元代文学之南方戏剧圈的杂剧创作.docx
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1、元代文学之南方戏剧圈的杂剧创作元破南宋后,杂剧向以杭州为中心的南方戏剧圈转移。第一节杂剧的南移与衰落一,杂剧南移路线主要是沿大运河和长江水路。(一)杭州、扬州、建康、平江(苏州)、松江等是杂剧荟萃之地。(二)南移因素:1 .南征大军和南徙人口一一杂剧观众。2 .杂剧融说唱、歌舞、表演于一体的艺术形式和慨慷劲切的音乐声腔。3 .人口流动和政治等促进南北语言汇集,形成“官话”系统,对中原话不陌生。4 .杭州勾栏瓦舍众多,提供演出场所。二.南方戏剧圈的杂剧活动的三个发展阶段:(一)第一阶段:1元世祖至元13年(1276)至大德(12971307)间。2.代表作家是在北方已享名的作家,如关汉卿望江亭杂
2、剧中插入南戏片段。(-)第二阶段:1 .元武宗至大(13081311)到元文宗天历(13281330)至顺(13311332)间。2 .北方籍郑光祖、乔吉、宫大用、秦简夫等,主要创作活动在南方;南方籍如金仁杰、屈子敬等成为杂剧创作生力军。3 .杂剧及散曲被奉为“乐府”正宗,如周德清撰总结北曲音韵中原音韵,钟嗣成撰记述杂剧作家作品录鬼簿,对杂剧总结评论,对理论、经验探索。4 .创作上体现出南方人文色彩:(1)风格趋向典雅,题材多文人韵事和仙道隐逸;(2)伦理题旨加强,积极精神消退。(3) “本色”“当行”并重,转为侧重辞藻华美,剧作舞台性有所忽视。(三)第三阶段:元顺帝朝(13311368)到明
3、初,杂剧走向衰落。三,杂剧衰落的原因:(一)体制缺陷:一人主唱形式有说唱文学痕迹,限制发挥;第4折多成强弩之末。(-)南戏体制更优。第二节郑光祖一 .南方戏剧圈杂剧作家成就最为突出一一郑光祖,字德辉。(一)元周德清中原音韵将他与关、马、白并开。(二)写过杂剧18种,今存倩女离魂、竹梅香、王粲登楼、周公摄政、伊尹扶汤等8种。(三)次本:元杂剧作家用同一题材作剧,后出者为次本;郑剧多为次本。二 .倩女离魂(一)本事出于唐陈玄祐传奇离魂记。(-)参照元初赵公辅作及有关说唱材料改编而成,张倩女、王文举。(三)富浪漫色彩的爱情故事。女子在礼教下的精神痛苦:1 .倩女魂魄代表女性对爱情婚姻的渴望与追求,大
4、胆冲破礼教观念,与心上人私奔。2 .现实中倩女躯体只能承受离愁别恨的熬煎,病体状恢。3 .既渴求爱情婚姻,又面对礼教禁锢,是封建时代女性的真实处境。4 .倩女之魂寄寓挣脱礼教枷锁的女性心态;倩女病躯体现出礼教下女性百般无奈。(四)词藻俊美,刻划人物细致入微。王国维:“此种词如弹丸脱手,后人无能为役J(宋元戏曲考元剧之文章)三.竹梅香一模仿西厢记的爱情剧。(一)唐裴度之女小蛮与白敏中的爱情故事,主角是婢女樊素。(二)与西厢记不同:1 .将西厢记五本内容压缩于一本中。2 .只写青年男女发乎情止乎礼,虽对爱情有所追求,但未逾越礼教伦理范围。3 .樊素唱词说白文言化,引经据典,多带文人气息,与身份不符
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