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中 外美术简史函授自学参考书崇秀全编浙江师范大学美术学院2006年6月18日录上编：臼美术简史第一章史前、先秦及秦汉美术3第一节新石器时代彩陶艺术第二节青铜器艺术第三节史前、先秦书法与绘画第四节汉画像石与画像砖第二章魏晋南北朝美术9第一节顾恺之和魏晋南北朝时期绘画第二节王氏父子和魏晋南北朝时期书法艺术第三节谢赫和画品第四节魏晋南北朝时期石窟艺术第三章 隋唐五代美术12第一节 初唐四家和颜真卿、张旭书法第二节隋唐五代人物画第三节 隋唐五代山水画第四节 敦煌莫高窟隋唐彩塑和龙门石窟第五节张彦远与历代名画记第四章宋、辽、夏、金、元美术13第一节李成、范宽与两宋时期山水画第二节张择端和清明上河图第三节赵佶与宋代宫廷绘画第四节元四家第五节元代书画家赵孟第五章 明、清美术14第一节浙派与明四家第二节 董其昌与南北宗论第三节清初四王、吴、悻第四节清初四僧第五节扬州画派第六节海上三任 管理人自己的下载网站下编：美术简史第六章原始、古代美术2第一节原始美术第二节古代两河流域、埃及美术第三节爱琴美术、古代希腊美术第四节古罗马美术第七章欧洲中世纪美术9第一节早期基督教美术第二节拜占庭美术第三节罗马式艺术与哥特式艺术的比较第八章欧洲文艺复兴时期美术12第一节 意大利文艺复兴时期三杰第二节德国文艺复兴时期美术第三节尼德兰文艺复兴时期美术第四节西班牙文艺第兴时期美术第九章17、18世纪欧洲美术17第一节17、18世纪意大利美术第二节17世纪佛兰德斯美术第三节17、18世纪西班牙美术第四节17世纪荷兰美术第五节17、18世纪法国美术第十章19世纪法国美术23第一节法国新古典主义美术第二节法国浪漫主义美术第三节法国批判现实主义美术第四节法国印象主义、新印象主义和后印象主义美术第十一章西方现代美术32第一节马蒂斯和野兽主义美术第二节毕加索和立体主义美术第三节 二战后美国文化历史背景第四节美国抽象表现主义美术第五节美国波普艺术及其后的绘画第一章史前、先秦及秦汉美术自学要点：新石器时代彩陶艺术；史前宗教与艺术；青铜器艺术；战国帛画；甲骨文和金文；秦汉时期宫室壁画；汉画像豉和画像石；秦兵马俑；汉代陶俑；霍去病墓石刻；秦汉瓦当。自学进度：6课时重难点提示：新石器时代彩陶艺术；青铜器艺术；战国帛画；汉画像砖和画像石;秦兵马俑；霍去病墓石刻。第一节新石器时代彩陶艺术陶器的发明和磨制石器的应用，并列为新石器时代的两大标志。陶器 古代先民在对土壤的开垦和接触中逐渐掌握黏土的可塑性能，黏土经高温后改变原材料的化学性质，变成陶器。我国目前发现的可复原器形的最早陶器是湖南玉蟾岩出土的釜型陶器残片，距今约10000年。1、陶器以用途分：饮食器、炊煮器、储藏器。饮食器：盆、钵、碗、杯、豆、勺 共同特点是敞口炊煮器：鼎、ge鬲、箧、甑、jia鲜、釜、灶一般都有三足，便于架在火上烧煮，移动方便。储藏器：壶、罐、瓶、瓮多呈球形或半球形，以取得最大限度的容量。2、如果按陶质分：红陶、白陶、黑陶、灰陶3、按器表装饰分：素陶、彩陶、印纹陶、拟形陶器陶器的制作和装饰是同时进行的。最初的陶器因为受编织物的影响，留下布.纹、绳纹等或者制作过程中用泥条装饰，称为坯体装饰。后来又出现了弦纹，即在轮制成形时用工具接触，在器表留下粗细不同的平行线纹。龙山文化还出现了镂空黑陶。彩陶 是在打磨光滑的橙红色的陶坯上，以天然的矿物质颜料进行描绘，用赭色和氧化钵作呈色元素，然后入窑烧制。在橙红色的胎地上呈现出赭红、黑、白诸种颜色的美丽图案，形成纹样和器物的高度统一。这样的陶器通称彩陶。黑陶是在烧制结束后，从窑顶慢慢加水，木炭熄灭后产生浓烟，使陶器渗炭而成。彩陶和黑陶代表着我国古代美术创造的第一次高峰，在技术上和造型上都为青铜器的出现作了准备，也为以后的陶瓷器的发展奠定了基础。彩陶绘画艺术新石器时代的绘画艺术主要体现在彩陶的装饰纹样上，主要是仰韶文化与马家窑文化的彩陶图案。此外大汶口文化、红山文化、河姆渡文化等也有一定数量的彩陶。另外，尚有壁画、地画、岩画等史前绘画遗迹。由于时间、地域的不同，仰韶文化可分为数种类型，其中以半坡类型和庙底沟类型的彩陶，艺术成就最高。半坡类型的彩陶，以陕西西安的半坡村、临潼的姜寨、宝鸡的北首岭等遗迹出土为代表。施彩的陶器通常为圈底或平底钵、平底盆、鼓腹罐、细颈瓶等。花纹绘在陶器的口沿、器肩、上腹等醒目部位，或绘在敞口盆的内壁。花纹图象除了有宽带、三角、斜线、波折等几何纹样之外，还有相当发达的动物图案，后者具有浓厚的绘画趣味和引人入胜的艺术魅力。半坡出土的内彩四鹿纹盆、三鱼纹彩陶盆、内彩人面网纹盆。临潼的姜寨出土的内彩鱼蛙纹盆。宝鸡的北首岭出土的水鸟衔鱼纹细颈盆。庙底沟类型的彩陶，以河南陕县庙底沟及陕西华县泉护村出土为代表。彩绘多施于大口小底曲腹盆外壁的上半部，风格轻盈挺秀。纹样多用弧线描绘，除了鸟、鱼、蛙之外，最流行的纹饰母题是圆点、弧边三角、垂嶂、豆荚、花瓣等植物纹显著增加。多数图案采用二方连续的方式构成，具有虚实相生之妙。河南临汝出土鹳鱼石斧图。马家窑文化是仰韶文化晚期在甘肃、青海地区的一个分支，它上承仰韶文化庙底沟类型，下接齐家文化，按照时间的先后分为，石岭下、马家窑、半山、马厂等四个类型。彩陶纹饰各具特点。第二节青铜器艺术青铜器的起源、冶炼和铸造中国的青铜器发端于黄河流域，早在新石器时代晚期的龙山文化和齐家文化阶段，即出现了红铜或黄铜打制而成的生产工具和青铜铸造的铜镜。夏、商、周时代，青铜器的铸造成为最重要的生产部门，因此，这一阶段被称为青铜时代。春秋战国时代，青铜器的生产地位有所下降，但是出现了许多时代特色的作品。青铜是红铜加上锡的合金。青铜加锡后，熔点低，硬度大。根据不同的比例,分别以不同的用途。春秋后，出现失蜡法（用石蜡雕塑成所需的器形后翻成泥范,再烘干泥范铸青铜，可以获得精细的纹饰效果）、糅漆彩绘等等方法。青铜器的品种、用途和青铜礼器商代晚期就已经形成较完备的青铜器种类：1、礼器（包括炊煮器、食器、酒器、水器）炊煮器：鼎、鬲、献等品种；食器：篌、盂、豆、等品利I;酒器：螂、爵、鹭、觥、尊、壶、方彝等品种；水器：盘、鉴、IS等品种。2、乐器：铃、晓、鼓、钟、W3、兵器：钺、戈、戟、矛、刀、胄、镶4、车马器和其它工具：辖、马衔、銮铃、炉、灯、带钩商代后期的等级差别逐渐拉大，西周中后期，青铜器的随葬品数量和种类达到高峰。种类主要是鼎、霞组合，用鼎的制度逐渐定型，中原用奇数，南方用偶数，箧都用偶数，并对青铜器的形制、数量、品种等方面的规定，最高等级是天子九鼎，以下诸侯7鼎，卿大夫5鼎，依次递减。东周出现低等级的人使用高等级的礼器称僭越。青铜器的形制与纹饰的发展夏代的青铜器，种类不多，型器较小，质地单薄，纹饰不发达。商代是青铜器的重要发展时期，是青铜器由成熟到鼎盛的时期。除铸造工具、武器外，制造了大量的礼器和乐器。商代前期青铜器以河南郑州、湖北盘龙城出土的饕餐乳丁纹方鼎为代表，造型庄重、纹饰简洁疏朗。商代后期，工艺更为精湛，纹饰更为丰富，并有简单的铭文，安阳的司母戊方鼎、安徽的龙虎纹尊，湖南宁乡出土的四羊方尊，皆具凝重结实，纹饰繁丽雄奇的特征。西周的青铜器铭文加长，酒器减少、食器增加。陕西临潼出土的武王征商箧，铭文记载了武王伐商的重大历史事件；北京琉璃河出土的伯矩鬲样式奇丽的牛头。春秋时期，诸侯争霸，王室衰微，“礼崩乐坏:河南新郑出土莲鹤方壶，具有大变革时期的艺术特色。青铜器的制作方面出现镶嵌红铜和错金新工艺。战国时期，铁器的广泛运用，青铜器变成制作日用器为主。今藏日本永青文库的错金银骑士刺虎纹铜镜；北京故宫博物院采桑宴乐攻站纹铜壶是具有战国特色的青铜器。青铜雕塑我国先秦具有圆雕性质的青铜器雕塑，包括铜铸人像和鸟兽形铜尊卤等。1986年，在四川广汉三星堆出土一大批商代晚期的青铜器中，最引人注目的是一尊大型青铜立人像，有人认为是正在主持祭奠的祭司，有人认为是政教合一的蜀王。另一见比真人大的神面像，夸张了视听的功能。商代的鸟兽形铜尊卤和铜器座，也是先秦青铜工艺的典范。湖南安化出土的猛虎食人卤，河北平山出土的错金银猛虎噬鹿铜器座为代表。第三节史前、先秦书法与绘画战国帛画长沙楚墓出土的两幅帛画，其一人物龙凤帛画质地为平纹娟，画一细腰长裙、侧身向左作合掌祈祷状的贵族妇女，在腾龙、舞凤的接引下，向天国飞升的情景。其二人物御龙帛画画面正中一危冠长袍、蓄有胡须、神情潇洒、侧身拥剑贵族的中年男子，头顶华盖，驾驭舟形巨龙向天国飞升的情景，龙尾立一仙鹤，龙身下画一鲤鱼，表示龙正行进在天河中。帛画的上端系以丝绳，其用途无疑是丧葬中的旌幡。画中的男女都是墓的主人。长沙楚墓还出土画有神怪图象的帛书，居中书写两段约900字，排列方向相互颠倒，论及天象及灾异的联系。帛书四周共绘12个奇形怪状的月神像，帛书的四角绘青、赤、黑、白四色的树枝状植物。多采用兼体的造型手法，以超现实主义手法突出体现楚国琦玮的艺术风格。秦汉雕塑中原雕塑艺术在秦汉时代有写实和象征两类风格。秦始皇陵兵马俑是写实风格的代表，它的出土，使我们原来知道较少秦代雕塑顿生一片光辉。这批保存于地下2100年之久的旷世杰作，在秦代以后的雕塑史上无声无息，没有发挥直接的影响。继之而起的汉代雕塑突出了楚国文化的象征性表现手法，成为整个中国占代雕塑艺术风格演变的主流。由于道家思想的影响，汉代的统治者具有浓厚的浪漫色彩。和秦始皇一样好大喜功的汉武帝，在东岳泰山顶上树立的记功碑竟是一块无字碑。这可以看作是一件抽象的艺术品，留给后人无穷的想象。也就在汉武帝时代，在陕西兴平的霍去病墓前，有一组极具魅力的石雕艺术，尤其是动物雕刻，艺术成就更为出色，创造了中国古代雕刻中最高的艺术成就。卧虎形象的塑造是汉代最为大气艺术典范之一。汉武帝的浪漫情怀使他对异国风物充满幻想。因此汉代对马的塑造方面积累了非常成功的经验，甘肃武威出土的“马踏飞燕”堪称精品之最。在汉代“齐物论”思想盛行，崇尚厚葬，大量的陪葬品都是木佣、陶佣或铜兵马俑。它们的表现手法以夸张为主，具有很强的艺术感染力。东汉后期的雕塑中，石狮子的形象也很引人注目。山东嘉祥武氏祠前的一对石狮子反映了汉代艺术家在吸收外来艺术影响上的创造性才能。第四节汉画像石与画像砖汉画像砖与画像石 画像石 山东画像石：嘉祥武氏石室、肥城孝堂山郭氏祠、济宁两城山及沂南画像石墓 河南画像石：南阳较为集中。 四川画像石：岷江和嘉陵江流域的新津和乐山一带。 陕西、晋西的画像石：绥德出土最多。 江苏画像石：以徐州为中心。 画像石专 四川的画像石专：内容丰富，刻画细致而精密 河南的画像砖：雄健壮实 表现特点 1、