《十七帖》书法结构章法解析.docx
2±JXA矛一÷七yl.、51 1F、； ' J .44号' A-¾务殳发匕.十七帖书法结构，章法解析2019-11-2520:04云逸书院当圣©云逸书院位 ,<%八一十七帖书法结构1点画照应以点为主的草字要注意点之间的照应关系。孙过庭说：众点齐列，为体互乖。这是说点比较多的字，不要将这些点写成一个样子。如不、悲二字，均较好地处理了点之间的关系。有时候，点要与其他笔画形成一定的关系。如分、奇二字的点是字的眉目，起到了传神写照的作用；分字的点是保证字态平衡的祛码；奇字的上点如同字的大脑，其方向决定着字的姿态。有些草字中点与其他笔画互相照应，使字的布局因而活起来。如意字中点画间隔很疏朗，并不强调连带，却很自然；想字下面的两点与上面的笔画似断还连，很有意趣。2 .平衡端正十七帖中如数、里等字，都是紧凑中正的造型。中正只是相对概念，假如完全平正，则必然显得呆板。语、临这些左右结构的字，整体特征都显得比较均衡。“语字左边的字符写得很重，与右边的字符势均力敌；1临字左边拉宽，右边窄。一些上下结构的字横向线条不乏有倾斜之势，但要通过竖画来取得中正的效果，如盛字；或是通过局部的搭配取得均衡，如“势字。3 .偏正组合十七帖中如“告、是等字都有一个共同的特征，即字的土部比较端正，下部则很灵活，每个字的整体效果看赃重，却又不乏灵动之态，达到了正欹结合的境界。而吾、画、远等字则显得婀娜多姿、一波三折，这是依靠中间部位的挪动取得的艺术效果。如吾字中间部位偏向左边；画字正好相反；远字中间部位左右摆动，显得很生动。一些字则综合了上述方法，如“常字上面稍正，下面则取斜势；秦字中间部位左右摆动；度字上面比较端正，下面左右开张。4 .左右相谐如帖中殊字左右两部分都有向外展的姿态，通过连笔，将两者连在一起；杨字左小右大，互相关照；理”字左边上宽下窄，右边则相反。而龙、雄”等字则是左长右短或左重右轻，形成以大领小的布局，这是它们的统一性。但每个字的处理方法又不尽相同，显示了王羲之处理字形的高超技巧。致、“观等字的处理方法主要是位置的错落。致字右边的反文位置很低；观字将右边的部分放到右下方,几乎成了上下结构。5 .缩放合度帖中唯、益等字都是上放下收式的典型。唯字左边的口部以及右边的上部都很开张，右边下部则写得很窄，而且笔画较细。益字也是上边开张，下面紧缩，显得很雄伟、挺拔。一些字通过某些局部的收缩，使字形显得很紧凑。如"时字左边的日部显得很紧，避字中间部分笔画很轻，在视觉上造成了有缩有放的格局。婚”、安等字通过某些笔画的夸张，以及某些局部的收缩，给本来不太好处理的字安排得很有意味。这时要注意夸张笔画的位置，还要体会收缩部位的巧妙。6 .虚实开合帖中如信字，左右之间没有连笔，单个看好象距离太大，实际上放到整篇之中则非常和谐。这类字书写时要注意左右字符的位置关系以及长短的比例。一些字以散取胜。如取字下面两部分安排得很开；"盐字四个部件若即若离。形成包围形状的字要注意内外空间的处理。如，目字中间部分很小，显得字内空间很大；“为字下面的点紧靠边沿,让中间空白；解字右边的缠绕部分处理得靠下，而且线条很细。7 .以侧取势帖中“堂、告等字上下部分都取斜势，整个字形看上去很危险。帖中一些左右结构的字左右之间也并不平衡。如“汉字不但有高低之差,而且左边倾斜，右边上宽下窄，很有动势；讲字的妙处在右边，依次向右倾斜，显得很生动。草字最忌讳呆板，如果写得四平八稳，就会给整篇的章法处理带来困难，所以一定程度的倾斜是必要的。8 .映带有节十七帖中的连带笔画起伏变化，富有节奏感。有些字点画之间连带很多，牵连之间有提有按，有时似连还断，要注意其中连笔的粗细变化以及笔锋方向的转换。一些字中有大弧度的连笔，形成了圆形的字态，这样的字尤其需要注意线条的起伏变化，书写时速度不要太快,速度快则容易画圆圈。而“显、兴等字中的映带更多，尤其是一些局部。其圆转之中包含着提按，字势显得遒劲流畅。十七帖章法析解十七帖是小草书体的代表作，其章法也具有典型意义。按照唐太宗的说法，其章法就是''烟霏霹结，状若断还连；凤翥龙蟠，势如斜而反直”。通常草书的章法问题，是指作品的谋篇布局，是集点、线成字以及集字成行、列行成篇的最终结果。关于集点、线成字，我们在前面已经对一些典型的字形作了初步说明，这里重点讲述十七帖集字成行、列行成篇的问题。十七帖集字成行的方法不像后来的大草、狂草书法那样，依靠字与字之间的牵连来强化整体感，而是依靠字形的大小、单字姿态的斜正搭配、笔画的粗细变化来达到气脉贯通。如下面这幅图>X*二IJ字E为女2C'J.是十七帖中的第一帖，共三行，都是字字独立，属章草格局。不过王羲之对这种格局进行了改造，所以显得更为灵活。此帖第一行十七两字笔画非常厚重，给整个作品确立了基调。其他字或正或侧，如鄱字作侧势，司字又变为端正，马字倾斜未字又复归端正，最后的“去字又变为斜势，所以，整行看上去虽然字字独立，却又笔势相承。其他两行除了具有这种立意外，还有字形宽窄上的变化。集字成行的另一个方法是上下字的牵连。如图，第一行还是字字独立，第二行中的“想复二字笔画相连，这是强化字与字之间关系的一个方法，但在十七帖中还是不占主要成分，而且牵连之处一定要有道理。十七帖在这方面处理得非常有分寸,牵连的字在整个章法中起到了提神的作用，而无左缠右绕之病。有些字更注重意连，也就是笔势上的关联，如第三行开始的颐养二字,上字的收笔与下字的起笔形断意连，同样有牵连的效果。十七帖列行成篇的方法是让每一行保持一定的距离，但是左右之间的意态要互相照顾。由于每一行字形的大小、宽窄、正侧都不同，所以放到一起非常和谐。加上一些牵连的组合，使章法更显灵活。应该注意的是十七帖是一部小型的汇帖，不是一时间所写，所以每个帖的章法都各具特色。
