文学理论.古诗歌：诗的密度.docx

2023135【文学理论古诗歌】诗的密度就我国的绝句律诗来说，字数行数极短，只限于四句二十字、二十八字或八句四十字、五十六字，在读者眼前仅有一瞬间的展现，却必须立即提供一个玩味不尽的完美经验。由于全诗在量的方面受到短小的限制，所以在质的方面务必要求精炼与浓缩，使有限的句字中所含的诗意，非仅丰富而巳，更求能达到饱和点。以现代的术语来说，就是要求诗质密度的增大。一、一句数折，意象复叠，可促使诗意浓至诗心文心，无不以曲折为本色。曲折得法，可以使同样长度的句子里，意义加多；也可以使单一的意象，转变为复式的意象。反之，一句平直的诗句，毫无曲折，往往一句只有一个简单的意思，使全句的笔墨形成浪费。如李商隐汴上送李郢之苏州诗的第六句：风柳夸腰住水村。这句诗如果作“风柳水村多“，就变成只是叙景的句子，转折就少，含意也很单薄。但这句七言诗却不同，风和柳本是两件东西，但因有了“夸腰二字的拈合，使风柳两者的意象合在一起，风没有腰，柳在没有风时也无从“夸腰”，有风有柳才能夸腰，而“风柳夸腰''四字相联，运用了拟人的手法，变成佳人婀娜多姿的描写，所以这四字一联接，使“风柳”原本的意义有了转变，这是第一层曲折。下面再接“住水村”三字，表面上固然像在描出苏州水乡的风物，暗地里也暗示出美人沦落的悲伤。水村上的风柳夸腰，哪里能比得上宫墙里舞着春风的杨柳？所以住水村三字，不能只作通常的景物看，有了这三个字，上面四字的意思又有了转变，这是第二层曲折。而英雄的怀才不遇，也正如美人的艳色沦落，这么比喻，住水村的杨柳，不正是在写“人高诗苦滞夷门”的李郢吗？这七个字乃是经过了严密的锤炼，包蕴着强烈的感情，几经转折以后，使字面上好像很平淡，骨子里却有深沉的含蓄，蕴含着甚强的暗示力，真是做到了“精芒外隐，风骨内含”的神境，这种由“至繁”归向“至简”的写法，达成了“语密”、“意密”的任务。凝结成富有密度的句子，这是靠诗人的匠心日夜敲打后的成品，它与散漫的、铺陈的、无心的句子完全不同。【批注】此处的教学启发是：从诗中的意象与意象之间的关系入手，意象间的跳跃也是学生最难把握的，因为这中间需要学生用自己的经验来衔接。(1)改变诗句，将原诗改为简单层次的句子，如“风柳水村多”。(2)将改变后的句子和原句进行比较，分析其中意象与意象的关系。(3)分析原句中所蕴含的几层曲折关系，从而明白诗人的精心酝酿。二、分作数层、层层入里，造成层波叠澜的境界曲折多，密度就大；层次多，密度亦大。方东树曾说：“凡短章最要层次多，每一二句即当一大段。”(昭昧詹言卷十一)层次多到可使“一二句即当一大段”，这样手法，该是何等紧凑，何等缜密！可见前人对于诗中密度的增大，早经注意，而以造成层波叠澜的境界，为寻求密度浓稠的途径之一。1全诗用层次法：一篇之中，一层深一层的，如王昌龄长信秋词的第四首：真成薄命久寻思，梦见君王觉后疑。火照西宫知夜饮，分明复道奉恩时。全诗的层次是：因失宠而寻思，因久思而梦，因梦而觉，因觉而疑，共分作五层。短短四句中，这五个层次回环相接，产生许多波澜。2.一句中分作数层：剖析起来如剥蕉抽笋、层层入里的句子，更能表现出浓稠的密度。如苏东坡的汲江煎茶诗：如杜甫的登高诗：万里悲秋常作客，百年多病独登台！罗大经指出这一联中有八个意思：“万里，地之远也；秋，时之凄惨也；作客，羁旅也；常作客，久旅也；百年，齿暮也；多病，衰疾也；台，高迥处也；独登台，无亲朋也。十四字之间含八意，而对偶又精确。”（鹤林玉露卷H）【批注】分析诗中隐含的多种层次，再剖析层次与层次之间的关系，罗大经的分析是个典范。三、多用实字，使实物密集，足令语劲句健前两节所讨论的，要求“曲折多”、“层次多”，若用图解的方法来表示，曲折多是指线的曲折，层次多是指面的复叠，而“实字多”，则约略相当于点的密集。将许多实体字密集在一起，句中所写的事物甚多，极易造成意象的重叠。这些实字间，由于很少应用连接词来转折，意象间的关系因省脱了连接词的局限，反而增多其自由衍伸的天地，显得意义繁富。再则由于实字多，诗句显得凝炼壮健，表现出非凡的笔力。句中容纳的实物愈多则愈工，换句现代的话说，也就是容纳的事物愈多，诗的密度就愈大。实字多用，能使诗意繁富，有时是因为实字之间缺乏连接词的缘故，往往会造成“语不接而意接”的现象，如杜甫衡州送李大夫七丈赴广州诗：日月笼中鸟，乾坤水上萍。五言句中，每句有四个实物，中间缺乏连词或动词，其实连词动词省脱以后，语句几乎联不起来，但读者却能活用想象去联贯意象间的关系，那关系反更增多。【批注】对教学的启发是引导学生在实体字（意象）间找到连接词。四、用矛盾逆折的语法，使诗句善策矛盾逆折的语法，是在间隔甚短的距离中，容纳两个相反的意思，而诗人能将两个相反的意思，在须臾之间，联贯一气，创造出一个相互冲激而跃起的高潮，这样的诗句，往往能给人警策的印象。大凡矛盾逆折的语法，是紧跟在一个正面的意思后面，翻出一个新的反面意思，这二个冲突的意思紧紧地相蹑着，便能显出诗的张力与密度。如清代女诗人陈雪贞的寄夫塞外诗：泪纵能干终有迹，语多难寄反无词。“语多”与“无词”是相反矛盾的，语多反无词，由于“说不全''所以"全不说”，当然话外有话，书中静寂无语，信外流衍滂沛，这样逆折地写，反而使无墨处也有泪。除了字面上用两个矛盾的语辞外，有时在造意间用两个冲突的意思紧接在一起，效果也很相近，前人将这种技巧称之为“顿挫”，如王昌龄的闺怨诗：闺中少妇不知愁，春日凝妆上翠楼。忽见陌头杨柳色，悔教夫婿觅封侯！诗句的起首是“不知愁”，而结局是“知愁”，明明是两个相反冲突的意思，安扫踪四句之中，读来“一句一折，波澜横生”（黄家鼎评语），凝妆上楼是证明她“不知愁”，忽见柳色是说明她“知愁”的由来，虽是相反的意思，安排得很妥贴。所以李攀龙说：“不知、忽见、悔教，有转折，是章法。【批注】这就是常见的矛盾分析法，矛盾之处有深意。五、浓缩字面，使字字着实，无一虚设，如同百炼精钢浓缩字面的方式有二：一则是字数不增多，意义增多；一则是字数减少,意义不减少。正如溶剂不增多而溶质增多，溶质不减少而溶剂减少一样，都能使同一单位体积中，提高稠浓度。这种技巧，今人称之为压缩，前人称之为锻炼，目的都在淘汰虚设的字，使诗意倍增。字数不增多，而意义增多：如李白“山随平野尽，江入大荒流”（渡荆门送别）杜甫“星垂平野阔，月涌大江流”（旅夜书怀）李杜的诗句，其字数相等，描写的对象也类似，但李白只写出平野与大荒的气派，杜甫却在江山之外，更表现出星月争辉的精神；李诗只作平面大地的描绘，杜甫则作立体空间的雕画，两相比较，杜诗比李诗尤具密度。六、用翻叠的手法，使原意之上又复叠一层新意所谓糊叠，或是将前人的旧事旧语反过来用，在前人的旧事旧语之上翻叠一层正意，叫做“翻案文章，翻古人案，颠覆旧有的理念，别成一说，费心只在一转换之间，也可说是一种取巧易讨好的手法；又或是将自己的意思故意推翻，使原意再翻上一层。这样的构思造句法，至少可使一句之内，包容着原意与新意，这两层意思回环重叠，非但情致清新，含意也层折有味，所以翻叠的语句能使同样长度的字句间，含有较平叙的语句加倍的意义。1 .就前人旧事作翻案。2 .以史事作翻案。3 .以神话来翻案。