《小于一》读后感.docx

小于一读后感圣彼得堡有一个很奇怪的现象，偌大的城市，身高两米的壮汉会将面包切成非常薄的小片吃。原因是二战时期食物供给受限制，每人每天只能分到二两的面包，人们就延续了这个传统。一直沉浸在隆冬里的俄罗斯，冷峻，漫长，历经周折，也因此孕育了和他一样，气质沉静，在黑暗中凝视的伟大作家布罗茨基。作为俄裔美国诗人，布罗茨基年少成名，在列宁格勒地下文学圈很早确立了地位。1987年布罗茨基获诺贝尔文学奖，1991年被授予“美国桂冠诗人”。他被文学教母阿赫玛托娃赏识，作为“彼得堡集团”的核心人物，也受到英美斯拉夫学界的关注。在俄语诗歌的精英小圈子里，他更是被视为普希金的继承人。当然，布罗茨基赫赫有名和他的经历密不可分。或许是因为被审判为社会寄生虫期间不够磊落的大环境，谈及布罗茨基，俄罗斯官方的态度不约而同变得耐人寻味。尽管布罗茨基自嘲留在地球上没有祖国，小于一实际仍可以看作是他的乡愁大作。它揉合了自传和文学评论两种形式，却不同于以往充满意识形态控诉和伤痛展示，而是以一种形而上的语言记录现实。题目就是一个最好的例证：类比孩子不满父母的强控制和成年人恐慌责任，从中抽象出“小于一”的概念每个人都小于完整个体的意义，小于人所应该具有的独立意识。被乡愁包裹的小于一是独一无二的的，不同于普通的异乡流亡或者脱离国籍，布罗茨基只是抽身出来以一个冷酷旁观的身份去看俄罗斯，这在一座改名城市的指南中可以得到印证。布罗茨基认为，圣彼得堡是拓宽城市边界的圣地，因为这座城市有自己的远见，在地理意义上，十二英里的涅瓦河连同周围大大小小二十五条运河提供了镜面，让城市的倒影得以时刻反射。此外，水滋养了俄罗斯文学，让城市内核和人的精神世界能够被窥见。然后在时代的脉络里，圣彼得堡可以看着俄罗斯把脸转向世界。直到中心城市变成莫斯科，对压抑，黑暗，溺死的海洋恐惧又一次重返民族记忆，因此布罗茨基讲“这个国家亦退回其子宫般、恐闭症和恐外症的状态，彼得堡由于没处可退，便陷于停顿一一仿佛被拍了摆着19世纪姿态的照片。”被迫离国后，诗歌无处安放，布罗茨基便放逐自我。他开始写俄罗斯文坛，写阿赫玛托娃、茨维塔耶娃，理所应当的也传承他们的笔法，这可能是他唯一从列宁格勒带走的东西。他隐藏自己存在的痕迹，结合精神病院和监狱的经历看，也许是生活痛苦枯燥乏善可陈，也许是因为“列宁格勒''对俄罗斯人的耳朵中立如“建筑”。他更多地着笔于政治，文化，黑暗沉寂的意象，比喻信手拈来。一个半房间中，隐喻父母的两只乌鸦从叙述始，就唱着死亡的哀歌，看书的时候却浑然不觉。这是一种对语言有意识的冷处理，与死去的亡灵对话，人也会被困在流动的时间里。从战时的重工机器到被政治放大的生活细节，他总是用最平淡的语言写最残酷的事实，但这种淡然传递出的寒冷恰恰是无尽的。穿过文字，你甚至能感觉到冷静疏离的老人冷眼旁观这个社会，用冷冽如利刃的笔触划破列宁格勒建筑上的蓝纹装饰。直到偶尔在极光穿透整个国家，天空变成粉红色的时刻，他说任何梦都比不上现实，于是就这样，在绚烂美景中，心怀敬意又孤傲地将自己放逐。