《电视综艺节目的引进与创新策略问题研究【论文】》.docx

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1、电视综艺节目的引进与创新策略探究前言1一、电视综艺节目的引进现状2(-)中国电视综艺节目概述2(二)国内综艺节目发展历程2()海外引进综艺节目的现状3二、中国引进类电视综艺节目的现存问题4(-)节目同质化导致恶性竞争4(二)节目内容文化内涵低下5()节目引进后缺乏创新和本土化5三、电视综艺节目引进的创新策略6(-)综艺节目的本土化创新策略6(二)创新节目，打造原创品牌节目7()努力创作符合时代需求的综艺节目8四、结语8参考文献：9姓名内容摘要近年来,随着电视节目的产业化与国际化的发展，各大电视台以及传媒机构开始从海外引进综艺节目版权，引进类电视综艺节目己然成为我国广电行业的热潮，例如爸爸去哪儿

2、属于湖南卫视创新引进，奔跑吧属于浙江卫视创新引进，中国达人秀属于东方卫视创新引进等。这些创新节目在引进初期由于比较新鲜受到了大众的高度关注,在不断播放中受到各地文化的不同等诸多因素的影响，针对这种节目大众的关注度也逐步的开始降低,为了促使电视的收视率和综艺品牌的不断提升，就需要通过不不断创新来提升电视综艺节目的收视率。所以本文主要探索是的我国当前综艺节目的基本现状，分析当前在播放中存在的诸多问题，同时探索了电视综艺节目在软件和硬件两个环节的创新改进措施,探索出要努力打造符合本土文化的创新文艺之路。关键词电视综艺节目；节目引进；本土化创新；自主创新刖m电视综艺节目进入我国电视观众的视野可以追溯到

3、二十世纪八十年代，随着我国改革开放的不断深入，电视节目的形式也得到了丰富，其中，电视综艺节目作为一种新的电视艺术形式，深得广大电视观众的喜爱。通过对我国当前的电视综艺节目展开分析可以看出，很多时候都是依靠国外资源的引进，特别是大众比较追捧的综艺节目，基本上只要是大众追捧的综艺节目都可以看到国外类似节目的影子。例如例如爸爸去哪儿属于湖南卫视创新引进，奔跑吧属于浙江卫视创新引进，中国达人秀属于东方卫视创新引进等，基本上都是引进了国家的版权。这些节目在得到大众追捧的同时我们也要从思想上意识一个问题：采用这种国外已经模式，很多时候存在严重的同质化情况，电视台为了实现最大的经济收益导致节目质量也存在较大

4、差异，引进的创新节目缺乏本土文化气息，在原创上也缺乏很多创新综艺节目。通过引进国外进行创新改进的很多综艺节目会出现撞车情况，一个节目在一个电视台播放收视率火爆的时候，其他电视台也效仿推出类似的节目，长此以往村存在这种情况就容易导致我我国的综艺节目无法得到更好的发展和进步,同时也会引发大众的观看积极性受到极大影响，很大程度上影响了大众对我国综艺节目事业的未来发展信息。结合以上的问题可以发现，当前我国引进国外的各种类型的综艺节目日益的增加，在这种情况下如果是展开积极的探索和创新,一味的进行模仿会导致我国的综艺节目出现更大的混乱局面。所以，本文主要针对我国引进国外综艺节目环节展开探索找出存在的问题，

5、探索我国在综艺节目方面的策略，从而实现我国综艺节目的更好发展。一、电视综艺节目的引进现状(-)中国电视综艺节目概述1电视综艺节目的定义综艺节目实际上包含的范围是非常广泛的，其中包含文学、喜剧、音乐等，同时还可以进行知识的传播，是集评价性、趣味性、报道性、欣赏性为一体的节目；节目播放中主持人的高度参与也促使节目更加具有艺术魅力。电视综艺节目是利用电视来实现，观看对象是社会大众群体，包含了多种形式的文化宣传让观众观看，给大众带来一定的乐趣。综艺节目和体育类、新闻类节目相比主要是为大众提供文化娱乐的一种节目。2.电视综艺节目的类型综艺节目的类型是非常多的，例如关于婚恋类爱情连连看、非诚勿扰；美于选秀

6、类我是歌手、中国好声音；关于益智类一战到底、开心辞典，关于游戏类极限挑战、奔跑吧等。我国综艺节目的发展经历了四个发展阶段：第一个阶段是晚会形式的综艺节目；第二个阶段是游戏为主的综艺节目；第三个阶段是益智类的综艺节目；第四个阶段是真人秀形式的综艺节目。(二)国内综艺节目发展历程1.萌芽阶段综艺节目的萌芽可以追溯到上个世纪80年代，当时的中国处于开始改革开放初期，人民的思想和行为都在处于一种“苏醒”的状态。在当时，电视节目逐步的从政治思念转向大众媒体，播放类型非常单一，自从1983年春节晚会播出受到大众的好评，晚会节目主要是戏曲、歌曲等,从很大程度上体现了娱乐性和传播性。随着我国改革开放时期和世界

7、的接轨，也促使和世界各国的文化，经济有了更深入的交流。2探索发展阶段发展到20世纪90年代，我国的综艺节目主要是表演类居多，同时在益智类、游戏类方面也逐步的开始,节目基本上都是借鉴了国外或者港台的相关综艺,呈现的重要特征是竞技、搞笑等，展示模式基本上是游戏中有明星参与，同时大众也可以参与其中。到了90年代后半期，随着之前节目发展的积累，观众眼界的开放，传统晚会形式的综艺节目由于内容的老化单一，虽然加入了很多的新元素，但受到有限的综艺类型的影响，更多的是晚会类型的综艺节目，无形中导致晚会类型的综艺节目处于饱和状态,对观众的观看兴趣也带来较大影响，事实上也无法满足大众的实际需求。在这种环境下，娱乐

8、性综艺也逐步的进入到大众的生活中。各地区的卫视节目也开始发展，为了促使占据更多的市场份额，更大电视台纷纷推出各种类型的娱乐综艺节目，诸多综艺节目的播出，不仅满足了观众的实际需求，同时还促使大众的观看积极性得到不断提升。特别是在1997年湖南卫视推出的快乐大本营深受大众喜爱。在这个阶段，很多的综艺节目基本上都是在原版的基本上进行模型，缺乏良好的版权意识，由于处于娱乐综艺的发展初期，并没有更多的人才关注这个方面，因此基本上完全依靠借鉴国家的综艺来进行模仿制作。3 .快速发展阶段发展到21世纪我国的经济也得到迅猛发展和进步，大量的资金进入到娱乐行业中，社会的不断进步带来的技术创新、电视媒体的改革等，

9、可以更好的实现和大众的相互交流，诸多的因素都推动了我国综艺节目的快速发展。在这个阶段，我国的综艺节目任然是依靠模仿国外的先进做法，但是随着各大类型节目的播出，也出现了很多突出的问题。随着我国在版权意识方面的不断提升，也逐步诞生了具有本土文化的创新综艺节目，也是为了能够更好的迎合我国大众的审美观念。4 .繁荣发展阶段2010年至今，综艺节目的发展迎来了一个繁荣期，2010年东方卫视中国达人秀的播出，让人们意识到了“版权引进”这种节目制作模式，大众视野中也逐步的诞生了引进综艺节目的概念。在这个阶段，我国的综艺节目在播放中不单纯是模仿，而是在购买国外的相关版权后进行创新改进，尤其真人秀综艺节目也逐步

10、成为更大综艺频道主打的节目之一。版权引进主要是指通过专业的制作队伍在相关合约的基础上制作一些节目，节目中对人物、后期制作等都做出了提前约定，可以在时间成本上降低，同时在实际播放中即便是遇到了突发情况也具有相应的应对措施。在国外综艺节目引进后结合我国实际情况加以改进创新，注入本土文化气息,也是我国2010后综艺节目的发展趋势。我国在早期引进的国外综艺节目中，由于缺乏相关专业知识也出现了问题，例如很多电视台播出了同样类型的综艺节目，市场火爆的综艺节目扎推复制效仿，无形中带来了大众的审美疲劳，也充分的体现了我国在综艺节目创新上缺乏创新思想。经历了15年的发展后，综艺节目的制作模式也逐步的开始转型，原

11、版制作和我过得制作队伍展开对接，传输了制作的相关理念和方式，实现了共同开发的模式。利用共同探索开发模式，促使我过国的综艺节目更加具有本土气息，同时也满足了了我国大众的思想方式和喜好。(H)海外引进综艺节目的现状1海外选秀性质节目引进泛滥海外选秀综艺节目实际上就是真人秀的一种展现形式,也是我国真人秀在发展初期展现形式。这种综艺在播放环节主要环节是选秀，就是让更多的大众参会到节目中，利用评分模式来选出优秀的人，我国推出的中国好声音中国达人秀等都是属于这种类型。通过对多种类型的选秀节目展开分析可以看出，海外占比达到90%以上，我国各大卫视推出的选秀节目都是借鉴了国外模式。比如中国好声音在浙江卫视播出

12、，是引进荷兰的TheVOiCeOfHO11and；中国达人秀在东方卫视播出，引进的是英国达人秀。引进的这些综艺节目在我国也实现了更高的收视率，但也导致各个电视台同质化综艺项目情况非常多。中国好声音在浙江卫视播出后深受大众的喜爱和青睐。从2013年开始了大量的版权引进，国外大量的综艺类节目逐步的进入到中国电视频道，基本上占据了所有黄金时段。我是歌手属于湖南卫视引进韩国的1AMASINGER);还有中国最强音属于湖南卫视引进英国XFactor等，中国依靠引进的综艺类节目出现了霸屏现象，针对这种情况我国的广电总局也提出了限娱令的指示，提出各大卫视在综艺类节目上不能超过4挡。通过该限娱令的提出也充分的

13、体现了我国歌唱节目过多,这种类型的综艺节目在制作中存在内容低级的情况，很大程度上导致了电视节目的资源浪费。5 海外非选秀性质节目已成主流大众口中的非选秀节目主要是指综艺节目中重点内容不是选秀,一般选择的嘉宾都是明星等有影响力的人物,在节目中主要目并不是选秀。深受大众喜爱的综艺节目爸爸去哪儿、花儿与少年等都是属于非选秀节目。当前类似的非选秀节目也成为发展的大方向，收视率也实现了较好成绩。比如湖南卫视引进的韩国综艺节目爸爸去哪儿就是典型的非选秀类综艺节目，它从首播全国网收视破2份额到破14,再到第二季在所有上星频道中蝉联16期周五收视冠军，可以看到它不俗的爆发力。爸爸去哪儿引领了“真人秀”综艺节目

14、的新格局，一反选秀节目的综艺霸主地位，这类节目不以把普通人打造成明星为目的，不是传统的选秀节目模式，而是将明星凡人化，让明星走进普通的生活去体验，给大众展现不在聚光灯下而是在普通生活中的明星另一面。非选秀类综艺节目创造性地将真人秀与非选秀相结合，开创了一种“真人综艺”的新型节目模式。奔跑吧也是属于非选秀节目的一种类型，当前已经播放了8期，该综艺节目是来自韩国的,该节目播出后吸引了大众的观众眼球，奔跑吧兄弟于2014年推出，该综艺节目的播出也促使我国的真人秀达到了新的巅峰。通过分析可以发现，该节目可以激发大众青睐的主要原因是，由于不像选秀节目还要进行考核评分，参与人员非常轻松,在播放环节都是通过

15、一个游戏来展开人员之间的较量,节目在播放前通过制作悬念来吸引大众眼球，节目最后的撕名牌情节更加体现了人性的特点，因此深受大众喜爱。二、中国引进类电视综艺节目的现存问题(-)节目同质化导致恶性竞争当前，国内综艺市场同质节目繁多，各大电视台为了提升更大收益恶性竞争情况频繁，导致直接降低了各大节目的播放周期。在我国节目的各种创意并没有相关法律给予保护，导致整体市场非常混乱，行业中诞生一个收视率高的综艺节目，在很短时间内就会被其他电视台模仿复制播出，这样就会给原始的综艺节目带来较大影响，很多时候出现被替代情况。这种情况对于创作者来说，会严重挫伤他们创作的积极性，很多节目在创作中需要花费大量的精力和人力，长此以往就会导致没有单位愿意去创作。我国同质化综艺节目中婚恋类型也非常多。非诚勿扰在浙江卫视播出,我们约会吧在湖南卫视播出，这两个综艺节目同质化现象非常严重，节目中包括具体场景、播放频次、环境设置等多个环节基本一致。非诚勿扰和也是属于婚恋类综艺节目，但是该节目选择的嘉宾具有犀利的语言表达能力，同时主持人也非常聪明，要想促使节目在播放中可以更好的吸引大众眼球，就需要关注当前大众关注的话题，真正的贴切大众的日常生活，才能更好的吸引大众，非诚勿扰自播出后期收视率远远高出我们约会吧。对此浙江卫视也发表了自己的观点，该综艺节目也是充分借鉴了其他节目后进行了大胆的创新和改进，没有抄袭行为