互动设计视角下沉浸式戏剧创造分析.docx

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1、互动调楠角后冗is切涮WJ造分析2023-06-0523:18为郡茄艺术评鉴订阅2023年9期收成关键词：沉浸式戏剧马郡孺摘要：在数字媒体技术高速发展的今天，人们的物质生活在很大程度上得到了满足，更加注重精神层面的寄托，观赏沉浸式戏剧成了人们追求新鲜感的重要途径之一，沉浸式戏剧的交互感设计方式更是在戏剧领域内掀起了讨论热潮。本文旨在通过研究沉浸式戏剧的互动设计，提升观众的沉浸感、互动感，挖掘在沉浸式戏剧中融入互动设计对观众由客变主”的重要价值，在行文中逐步解决如何让沉浸式戏剧更沉浸这一主要问题,通过文献研究等方法对沉浸式戏剧相关内容进行归纳、整理，分析沉浸式戏剧互动设计的构成要素，阐述沉浸式戏

2、剧互动设计的类别以及沉浸式戏剧互动设计的功能与作用，最终结合死水边的美人鱼等实例，论述沉浸式戏剧互动设计的呈现方式和设计理念。关键词：沉浸式戏剧互动设计中图分类号：J805文献标识码：A文章编号：1008-3359（2023）09-0157-04一、沉浸式戏剧互动设计的构成要素（一）角色要素演员的表演在戏剧中占有主导地位，是戏剧构成中最重要的因素。在传统戏剧中演员处于主体地位，其内容呈现和情感带人都是由演员来负责的，演员为角色服务。为了调动起观众的激情和参与度，演员会向观众提出互动要求，如观众配合完成某种表演等。而在沉浸式戏剧表演的过程中，有些情境的设定具有一定的行为准则，比如：在图书馆读书、

3、医院看病等情境中，演员言语交流的频率会明显降低，行为举措以及情绪表达占据了其表演的主要地位，这时如果观众走进舞台和演员产生接触、互动，二者也不能存在过多的言语交流，表情和肢体语言应是此情形下最主要的传达方式，如果对话被允许，那将会对演员和整体的剧情走向造成影响，除非对话出现在单独设计的私密空间内。因此，在沉浸式戏剧当中，演员起着通过肢体语言或情绪来向观众传达信息的重要作用，其需要带动观众与之互动，自动开发剧情。观众可以作为旁观者形象出现，其需要不断根据剧院和表演呈现出耒的线索进行摸索，理解剧情：也可以作为游戏者出现，在不熟悉空间环境的情况下进行探索冒险，自主拼凑剧情；也可以作为表演者，此时就需

4、要演员自然地带动情节向正确的方向继续演绛下去。无论是传统戏剧，还是沉浸式戏剧，角色要素都十分重要，差别主要在于演员的任务发生了变化。（二）空间场景要素沉浸式互动戏剧若想取得成功，角色选取很重要，场景要素也十分关键。场景布置得好坏可以体现在现场感、三维感、遐原感方面，还可以体现在创新性上。现场感不仅是音乐、氛围的调动，其还需要有深刻的主题体验，让观众有一种处于第一现场的感觉，而并非只是一个前来观影的局外人；三维感也就是空间立体感、视觉立体感，其运用有利于现场音效和气氛的还原，以及观众情感的融入；还原感指的是戏剧场景逼真性，其是为了让用户产生极佳体验感：创新性指的是让喜爱戏剧的用户能够在沉浸体验中

5、感受到戏剧的新意，而不是在一出出戏剧过后倍感失望，认为其与其他的沉浸式戏剧如出一辙。进行沉浸式戏剧互动设计的过程中，可以利用数字交互技术耒提升戏剧的创新性，让用户被创新的设计所吸引，从而愿意将自己置身在戏剧当中，将戏剧之外类似于手机的东西抛之脑后，在大数据的智能体聆中进一步享受戏剧场景所带来的丰富感。例如：成都偷心中设置了十多种数字交互装置，观众可以通过触碰装置给予反馈。在观众触碰装置时，玻璃墙面中会出现一个骷髅，瞬间真实感和恐怖感就会拉满，让观众产生强烈的互动体脸感。在设计的过程中可以将剧情中的一些场景设计成畲要观众触发操作后才能呈现的形式，巧妙利用三维感和还原感，将场景按照现实生活中的实际

6、情况进行布置，利用现代3D技术呈现出物质的原本真实状态，让观众沉浸其中。还可以在某些剧情触发的时候加以音乐氛围渲染，让观众产生仿佛置身于情境之中的感觉。(三)戏剧情境要素戏剧情境是戏剧作品的构成要素之一，是戏剧艺术的本质特性之一，其可以被细致划分成三个部分：第一个是戏剧中人物进行活动时的具体时空环境；第二个是可以影响人物的具体事件；第三个是定性的人物关系，这也是最为重要的且最具有灵动力和鲜活力的部分。戏剧情境对于戏剧作品的呈现是十分重要的，其主要表现为四方面：第一，情境是一种客观的推动力，可以让戏剧中人物的心理活动形成一个比较具象的动机，是行动形成的外部因素。第二，戏剧中冲突矛盾的爆发以及戏剧

7、的进一步推动，都是以情境作为基础和条件的。第三，戏剧情境是戏剧情节的基础，事件、人物关系之问相互作用从而助推人物行动，这样才能让情节发展串联起来，更具完整性。第四则是人物展现性格的条件，应把人物放在具体的情境下，剌激人物将性格外现。(四)戏剧情感要素情感是戏剧演员呈现作品的重要表现形式，也是沉浸式戏剧将互动沉浸做到极致的重要依托。传统的戏剧舞台中所表达的情感是演员创造的角色情感，其追求一种想象的真实，当将其作用于观众时，为得到观众的共情，有时演员会向观众提出互动需求，将观众被动地代入到戏剧情感当中。然而，这种方式往往产生的效果不尽如人意。而沉浸式戏剧中的情感是通过缩小距高感来实现的,演员需通过

8、与观众之间的近距寓表演来调动观众的情绪，从而引发其在情感上的互动，感受到观众情绪，从而自动产生“一对一”的剧情，推动剧情的继续发展，而观众也会更加沉浸于其中，也更愿意为戏剧演出买单，二、沉浸式戏剧互动设计的类别划分本文依据沉没式戏剧主动性、感官性与多维性将征，将其分为了主动互动、多感官互动与多维互动三个类别。(-)主动互动主动互动主要在两个层面有所体现，1是观众的角色发生了变化，不再是单一地观看表演、注视舞台，而是走进舞台，融入舞台当中。在沉浸式戏剧当中，剧场分为好几个小的空间，没有限制舞台的区域，此刻空间便就是舞台，沉浸式戏剧将观众和演员放在同一个空间之内，消除了二者之间的距离感。观众或许会

9、祓要求拿着表演道具，或许也会被要求提供建议、分享生活，最后再将分享的过程融入戏剧表现当中。沉浸式戏剧是“迫使”观众融入“舞台”的新形式，其使得观众的主观能动性得到了发展。比如：不眠之夜上海版本中，20多个演员需要在一个酒店内进行游走，而观众则按照自己的想法自由穿梭，每一轮观众可以拥有3个小时的进场观演时间，要自行摸索剧情发展，这就剌激了观众进行主动互动，把自己融入舞台和剧情当中。二是观众可以主动获取到剧情信息。传统戏剧中演员为主体，观众为客体，观众通过欣赏导演的场景设计、演员的角色扮演等了解剧情内容信息，会存在按照自己的主观兴趣有选择性地观看内容的情况，也会存在导演所表达的内容和观众所接受不一

10、致的情况，也就是一千个读者，就有一千个哈姆宙特，而沉浸式戏剧中，观众的直接参与性不断增强，观众可以主动地去探索剧情的发展脉络，而不再是被动接受戏剧舞台上演员的传递，尽管整体上的剧情是需要导演进行提前设计的，但是整体的模式能够满足观众自主探索信息的需求，让观众通过自己的主观能动性耒理解剧情，产生一种神秘的感觉，更具有吸引力。观众探索得越多，收获的也就越多，这能够将观众的被动角色转化成为主动角色。(-)多感官互动在沉浸式发展越来越多元全面的当代，沉浸式戏剧已然打破了看听触”的平面壁垒，延伸成了视听触味”在戏剧中“漫游一融合一深入的立体图景。毋庸置疑的是，其在互动的同时为用户带来了更为沉浸的多感官式

11、戏剧体验。如何实现戏剧中“视听触味”的“漫游一融合一深入是一个问题，其一，嗅觉要发挥前置作用，为视觉提供“优先警示工戏剧中医院场景的消毒水、雨后的青草香都是为了剧情服务的，观众闻了之后可迅速联想到场景所在地。其二，触觉要发挥补充作用。在戏剧世界中，灯光昏暗布景的房间里，往往需要触觉来发挥主动作用，帮助观众辨别所处环境，这种辨别甚至是无意识的，而这种无意识下的想法和行为往往能够让观众真正丢掉现实世界中的自我，真正地享受戏剧世界。其三，味觉要发挥食髓作用。在需要品尝食物的戏剧场景中，用味觉感受1美感或“恶感，如此，便能够借用感官更好地感受戏剧魔力。（三）多维互动在新媒体时代，观众对戏剧的要求愈耒愈

12、高，而-戏剧人”为了满足观众的高期待可谓是煞费苦心，他们热衷于将观众由受众变为参与者。在数字交互以及装置艺术的辅助下，观众在沉浸式戏剧体验中不断丰富着“人生经历，与戏剧进行着多维互动。其中，观众与观众之间的互动、观众与道具之间的互动以及观众与交互装置之间的互动都属于多维互动的范畴。其一，沉浸式戏剧中需要观众之问进行相互“学习”，这种学习含模仿成分。观众从来都不只有一个，故而每一个观众的身边人的行为甚至比演员带给观众的影响梆还要更大，这便是从众效应的一个缩影。因而，一旦一个观众的积极性得以调动，其他的.从众者便会产生类似的模仿行为，这在社会学上可能是盲目跟风，但其在沉浸式戏剧中却是参与者激情调动

13、的重要方式之一。其二，沉浸式戏剧中需要观众与遒具的相互配合。道具之所以被耦之为道具，是因为其在戏剧表演中是一个辅助”，其需要帮助演员入戏，引导观众相信剧情，进入角色。很多时候小道具在一些环节中新是不可缺少的情节连贯U掌控物”，比如：一些为了推进剧情发展的小纸条、酒吧中自由拿取的酒杯、演员为观众泡制的茶水等，这些都是戏剧中不可缺少的“小物件，不容置喙地说，缺了道具的戏剧是不成立的，观众与道具配合褥当才能获得真正的沉浸式体验。其三，观众与戏剧中的交互装置是相互依存的。在沉浸式戏剧中，交互装置是交互设计的重要一环，无论是影像表现类、实体装置类还是游戏逻辑类的交互设计，都是为了让参与的观众产生沉浸感，

14、包括一些云端虚拟装置也是为了剧情服务的，观众与虚拟装置的互动能够让剧情更连贯、情节更具体。三、沉浸式戏剧互动设计的功能作用（-）增强戏剧氛围和互动体验沉浸式戏剧可谓是将“人人都是艺术家”这一理念贯彻得淋漓尽致，其“亳不吝啬”地为观众留足了表演空间与表达空间，而为了让互动能够发挥最大效用，“戏剧人”竭尽全力地进行了衔接处的构思与巧妙设计，从而为用户营造出了更为沉浸的戏剧氛围。以大型原创戏剧秘密为例，为打造出精品戏剧，该戏剧主创方以1平凡英雄”为切口，在升华历史素材的同时，融入了Z时代的氛国感，让老中青少四代都能够走进戏场，在21世纪感受独属于1941年的激情。该剧将沪上风貌进行了极致还原，在多方

15、考究历史故事之后，将民国时期的上海租界进行了一一呈现。走进剧场后，观众作为沉浸式戏剧的参与人，不仅能够看到汉口路上的报社，也能够看到那个时期专属的墙与地，更能感受到那个年代的别样气息。每一场的演员在演出中都将最好的状态呈现了出来，让观众在“不出戏”的同时参演“一出好戏除此之外，超百个左右的舞台灯具、音晌设备连同提前采集好的多种音效，为品质剧场的营造提供了满满的氛围感，也让这部戏剧的场景成了国潮文旅的花样打卡地。（二）引导观众融入戏剧沉浸式戏剧体版旨在让观众融入剧情、深入戏剧、享受舞台，也就是说致力于在戏剧的世界中引导观众行为，在观众成为参与者之后，想要让戏剧与观众之间的培真正消失，就必须在以下

16、几个引导上多下功夫。其一，在参与者情感行为引导方面，演员要多下功夫。在戏剧呈现中，演员要与观众建立平等的互动关系，尤其在肢体语言上要尊重观众。比如第1次参加沉浸式戏剧的观众在面临演员的“突然袭击”而不知所措时，演员1定不能强制性维犊要求其施尬互动，而是应该创造更为有趣的场景，重新引导观众再参与。其二，在参与者交往行为引导方面，装置”要多下功夫。这里的装置指的是数字交互装置。在戏剧世界中，人机交互与观众、演员的交互同等重要，这种化人语为计算机语言的互动设计是观众新鲜感增加的来源之一，在1场场的3D沉浸式互动中，全息技术的应用也将走向新高潮。其三，在参与者本能行为引导方面，道具要多下功夫。戏剧与电视剧一样，想要营造一种逼真感、现实感，就需要将道具融入场景之中，如此才能更具真实性，更能让人沉浸。（三）推动剧情发展走向戏剧家柯奇曾将戏剧剧情归为36种,而后普罗蒂将这36种剧情进行了重新厘定，在这些剧情中，既