【朱自清散文分析7400字（论文）】.docx

《【朱自清散文分析7400字（论文）】.docx》由会员分享，可在线阅读，更多相关《【朱自清散文分析7400字（论文）】.docx（9页珍藏版）》请在第一文库网上搜索。

1、朱自清散文的艺术特点分析目录一、引言2二、朱自清散文的情感美2（-）独特的感知与想象2（二）以毫厘之微如实传达真挚的感情3三、朱自清散文的语言美4（-）精巧缜密的艺术结构4（二）清新自然的语言风格5（三）朱自清修辞之奇6四、朱自清散文的意向美7（-）体位独特的审美意象7（二）含而不露的审美效果8五、总结9参考文献9摘要:在20世纪中国新文学史上,朱自清是一位拥有独特艺术风格的散文名家。学术界对朱自清的散文作品从各个方面进行了研究，取得了丰硕的成果。人们常用选材谨严，感情真挚亲切，结构精巧严密，文笔简约朴素，语言鲜活自然，充满诗情画意等词语来概括朱自清散文艺术的基本风格。本文对朱朱自清散文的艺术

2、特点进行赏析，发现朱自清的散文饱含真情而辞藻平实，却又行文如诗，描写韵味悠长而清雅，文意丝丝入扣但又叙述随意。语言优雅又平淡，行文流畅而极具内涵。其缜密精巧的构思，真挚的感情，情与景的水乳交融以及清幽细腻的语言构成了朱自清散文艺术的特点。关键词:朱自清；散文；艺术特点一、引言朱自清（1898-1548）,原名自华，号秋实，字佩弦，出生于东海市。在他五岁的时候，他们一家人搬到扬州，在那里度过了他的童年。对十几岁的少年来说，扬州的美丽景色丰富了他的想象力和他的情感世界。按照父母的命令，他在十八岁时结了婚。朱自清的包办婚姻是相当幸运，因为他的妻子，吴中谦和他相处得很好。朱自清在北京大学学习了一年。新

3、的环境、新气象、新人、新思想启发了他，他开始写作。朱自清作为一个诗人和散文家，经历了一段特殊的中国的历史时期。不同时期的文学批评家对他的作品有不同的评价。朱自清的内在丰盈细腻，气质内敛。他的作品独一无二，他的气质影响了散文的外在风格。5月4日运动中，各种流派进入中国社会。即便是有着悠久留学历史的知识分子,对熟悉中国的郭沫若、胡适等外来文化的接受程度也大不相同。传统文化接受了更系统的西方思想。对他们来说，朱自清倾向于追随他，而在1930年代，他只有短暂的出国经历。因此，他对西方文化只有肤浅的了解，缺乏切身体验。朱自清在新时代的自我根基是由传统文化的遗传沉淀所建立的。外国文化仅供参考。朱自清熟悉中

4、国传统文化，他所表达的情感暗示着中国文学人物的柔情和自由奔放的态度。朱自清散文的独特风格是由以上两个因素形成的。二、朱自清散文的情感美（一）独特的感知与想象散文是展现朱自清内心的主要窗口。他独特的想象力和感知形成了一个奇异的艺术世界。知觉和情绪统称为知觉。从审美心理学的角度解释，所谓感觉是指人的感觉（耳、鼻、喉、舌、眼、身等）直接影响气味、声音、颜色、形状等。目的。参考人类的一种“共识”，或称知觉，是人类利用已有的经验、意志、情感、知识等来表征审美对象的各种表象，并综合对审美对象的一般认识。朱自清有着超越一般大众的认可。唱收录了1927年上海中西音乐舞蹈大会上听到的三首不同歌曲。三首清歌从三个

5、维度为作者带来了三种独立的情境。第一首歌主要描述了我自己的触觉。像一场小雨，像微风，像走在光滑美丽的雨道，像爱人的呼吸，第二首歌主要描述了像舒缓的红色或冷紫色的视觉噌加。绿色带着苦笑，像是淡淡的颜色。第三首曲以嗅觉为主，在乐声中有花香、草香和新鲜蒸汽的香气。朱自清没有在演唱能力、演唱风格、声乐理论等方面进行广泛的分析和讨论，而是从最直接的生理情绪入手，而是用不同的感觉器官来传达三首歌曲，做出了合理的认识和判断。歌曲本身“醉”的独特感觉来自于作者对自己感知的自信。值得注意的是，作者对唱歌的感知在这里超出了感官的各个功能的极限。歌唱不仅是听觉器官的感觉对象，也是视觉、嗅觉和感觉的感觉对象。这是朱自

6、清散文中广泛使用的联觉。联觉本质上是一种联觉效应。人的感性组织活动、艺术风格、外在问题、内在情感之间存在着根本的统一，都以力量的形式存在。当视觉、听觉、触觉、味觉、嗅觉和其他感觉之间的力形式是同构的时，就会发生联觉。在歌声中，涌现出清歌音乐的节奏感，动力模式与雨水在脸上产生的触觉力的节奏感一样，“起到补水、放松的作用”。它的形状与嗅觉的作用机制相同，如“东风吹来，只吹花香”。；和视觉的力的作用模式同构，就能看到“她们在有口光时所深藏着的恬静的红，冷落的紫，和苦笑的白与绿”。（二）以毫厘之微如实传达真挚的感情朱自清的散文，就像灿儿的白嫩嫩叶。朴素纯洁，柔和闪耀，情感从心底传递。这就是为什么他的散

7、文能打动人的原因。例如，在匆匆一文中，“时间”是作者诗意地写成一个抽象的概念。当他受到伤害和珍惜时，他的叹息包含了对浪费时间的抗拒。作者以自省的形式表达了个体的无意义，时间如箭，给文章的“我”带来了真正的自我。抒情诗的抒情英雄形象十分生动。散文的生活可以说是感性的。朱自清无论写时事、写风景、写个人、写亲友，都倾注了怨恨、情绪、幽默、善良等深沉的情感。它的不同之处在于它随着力量、弱点和情绪而移动。真爱已经从我的心灵和灵魂中降临。“真”是朱自清家族散文的最大特点，他常常以发自内心、感人的情感取胜。我也用我的诚意写出故事、抒情、解释和讨论的组合，关于我周围的小事，我的感受、想法、听到和看到。作家赵景

8、深曾在朱自清的散文中说：“我不多谈哲学，我只谈一点家务。只需几笔，我就可以向读者展示我真诚的灵魂。”.他曾说作家要注意勺毫秒”。你需要善于把握生活中的小事，捕捉最真实最美好的感受。此外，您需要在每一个细节上都诚实。背影作为这方面的代表作，中所蕴含的浓浓真情美，使许多读者因为背影而记住了朱自清，而不是反过来。这篇文章的内容就是生活中所有看起来很正常的小东西，比芝麻绿豆还大。这是微不足道的，一般的，似乎根本不值得一提。但如果仔细观察，就会发现，每一件小事、每一个动作、每一句话，都在不经意间流露出父子之间真挚而深厚的感情。这是亲情。由于这种真挚情感的存在，朱自清的散文充满了浓浓的诗意。正因如此，朱自

9、清的散文才受到人们的喜爱和长久的保存。三、朱自清散文的语言美(-)精巧缜密的艺术结构“形散而神不散”是散文的主要特点之一。散文材料非常广泛和自由，不受空间和时间的限制，可以解释，可以讨论，可以抒情，可以说，并且表达不拘一格。另外，作者可以根据内容自由更改和改编。“神赋”主要是从散文的角度出发，但即使散文的内容广泛，散文的主题也必须清晰、有重点。无论散文多么灵活，都有助于更好地表达主题。朱自清的散文耐贮、可复现、贮藏好、主题友好、选材集中紧凑。作品的各个部分之间的关系，以及部分与整体之间的关系，都非常自然而巧妙地联系在一起。亚里士多德曾说过：“美与不美，艺术品与实物的区别在于，美与艺术品将原本分

10、散的元素合二为一。”朱自清的散文结构可谓严谨、细致、原始、自然。荷塘月色就是这样一篇经典的作品。作品以“这几天心里颇不宁静”为开头，它奠定了整篇文章的情感基调，揭示了整篇文章的主要思想。笔者走回莲池小路，以赏月光为线索阅读全文，一边“一路走”，-边欣赏“莲池”和“月光”附近的美景。月下莲池。荷花池的月光之美，不是直接从侧面而是从侧面反复描绘。发自作者的内心，体现了莲池的月光之美。具有唤起读者强烈的看荷塘月光欲望的功能，对荷塘月光的正面描绘预备了心灵，揭开了月下荷塘的神秘面纱作者转笔重生之花，时不时转身，仰望历史长河,意外带人六朝猎莲季，开启新场景。少女划船和打荷。读者感慨万千，不得不佩服作者的

11、匠心与布局。从第四段开始，作者非常巧妙地解释了荷花、荷叶、荷塘月光、荷花的香味、颜色和形状。月光写到第五段。这种写作风格也是有层次的。没有如此精巧的结构，读者不会像流水一样欣赏月光，而是静静地将美丽的月光洒在这片叶子上。再来看春这篇短小的精美散文，从各个方面带出春天的无穷活力、创造力和美丽。对于作品，先写对春天的希望，然后勾勒春天，具体写出来。春雨，春风，春花，春草四个美丽的图景。最后，从自然景观的描绘，到春天人们活动的描绘，“天上的风极渐增，地上的孩子也越来越多。和各个年龄段的女人。家也一个一个匆匆忙忙，一切都结束了。”春天是一年的开始，有些是希望，有些是功夫。我写我对春天的感受，对春天的赞

12、美，以及迎接春天的形象。（二）清新自然的语言风格朱自清散文的清新、隽永之美，诗情画意，与他的语言学习能力密不可分。他的散文流畅自然，清新简洁。语言很美，但往往像柳絮，风，恰到好处，没有雕塑感。有时是比喻，言辞绚丽，但暗妆淡，美总是恰到好处，没有红绿低俗。他的散文语言通俗易懂,流畅自然,容易被读者接受和认可。在他的一些作品中，朱自清也非常注意文本中句子的控制和处理来表达自己的情绪。因此，它被精细地切片，没有任何人工痕迹。朱自清一生努力用活泼的文字营造诗意的氛围，感受古朴典雅，表现出高度的形象美和艺术性。因此，他可以随时表达他。感觉方法正确。字里行间也隐藏着深刻的人生哲理。朱自清的散文语言质朴、优

13、美、简洁、流畅、历久弥新。与朱自清同龄的教育家叶圣陶也谈到了这一点。说到完美的文风和好的文笔和口语，首先应该提到朱先生。这些评论是由当时各个学科的名人提交的。事实证明，明子的清文散文具有非凡的艺术魅力，震惊了其他著名的文学人物和名人。它融合了中国诗歌的词汇，通晓日常生活中的语言，自由学习和运用各种修辞手法，善于创作清新、优雅、自然、优美的散文，与某事分不开。朱自清一直以散文语言风格强调自然和流动。他曾建议，只有这种风格的文章才应该用“活的口语”来写，认为“它会变得像一个正常的谈话，可以用一种酣畅淋漓的优雅方式阅读”O评论家杨振声说这种风格“极简”o这正是对朱自清散文的赞美。这里所谓的“朴素”，

14、一般是指明朗、方正、自然而然的韵味，没有华丽的辞藻或堆积的词句，没有炫目的结构。切合了“作诗无古今，唯造平淡难的意景。朱自清提出“用笔如舌”的创作概念，力求使写文章如同平日说话一样。他既这样提出了，也凭借着高超的文字功底做到了。一般而论，日常工作和生活中的口语与正式的书面语言在多方面保持着巨大的差异，这首先反映在口语通常可以具有不完整的句子结构这一事实。说话者往往需要借助对话者熟悉的声音和特定生活场景中的表情，用短短几句话来表达自己想说的话。但是，由于书面文字没有等效的表达方式，所以句子必须完整，前后逻辑必须清晰，才能充分表达意思。显然，对于写作能力较弱的人来说，释放书面语和口语之间的转换是非

15、常困难的。新文化运动中，许多作家受潮流影响，试图写更多世俗的文章，但结果，“知乎者也”等旧助词大多被“刚新”取代，被“风格”取代。.“哦，哦，哦”粒子。说到句型，要么太欧化，要么没有脱离原本的文言文语境，总让读者有一种痒痒的、不张扬的感觉。相比之下，朱自清很早就能够用白话写成日常口语的散文，塑造了他独特的“会话”风格和自然的“以笔为舌”，我才知道怎么写。当你读到朱自清的文章时，就像作者微笑着坐在另一边，一个一个地谈论他的想法和想法。()朱自清修辞之奇语言朴素，但恰到好处的修辞修饰，也是朱自清散文艺术性格的鲜明色彩。他擅长用重复的词来制造错误和朗朗上口的韵律美。朱自清善于运用比喻、夸张等多种形式

16、的修辞手法，力求求新求新。正如他自己所说，他经常通过双重观察在不知不觉中透露出新的品味。由于他散文的个人特点,他的散文会让人感到“美丽而细致”。修辞相当于文章的装饰。朱自清的散文朴实自然。有了这些装饰，看似简单朴实的内部结构,却展现出精致与优雅。朱自清的散文往往是女性化的。当然，在描写山水物件时，往往用女性美来表达山水之美。他作品中的女性优雅温婉，气质各异。比如在绿中，他就把梅雨潭依次比作处女，少妇和十二三岁的女孩子。以这些女性具有的明媚，天真，清丽和纯洁，形容具有“淡抹浓妆总相宜”的梅丽潭，十分熨帖自然，恰到好处。在荷塘月色中，朱自清又把荷花比作出浴美女，用温婉、典雅、纯净的美人形象，比喻笼罩着月光、，象征着高洁的荷花，亦是妥帖无比。在桨声灯影里的秦淮河中，他则异想天开地把月下柳枝比作美人的胳膊，形象地点出了柳条绵绵而娇弱的特点。朱自清还有很多细腻入微的即兴比喻，总能在琢磨透