变化。47、何调平正？答：“平正”，就是我们常说的“横平竖直”，这是点画结构的一个基本原则。但要注意，“横平竖直”的“平”，不是一般的平，而是带斜势的平.因为人的两眼，视觉并不平衡，横画真正画得平了，由于眼睛的错觉，看去就象向右倒了下去（图二二）.所以横画必须稍带斜势，但又不可斜得过分。大致描画斜度应为5。一7。左右（图二三）。超过这个角度，就是太斜（图二四）；不及这角度，就是太平（图二五），都不好看。所谓竖直，就是每一个直画，不论中间、左右、上下，都要画得很直，不可歪斜倾侧（但“门”的左直，7彳”等的直画例外）。48、何为匀称?答：“匀称”，是指按照字形笔画，对每字、每笔作适当安排，而不是“均匀”的意思。因为字形有长短、大小的不同，笔画有多少、斜正的不同，如每字都依方格，四平八稳地写成同样大小，每笔都写得一样长短，均匀是均匀了，可是看上去不顺眼。总的说，笔画多的，宜写得瘦些；笔画少的，宜写得肥些；每个字里，点画的安排要长短合宜。试以横直画多的字为例（图二六）：49、何谓连贯？答：“连贯”是指点画之间的气势相连，互相呼应，笔道之间有有机联系，而不是每一笔都单摆浮搁、互不相干。注意了笔道之间的连贯呼应，就能使整个字显得有气势而生动。试以“点”举例（图二七）。50、何谓挪让？答；“挪让”是指组成字的各部分点画之间彼此相让，又互相呼应，使笔画多的字不显得密集，笔画少的字不显得疏空。如，爵'当中的“言”上画短，给两旁的4”让出地位；“卿字当中的“力”写得靠下，给两旁的“辛”字的肩膀让出地位；再如“马”旁、号”旁、“鸟”旁的字，左边都要写得平直，给右边的半个字让出地位；其它有左右偏旁的字，也都依此类推（图二八）。51、何谓变化?答：“变化”是指一个字中有两个以上相同笔画的，要变化形状，避免雷同，如下图所举（图二九）：52、间架有哪些要求？答：字的间架，要求大小、长短、宽窄、斜正得宜。53、何谓大小？答：字形大的写得大些，字形小的写得小些；笔画多的写得大些，笔画少的写得小些，这就叫大小得宜。如“日”字和“国”字大小悬殊，不能写得一样大；“一”字“二”字笔画少，也不能写得和“倭”“虑”等笔画多的字一样大（图三0）。54、何谓长短？答：“长短”是指根据字形本身的长短不一，而安排不同的结体。字形长的，写得长些；字形短的，写得短些。如“东、自、目、耳、茸”等字，字形比较长，“西、白、曰、臼、四”等字，字形比较短，就不能作同一安排。答；“宽窄”是指根据字形本身的肥瘦作适当安排。笔画多的字宜写得瘦些，笔画少的字宜写得肥些，左右结构的字写得肥些，上下结构的字写得瘦些，使其宽窄得宜（图三一）。56、何谓斜正？答:“斜正”是指根据字形的斜正分别作不同安排,如“朋”字字形斜,“藁”字字形正，写起来就不可