目的论视角下以人名为题的影视作品名称汉译研究.docx

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1、目的论视角下以人名为题的影视作品名称汉译研究标题对作品具有充当门面的重要作用。西方的作品标题好冠以人名，在中西方文化背景差异之下，这是中西方作品标题偏好差异较大的一点。古希腊文学中人物传记是重要组成部分,因崇尚英推主义而围绕主人公展开叙事这一特点亦延伸到其他文学体裁之中，因而以人名为标题的命名习惯融入了西方文化并逐渐成为西方作品标题的特点之一。影视作品是人类近代文明一种主要的文化与艺术的呈现方式，其标题具有很高的研究价值。然而，学界针对影视作品标题翻译的研究相对其他标题翻译的研究甚少，对带有人名的标题翻译的研究更是象於无几。四川外国语大学王寅教授在翻译的隐转喻学以英语电影名汉译为例中提出：英语

2、电影名汉译存在音译法、意译法、隐喻译法、转喻译法、隐转喻译法、意译+转喻法、意译+隐喻法、省译法、增译法等多种译法1,并举例论述。其所举的例子比较全面涵盖了各类电影名，与现有的其他论文研究几乎一样，没有专门针对以人名为题这一分类进行分析研究。因此，本文从目的论出发，分类罗列以人名为题的影视作品标题并将其作为研究材料，选取其中具有代表性的样本，结合目的论目的性原则与忠实性原则的应用进行分类分析，阐述其翻译方法。1目的论的基本内涵任何翻译行为都是由翻译目的决定的，即目的决定手段。这是翻译学家们所提出并完善的翻译目的论内容。根据德国翻译学家汉斯费米尔(HansVermeer)的目的论三原则，译者应将

3、译文目的放在首位，根据实际情况.果用合理的翻译方法和策略。在翻译过程中，应遵循目的性原则、连贯性原则与忠实性原则2。因作为本文研究对象的标题文本具有短小精炼的特点，因此本文不涉及连贯性原则的内容，这里不作介绍。目的性原则，即翻译由目的决定，其为目的论三原则之首。费米尔认为，每一篇文本的存在都源自其被普求的目的，也因此，所有的文本，包括对应的翻译文本，都应为其目的效劳。翻译可以有多重目的，其首要目的决定了翻译方式和策略。译员必须根据其所处的翻译情境，明确目标文本的首要目的，并使其成为被有理有据、充分翔实解器的对象。作为首要原则，目的性原则的贯彻可以帮助处理长久以耒翻译中创造性与忠实性、对等理论的

4、变化性与规范性、译员的卓越性与屈从性等对象之间分庭抗礼的关系3。由于目的性原则被视为最重要的原则，译者在采取翻译方法上获得了足够的自由度，以调整语言的形式、结构和内容，以满足翻译目的的需求。忠实性原则要求从目的出发，找到源文本与目的文本之间最核心的联系并忠实于这种联系，其取决于译者翻译的目的，和对源文本的解读。此原则较前两个原则次要，因此在一些无法体现其价值的情况下一如目的和形式明显魁酷的情况下会被选择性背弃。2以人名为题的西方影视作品的主要分类及特点通常而言，标题对影视作品起着传递信息、表现美感、表达呼吁、传达情感的作用。以人名作为标题，主要发挥的是其信息功能，即知道主人公的名字。因此，若非

5、标题中含有两个或两个以上人名，这类影视作品基本以单线程式叙事为主，镜头集中于主角，这也是西方文化背景中强调个人主义的一种体现。本文收录的例子，除以单个人名为题的标题外，也包含以符号并列数个人名的标题.主要作品分类有以下几项。2.1 人物传记类作品作为该类标题所属最常见的一类作品,人物传记影视作品与早期人物传记文学可谓一脉相承。在中西方文学史上人物传记梆是重要的组成部分。在中国文学史中，西汉司马迁所编著的、作为二十四史之首的史记，开创了纪传体的先河，为后世所传承。在西方文学史中，崇拜英雄的古希腊、古罗马作家将歌颂的文字编写成希腊罗马名人传等书，成为西方人物传记的起源。“传记同历史具有相似性，都是

6、为人类记忆的组织4,因此对全人类而言，传记不仅是文化的组成部分，也是历史的重要成分，这也导致了中西方的人物传记存在一定共同性。典型案例有ChaP1in（卓别林）、Patton（巴顿将军）、Gandhi（甘地传）、A1i（拳王阿里）、Hawking（霍金传、CocoChane1（香奈儿）、Jobs（乔布斯）、Snowden（斯诺登）等。2.2 儿童、青少年类作品此类作品选用人名作为标题，原因是受众主要为儿童、青少年，这一年龄段的人群对新事物接受能力强，而其中启蒙阶段的孩童更容易对简单的名字形成意识反射,以名字作为标题更容易被他们所接受并牢记.成功的案例甚至成为陪伴一代人成长的童年印记。典型的例子

7、有TOm&Jerry（猫和老鼠）、HarryPotter（哈利波特）,PeterPan（小飞侠彼得潘）、ChristopherRobin（维尼与我）、Pinocchio（木偶奇遇记）、Cindere11a（仙履奇缘）、Heidi（海蒂和爷爷）、Hugo（雨果）等。2.3 异域风情类作品这一类作品是从英美主流文化的角度叙事，在它向其他文化发散的过程中，展现异族文化风情，以彰显自身文化多元性与包容性，使异域文明“与西方文明中的主流意识进行耦合”5）。此类代表作品有作为阿拉伯文化象征的A1addin（阿拉丁），作为中国文化象征的MUIan（花木兰），作为太平洋岛国文化象征的POCahOntaS（风中

8、奇缘）,1i1o&Stitch（星际宝贝）、Moana（海洋奇缘），作为墨西哥文化象征的Coco（寻梦环游记）等。2.4 英雄主义类作品此类作品以故事塑造的虚拟主角的名字作为标题，突出主角凭借天赋与勇气推动整个剧情发展，起到打造主角形象为招牌的作用。在崇尚个人英雄主义的西方文化中，这样的熨片可谓西方院线的“大众情人，借助成熟的好莱坞产业可以网罗大量票房，因此电影公司在争取让卖座的招牌作品形成大型系列的同时，不断地推陈出新，打造新的英雄形象，以满足再新厌旧的票房市场。此类作品包括HarryPOner（哈利波特）,Sher1ockHo1mes（大侦探福尔摩斯）、Thor（雷神）、Constanti

9、ne（康斯坦丁）、VanHe1sing（范海辛）、1ucy（超体）、Anna（安娜）等。2.5 社会缩影型人物作品此类作品同样是围绕着标题中的人物展开故事，但与前一类作品相异甚至相反的是，这类作品的主角往往是社会上的小人物，大部分讲述的是一个剧情跌宕起伏的故事，但是跳不出人间冷暖沉浮的社会背景。与前一类相反，此类作品以人名作为标题，能起到拉近观众与主角之间距离的作用，或以微缩的角度反衬人在世界上的渺小，或以主角的意志品演展现平凡中的不凡，或以主人公的遭遇投射出社会现象唤起公众思考。代表作有1oIita（洛丽塔）、TheImaS1ouise（末路狂花）.1don（这个杀手不太冷）、Forrest

10、Gump（阿甘正传）、Tu11y（塔莉）等。其中一部分作品是以真实人物故事改编，主人公或保留原名或冠以假名，如Bonnie&C1yde（雌雒大盗）、Hi1ary&Jackie（她比烟花寂寞）、Rudy（追梦赤子心）、Su11y（萨利机长）等。3目的论视角下以人名为题的影视作品名称汉译如上文所述，以人名为题的西方影视作品类别多样，特点突出，在翻译过程中应根据不同类别及不同诉求，灵活应用不同翻译方法。本节结合目的论三原则，分别从目的性原则、忠实性原则、目的性与忠实性相结合原则这3个翻译原则的应用展开，列举实例并阐述其翻译方法。3.1 目的性原则的应用目的性原则在目的论三原则中及在翻译策略和方法的取

11、舍问题上都至关重要。好的标题能在第一时间吸住观众眼球，使观众有想进一步了解影片内容的欲望，因此在翻译标题时，译者必须把观众的可接受性摆在首位。英语是语素语言，汉语是语境语言，语素语言在单位长度内能提供的信息远比语境语言少。“从严格意义上讲，我们翻译的并不是文字本身，而是由文字组成的篇章。这些篇章又是展现我们生活于世界中的一个不可分割的组成部分，它们无一不体现在超语言的情境之中，无一不受各自具体的社会和文化背景的制约。6）因此遵从目的性原则未翻译标题成为更多译者的选择。在王寅教授总结的各类影视作品标题的翻译方法中，在目的性原则的应用中常见的翻译方法主要是意译法，它可细分为隐喻译法（用一个事情去喻

12、说或思考另一个事情）.转喻译法（部分与整体的互代，或用一个部分代另一个部分）、隐转喻译法（前二者的结合）等。意译法舍弃了角色的人名标志，而多半选择了从汉语的角度读起耒朗朗上口的35个字，溉括作品原名人名的拥有者的角色属性，或与其相关的故事剧情。从目的性原则的角度分析，译者经过深刻的思考，将标题文本投入交际翻译之中，.企图将源语文本的语境意义以其思想内容和语言形式都容易为译入语读者所接受和理解的方式准确传递出来”刀。以下选取了几例作为分析对象。广为人知的例子如猫和老鼠若按原名Tom&Jerry音译过来作“汤姆和杰瑞二第一次接触的中国观众必然不明所以；但是译作“猫和老鼠”这1组相对的意象时，观众很

13、快就能联想到猫抓老鼠的画面。尤其是对于大脑正处在开化过程中的儿童来说，这两种生活中常见的动物形象马上就能吸引他们的注意力，从而使译名达到推广的目的。从翻译方法角度看,Tom是一只猫的名字，Jerry是一只老鼠的名字，用“猫和老鼠”代指一只特定的猫和一只特定的老鼠，属于整体代部分的转嗡译法。另一个例子则是高分动画电影寻梦环游记。电影英文名为COCo,是主人公小男孩太奶奶的名字。奶奶这个角色虽不是主角，垂垂老矣，但她对剧情的发展起到很大的推动作用。从西方票房市场的角度来看，“Coco这个名字1来顺口好记，二来这个充满拉丁语系韵味的名字带有异域色彩，更容易吸引观众；但对于中国观众而言，若音译作“可可

14、”，就不存在异域风情这条加分项了。在中国人眼里英美文化与墨西哥文化不过是众多外国文化之二，况且容易与汉语词汇中“可可”的概念产生混请而导致对电影的主题产生误解。因此，译者参考了另一部出自同门的动画电影飞屋环游记，将此作译为寻梦环游记。同一格式给人系列感，意在借前作在中国观众中的人气来推广此作；而寻梦1二字则是对小男孩坚定追逐音乐梦想的归纳，传递了电影的能量。从翻译方法的角度看，原名与译名无直接关联，可见译名采用了隐喻译法。她比烟花寂寞出自以“雅”为特点的我国四大电影译制厂之一一上海电影译制厂，该译名堪称影片译名中的佼佼者。这部英国影片的原名为HiIary&Jackie,讲逑的是一对音乐天才姐妹

15、之间的纠葛。它有幸得到了她比烟花寂寞这样一个惊世的译名。烟花有着“喧哗一时-转瞬即逝”的意象，正如在舞台上风光无限然而散场后孑然一身的两人；此基础上译者更是用了比较的手法，将“烟花”与“寂寞”放在一起形成了视觉冲击，使“寂寞”更深刻地凸显出耒，有着十足的反差美。这样一个文艺的译名与这样一部文艺片十分切切，达到了定向吸引观众的目的。从翻译方法的角度来看，“他”指代的是原标题里两位女主之一，即部分代整体，属于转喻；而比烟花寂寞”则完全是译者增译的内容，属于隐喻，可见此译名中译者采用的是隐转喻法。这个杀手不太冷则是以“俗为特点、注重商业化而缺乏严肃性与相关性的港台译名众多经典的例子之一8*这部法国电

16、影的原名为16on,是电影中杀手男主角的名字。引进影片的香港商业公司希望借助张学友流行专辑这个冬天不太冷的热度而采用了同样的格式，达到既有噱头又紧扣主角形象的目的，以期获得更高的票房，以赚回引进的成本。常识中“杀手与冬天一样都有着冰冷的形象，因此从冷酷的“杀手到“不大冷”的描述这样的反差式标题能够对观众起到有效的吸引作用，激发观众对一个杀手如何流露温情的遐思。从翻译方法的角度看，杀手”作为整体指代男主先1don这一部分，属于转喻：其他增译的内容属于隐喻，可见此译名同样用的是隐转喻法。3.2 忠实性原则的应用忠实性原则在目的论中不占优势地位，居于目的性原则与连贯性原则之后，常常需要为前二者让步。在王寅教