《天注定》影片中动物形象的符号化解读.docx

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1、天注定影片中动物形象的符号化解读作者：陈娟来源：电影评介2014年第17期【作者简介】陈娟，女，湖北钟祥人，黄河科技学院讲师，主要从事影视文化、电视新闻等研究。【基金项目】天注定(AToIIChofSin)是2013年由贾樟柯编剧、导演的电影，影片秉承了贾樟柯一贯的关注社会底层小人物的风格，由四个取材于真实新闻事件的故事组成，分别是山西胡文海枪杀村官、重庆周克华跨省抢劫、湖北邓玉娇手刃嫖客以及广州富士康跳楼事件，通过穿插叙事盘点了中国时下一系列社会热点：山西矿难，资产承包，劫匪作案，动车事故，东莞选妃，官员嫖娼虽然由于种种原因该片在国内市场并没有取得预期的票房，但是，其“源于生活又高于生活的艺

2、术成就获得了国内外普遍认可，该片获得第66届戛纳国际电影节最佳剧本奖，获选BBC2013年度十大佳片、美国电影评论杂志2013年度十大佳片、美国纽约时报2013年度十大佳片等。电影无法离开符号学，创作者的创作本能经常在不经意间构造出精巧的电影符号，不论导演或是编剧是否有意设置，隐喻与象征在电影中无法避免，将电影进行符号化解读是对其进行分析的系统而准确的方式。下面笔者就从符号学的角度分析这部电影中出现的动物形象，以及这些符号所包含的多重隐喻。法国当代杰出的符号学家罗兰巴尔特的弟子、著名理论家克里斯汀梅兹，挖掘巴尔特符号学理论中超越语言本身的地方，演化为一套成熟的电影符号学理论。他主张对电影进行系

3、统而完整的分析，包括对其中的影像符号，声音符号，场面调度等的分析。同时，他将电影的意义分为显意与隐意，从而更好地触及了电影的本质。在梅兹看来，电影的制作就是一种符码化的过程，而在这个过程中产生了电影表达力的特性，使得电影同时具有了显意和隐意。通常，显意是那些可直接感知的元素所包含的内容，包括影像、声音等，而隐意则经由间接的途径，那些借助时间的流动才能表现出来的成分，包括场面调度，蒙太奇等，许多隐意是依托于显意而形成的。意大利导演帕索里尼认为，电影开始是对现实的简单再现，随即变成了书写现实的语言符号，最后演化为一种符号体系，即对现实的反思。帕索里尼认为电影存在的根据就是对给予可能缺乏意义的现实一

4、定的意义。电影不能是对现实的被动反应，而应该融入对现实的解析。将符号学运用于电影的意义在于，通过对电影中的象征性内容进行分析，可以更为清晰地认识到电影导演创作的本质原因。电影是对现实“诗意化”的再现，其表达方式与我们通常所见的真实有极大不同，如果缺乏系统性的分析手段，我们对电影的理解很可能只能停留在浅层次上，而无法真正认识到这部电影的艺术价值。天注定这部电影中充满了各种形式的符号与隐喻，其中动物元素最多，导演贾樟柯将这些动物符号很好地融合进了影片之中，再现了他认识中的中国现实社会。一、猛虎和马姜武饰演的大海一直对村里的煤矿被富豪侵占，感到非常愤怒。他试图写信到中南海告状，但因为不知道中纪委的具

5、体地址，导致无法寄信；他试图挑衅曾是自己同学的富豪，却又被人用铁锹像打高尔夫球一样打得头破血流，从此多了一个“高尔夫球”的外号。终于，大海拿出了自己的猎枪，踏上了快意恩仇之路，将那些不把自己的维权当回事的人一一枪杀，一声声枪响过后，他终于露出了笑容。老虎在侠义小说里代表刚烈、霸气、怒火，“老虎”在胡文海这个故事中出现多次，当他忍受贫困和病痛打胰岛素时，当他忿忿不平给中纪委写信时，老虎都作为背景出现在画面中，当大海忍无可忍终于决定取出衣柜里的猎枪时，镜子中映出猛虎下山图，喻示大海已化身为虎，老虎的形象正式成为画面的主体，大海将那张老虎刺绣像一面旗帜一般包裹着他的猎枪出了门，这只怒火中烧的受伤猛虎

6、要开始反抗咬人了，甚至连不断抽打牲口的那个主人也没放过，而那匹被主人不停鞭打的忍辱负重、精疲力竭的马，则象征着像大海一样长期受压迫的底层百姓。二、鸭子和牛王宝强饰演的老三过年时回到了家乡，在外，他冷静无情地抢劫杀人，一把手枪让他走遍大江南北，“听到枪声才觉得不无聊家里人对他的回归并没有太大反应，母子、兄弟之情也逐渐淡漠，老婆希望他能留在家中过安稳日子，但他不愿意，毫不犹豫地又踏上了游走的旅程。在这个段落中,鸭子被宰杀，默然放血；无谓挣扎，最后死去，老三迷恋开枪的一瞬，慢慢失去了家人、家乡、理想、信念，如同鸭子被放血般流浪直到伏法那天。同时他自己又是杀鸭人，拿起手枪杀人抢劫的那一刻像杀鸭人一般冷

7、漠对待生命。影片中有一个片段，儿子看着江对面高楼林立的地区放出的漂亮的烟火，满是憧憬和期待。老三摸了摸儿子的头说，等会儿给你放个炮。老三拿出手枪，放了一枪。这是对老三无节制甚至是无目的的暴力的社会背景的隐喻。在这个画面中，对面高楼林立，烟花正盛，这面冷清荒芜，颓废衰败，城镇化中出现的不公平，利益蛋糕分配的失衡，给人们心理上造成的压抑，丧失了尊严，让他们成为如同待宰牛群般的弱势群体，也许这正是老三的暴力的社会根源。影片中捆在车上待宰的牛群运送在城市的公路上，而头带公牛标志帽子的老三开着摩托紧随运牛车后的画面，则象征着老三个人的愤怒和难以逃脱的被宰杀的命运。三、蛇和猴赵涛饰演的小玉在湖北宜昌的一家

8、洗浴中心做前台，是广东一家小厂老板的小三，她以离开来逼男人做一个决定，却没想到被男人的老婆找上门羞辱毒打。慌乱中，她逃进了一辆自称“灵蛇转世成美女”的观光车。她去看望早年离异的母亲，得知“温州动车事故”，在回程路上又目睹两拨人为了争抢地盘而引发的暴力争端，令她心烦意乱。在一日值班结束后，遇到两个客人要她提供色情服务，她严词拒绝了两人的不合理要求，谁知，两个男人疯狂地暴打她，忍无可忍之下，她拔出水果刀，杀死了其中一人，然后自己报了案。中国电影评论陈娟：天注定影片中动物形象的符号化解读蛇在这个故事段落中出现了三次，第一次出现蛇是小玉经过杂耍摊的时候，她正经历情感纠葛，多年地下恋情不得而终，然而对于

9、灵蛇她只是置之一笑，这是引子。第二次出现蛇是小玉被原配殴打，逃入满地是灵蛇的车内，找到安全。最后一次是小玉踏上自首之旅，路上一只蛇从眼前爬过，步入草丛之中C蛇是一击致命的，同时是柔软弹性的。这也是小玉在故事中表现出的特质，她可以承受被原配殴打，可以杀人后自首，这展现了这个人物本身的一种委婉，如蜿蜒爬行的蛇一般，外表看上去无骨柔弱，然而当遭受巨大的凌辱时，蛇一般的攻击性也暴露无遗。当小玉杀了人后，仓皇无措地走在夜晚的马路上，路边耍猴人肩上的猴子，冷漠地看着小玉经过，隐喻了小玉这样的女人命运，如同耍猴人肩上的猴子一样永远被捆绑在另一个人的身上。四、金鱼罗蓝山饰演的湖南人小辉做工人时让同事割破了手，

10、于是跑到东莞一个夜总会打工，认识了李梦饰演的三陪女。小辉原想和李梦在一起，可外表清纯的她，实际上已经是一个三岁孩子的母亲了。爱情梦碎后，小辉又来到一家工厂打工，母亲来电质问他为何不寄钱回来，是不是在外乱花钱，不停的唠叨令小辉难以忍受，而之前割破手的同事也找上门来寻仇。最终小辉捡起了地上的武器,却不知向谁出手，绝望的他爬上阳台跳了下去。金鱼在这个段落中的出现缘于在娱乐场所工作的三陪女，为了自己从事的罪恶职业有负罪感而去放生，装在透明塑料袋中被窒息的金鱼得到了表象上的自由。鱼被放生了，女主人公却依旧在网中挣扎，而男主人公则“在逃离中落网”，面对新的困境，他选择了自杀。虽然在这个段落里没有相互的暴力，但是他的独特的死亡方式未能使他逃脱这“动物世界”一般的丛林法则。金鱼喻示着男女主人公的命运最终难逃注定的结局，因为放生在池塘中的金鱼根本无法生存。结语贾樟柯将这四个由真实事件改编的故事串组在一起，将动物符号遍布片中，成为我们解读的线索，他似乎向我们传递出这部影片暗含的主旨丛林与暴力。丛林社会与丛林法则，这也正是暴力的背景和来源。当然，动物符号与剧中各色人物并非只是简单的一对一的指涉（本体和喻体），动物符号的累加共同构筑起了一个丛林社会的总体意象，并建立起了几个看似独立的故事板块之间更深层的关联度，值得我们细细品味。