“好山万皱无人见都被斜阳拈出来”——也说文学作品的细节之魅.docx

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1、“好山万皱无人见，都被斜阳拈出来”也说文学作品的细节之魅青春之歌充满了绵密的细节描写。图为卢嘉川第一次去找林 道静的场景。图片选自河北美术出版社出版的连环画青春之歌青春之歌充满了绵密的细节描写。图为林道静阅读革命文艺 作品的情形。图片选自河北美术出版社出版的连环画青春之歌【探寻细节的魅力与张力】“太阳之下并无新事”，无非是生老病死、悲欢离合，为何 无数作家还在饶有兴致地写，无数读者还会津津有味地品？这是 因为，虽然事非新事，但不同的人遭遇相同的事，却有不同的感 受、反应和表现，因此，就文学来说，精彩全在过程的褶皱处。 而作家的本事，很大程度上也表现在如何将褶皱中的奥妙巧妙地 展示给人看。成功的

2、细节描写让人如临其境、感同身受，读者的 心神好像被施了魔法般不由自主地被吸引。写不好细节的作家， 哪怕思想再深刻，也不能算是个好作家。塑造形象离不开细节真正的文学作品，情感性和形象性是不可或缺的，二者依靠 细节来显现。假如通篇都是笼统的叙述而没有细节描绘，所有的 人、事、物、景都是一掠而过，就必然导致作品情感空洞、形象 模糊。“春风得意马蹄疾，一日看尽长安花。”根本来不及对某 一朵花细心观赏，无由体会其独特的美，又怎么可能对其一往情 深呢？因此，就文学作品而言，细节就是形象，细节就是情感。从某种角度上说，作家和演员相似，塑造形象全靠细节。戏 剧理论家斯坦尼斯拉夫斯基在演员的修养中强调信念感和真

3、 实感，坚信一切都是真的。而作家在创作时，也必须沉浸在自己 所创造的“境界”之中，这个虚构的世界对他而言就是真的。王 国维说：“能写真景物、真感情者，谓之有境界。否则谓之无境 界。”在文学作品中，“真感情”“真景物”总是通过人物细节、 景物细节、场面细节等各种细节展现出来。杨沫在青春之歌 中这样描写卢嘉川第一次去找林道静的情形：道静正在院子里生炉火，准备做饭。一抬头见卢嘉川走进来 了，她立刻扔下手里的煤球和簸箕，不管木柴正在熊熊燃烧着， 慌忙地要领老卢进屋去。“怎么？你还不放煤球？劈柴就要过劲啦。“卢嘉川含笑站 在炉子边,拿起簸箕就把煤球添到炉口里。接着小小的炉子冒起 了浓浓的黑烟。道静心里更

4、加慌促她正为叫卢嘉川看见自己 做这些琐细的家务劳动而感到羞怯,加上他竟这么熟练地替她一 做,她就更加觉得忐忑不安了。林道静不顾木柴正在熊熊燃烧，就慌忙领卢嘉川进屋说话， 足见卢嘉川在她心中的分量，同时也表现出她在为人处世方面的 率真和青涩。而卢嘉川熟练地将煤球添到炉口里，这个举动既友 好又自然，无意间还为他平添几分潇洒、成熟的风采，越发令林 道静心动神摇作者的高明之处在于，她不对女主人公的情感 走向与心理状态作直白的叙述，而是通过具体可感的场景、人物 动作及情态等的细致刻画自然呈现，不着痕迹地推动故事情节向 前发展。细节凸显与众不同的个性能否写好细节，最能考验作家创作才华的高下。精彩的细节 描

5、写，需要作家具有敏锐的观察力、深刻的感受力和精妙的文字 表现力。萧红是位擅长细节刻画的作家，她善于捕捉那些最具个 性特色的瞬间或画面，然后用简洁而传神的文字描绘出来，使人 物的一笑一颦、举手投足跃然纸上，比如她写鲁迅大笑的样子：鲁迅先生的笑声是明朗的，是从心里的欢喜。若有人说了什 么可笑的话，鲁迅先生笑的连烟卷都拿不住了，常常是笑的咳嗽 起来。是人都会笑，鲁迅自然也不例外，但如果仅是笼统地叙述， “鲁迅先生并不总是一脸严肃，有时听到可笑的话，他也会笑起 来”，那读者对鲁迅的笑就不会有什么特别的感觉和印象。而萧 红的描写，则让读者真切地感受到鲁迅大笑时的忘情、忘形与忘 我，令人深受感染，过目不忘

6、。鲁迅曾称赞萧红的文字说：“女 性作者的细致的观察和越轨的笔致，又增加了不少明丽和新鲜。” 观察细致，表达不落俗套，所以萧红的细节描写才如此令人印象 深刻。由于写作主体的年龄有差、才情有别、阅历悬殊，描写同一 个事物往往会迥异其趣，当然，这也和描写对象自身的丰富性、 多面性有关。鲁迅先生的笑，在其侄女周晔的笔下则完全是另一 种情调、另一种况味：我读水浒传不过四囹吞枣地看一遍伯父问我的时候， 我就张冠李戴地乱说一气。伯父摸着胡子，笑了笑，说：“哈哈!还是我的记性好。”“你不知道，”伯父摸了摸自己的鼻子，笑着说，“我小的 时候，鼻子跟你爸爸的一样，也是又高又直的。”“那怎么”“可是到了后来，碰了几

7、次壁，把鼻子碰扁了。”面对童稚，鲁迅先生的笑是蕴藉的、和蔼的。毕竟，鲁迅去 世时，周晔年仅十岁。如果在年幼的小侄女面前，鲁迅先生笑得 前仰后合、乐不可支，那不免让人感觉有点怪异了。作家往往将众多人物放进同一个场合里对照来写，这最能表 现出各自的个性特点。红楼梦里刘姥姥二进荣国府，在王熙 凤、金鸳鸯的撵掇下，她充分发挥搞笑才能，把全场逗得开怀大 笑：史湘云撑不住，一口饭都喷了出来；林黛玉笑岔了气，伏着 桌子叫“暧哟，；宝玉早滚到贾母怀里，贾母笑的搂着宝玉叫“心 肝”；王夫人笑的用手指着凤姐儿，只说不出话来；薛姨妈也撑 不住，口里的茶喷了探春一裙子；探春手里的饭碗都合在迎春身 上；惜春离了座位，拉

8、着他奶母叫揉一揉肠子。地下的无一个不 弯腰屈背，也有躲出去蹲着笑去的，也有忍着笑上来替他姊妹换 衣裳的一群年轻小姐、公子、贵妇人大笑起来，他们的姿态、声音、 动作、神情各个不同，惟妙惟肖。最重要的是，每个人物都是独 一无二的“这一个”，在完全放松状态下，一个个展现出各自的 “真我”。读者不禁要问：“宝钗呢？她没笑吗？ ”在这样的场 合，作者独独不写宝钗，不写也是一种写：宝钗大概依然保持着 平时的端庄，顶多只是嘴角微翘而已。这非常耐人寻味。少年老 成的她，或许早已看穿了凤姐让刘姥姥当众逗乐的小把戏，甚或 在心头还掠过“物伤其类”的隐约悲哀，毕竟他们薛家多年赖在 贾府不走，给她带来了难以言说的心理

9、压力。细节引发读者参与感法国思想家梅洛庞蒂曾说，“桌子”这个意谓之所以吸引 他，全在乎细节之刻画，正是种种细节，体现出它“在场”的状 态，“从木头的纤维、桌腿的形状、木头的色泽及年龄，到印证 着木头之年龄的某些涂鸦或磨损，都是至关重要的“。文学作品 “以一种感性之物的方式存在”，应充分调动读者的视觉、听觉、 味觉、触觉功能，从而进入一种沉浸式“体验”，进而达成共情、 反思、超越、升华。散文作家李娟，虽是一位地道的汉族女子，但凭借深厚的新 疆阿勒泰牧区生活体验，创作出散发着浓郁边地风情的多部作 品，读来令人陶醉。第一人称视角的叙事方式本来就易于让读者 产生代入感，让读者自然而然地跟随作者去看、去

10、听、去感觉、 去琢磨，何况她笔下的那些细节描写是如此栩栩如生，比如她写 当地的沙枣：当我独自穿行在沙枣林中，四面八方果实累累，拥挤着，推 操着，欢呼着，如盛装的人民群众夹道欢迎国家元首的到来。我一边安抚民众热情，说：“同志们好，同志们辛苦了。” 一边吃啊吃啊，吃得停都停不下来。吃得扁桃垂体都涩涩的。似 乎不如此，便无以回报沙枣们的盛情。比如她写狗狗对女主人的深情。深夜，狗狗终于等来骑着大 摩托归来的女主人：丑丑个大腿长，跑得最快，笔直地冲向摩托车，像个小钢炮 一样猛地撞了上去。吓得我妈妈连连刹车。大骂：“死狗！不要 命了吗？ ”丑丑毫不畏惧。车还没停稳就紧紧扒住车头，狗脑袋凑到我 妈脸上，喷我

11、妈一脸的口水。通常人们会认为，细节描写是小说、散文的专利，其实不然。 诗神缪斯最是钟情细节，因为细节最能传神，宛若惊鸿一瞥，最 是撩人心弦、引发联想、令人回味。如郑愁予的错误：我打江南走过/那等在季节里的容颜如莲花开落/东风不 来，三月的柳絮不飞/你的心如小小的寂寞的城/恰若青石的街道 向晚/楚音不响/三月的春帷不揭/你的心是小小的窗扉紧掩我 达达的马蹄是个美丽的错误/我不是归人，是个过客杏花春雨的江南小镇，远行人多年未归，思妇终日困在思念 愁城里。此刻，外面忽然传来“达达”的马蹄声，她倏然一惊， 绽开莲花般的笑颜。然而，马蹄声兀自远去了，原来他不是归人, 是个不相干的过客。失落里，她脸颊的光

12、华瞬间凋谢。“我达达 的马蹄是个美丽的错误/我不是归人，是个过客”这个细节 非常精彩，仿佛一颗石子投进不波古井，幽暗里绽开惊心动魄的 水花，却又转瞬即逝，重归岑寂。这岑寂，远过于从前。读者不 由得更加心疼起那个女子来。古人的诗词，常常将一个极具包孕性的细节展现在读者面 前，为读者打开无限的遐想空间，如王昌龄的闺怨：“忽见 陌头杨柳色，悔教夫婿觅封侯。”杜甫的羌村：“夜阑更秉 烛，相对如梦寐。”张籍的秋思：复恐匆匆说不尽，行人 临发又开封。”杜牧的过华清宫：“一骑红尘妃子笑，无人 知是荔枝来。”苏轼的江城子：“夜来幽梦忽还乡，小轩窗， 正梳妆。相顾无言，惟有泪千行。”李清照的如梦令：“争 渡？争渡？惊起一滩鸥鹭”总之，文学作品离不开细节，细节写得好，是了不起的才能。（作者：赵海菱，系山东师范大学文学院教授）（2023 年）