《苏轼词两首》有关资料.docx

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1、?苏轼词两首？有关资料【前人评苏词】?四库全书提要？：“词自晚唐五代以来，以清切婉丽为宗，至柳永而一变，如诗家之有白居易；至苏轼而又一变，如诗家之有韩愈，遂开南宋辛弃疾等一派。寻源溯流，不能不谓之别格，然谓之不工那么不可。故今日尚与花间一派并行，而不能偏废。?历代诗余？引晁以道语：“绍圣初，与东坡别于汴上，东坡酒醒，自歌?古阳关？，那么公非不能歌，但豪放，不喜裁剪，以就声律耳。试取东坡诸词歌之，曲终，觉天风海雨逼人。胡寅?酒边词序？：“眉山苏氏，一洗绮罗香泽之态，摆脱绸缪宛转之度，使人登高望远，举首高歌，而逸怀浩气，超乎尘垢之外，于是花间为皂隶，而耆卿为舆台矣。许昂霄？词综偶评？：“子瞻自评其

2、文如万斛泉涌，不择地皆可出，唯词亦然。【？念奴娇？赏析】这首词是作者在神宗元丰五年（1082）写的。那时他已47岁，因反对新法被贬谪在黄州1今湖北黄冈）已经两年多了。古典诗歌中咏史、怀古一类的作品，一般都是古为今用，借对史事的评论、对古迹的欣赏来抒发自己的怀抱。这首词也不例外。他想到古代“风流人物的功业，引起了无限的向往，同时就引起了自己年将半百，“四十五十而无闻焉，斯亦缺乏畏也已（？论语？）的感慨。一起头二句，是词人登高眺远，面对长江的感受。江水不停地东流，波涛汹涌，气势奔放，自然使人不可能不想起过去那些历史上留下了丰功伟绩，因而与祖国的壮丽山河同样永远保存在后人记忆里的英雄们。当然，这些人

3、是属于过去的了，就像沙砾被波浪所淘汰了一样。但是不是他留下的历史遗产也被“淘尽了呢？那可不是的。“风流人物的肉体虽已属于过去，而他们的事功却是不会磨灭的，它属于现在，也属于将来。这两句，江山、人物合写，不但风格雄浑、苍凉，而且中含暗转，似塞实通，有“山重水复疑无路，柳暗花明又一村之妙。否那么，我们一看，“风流人物都被“浪淘尽了，那就没有什么可说的了，还有什么下文呢？正因为暗中有此一转，所以才可由泛泛的对于江山、人物的感想，归到赤壁之战的具体史迹上来。未写作战之人，先写作战之地，因为是游其地而思其人的。江、汉一带，地名赤壁的有好几处。发生在汉献帝建安十三年208）那一场对鼎足三分的政治形势具有决

4、定性作用的大战，事实上发生在今湖北武昌境内，而不在黄州。博学如苏轼，当然不会不知道。但既然已经产生了那次战争是在黄州赤壁进行的传说，而他又是游赏这一古迹而不是来考证其真伪的，那么，也就没有必要十分认真地对待这个在游赏中并非十分重要的问题了。其地虽非那一次大战的战场，但也发生过战争，尚有旧时营垒，所以用“人道是三字，以表示认为这里是“三国周郎赤壁者，不过是传闻而已。“赤壁而冠以“三国周郎，为的是突出其历史意义，并为下面写周瑜先伏一笔。第五句以下，正面描摹赤壁风景。“乱石一句，山之奇峭高峻；“惊涛两句，水之汹涌澎湃。江、山合写，而以江为主，照应起结。“石而曰乱，“空而可”穿，”涛而曰“惊，“岸而可

5、“拍，”雪而可“卷，虚字都用得极其生动而又精确。吴白匐先生云：“孟郊？有所思？诗中有&1squo；寒江浪起千堆雪&rsquo；之语,是苏词&1squo；卷起&rsquo；句所本。）眼前所见，美不胜收，难以尽述，故总赞之曰江山如画。人们但凡见到最美的风景（或人物），往往赞曰“如画，而见到最美的绘画或其他造型艺术），又往往赞曰“逼真。如画之画，并非特指某一幅画；逼真之真，也非特指某地、某物。它们只是存在于欣赏者想象中的最真、最美、最善的典型事物或情景。所以逼真亦即如画，如画和逼真并不矛盾。如果我们问苏轼，你说“如画，是像哪一幅画，他是无从答复的。因为，谁也答不上来。歇拍由这千古常新的壮丽江山，想起

6、九百年前在这个历史舞台上表演过非常威武雄壮的戏剧的许多豪杰来。说“多少豪杰，是兼赅曹、孙、刘三方而言。在这场大战中，得胜者固然是豪杰，失败了的也不是窝囊废。“江山两句，仍是江山、人物合写，与起头两句相同，但前者包括“千古风流人物，后者那么仅指“一时“豪杰。电影的镜头移近了，范围也就缩小了。换头再把镜头拉得更近一些，就成了特写。作者选中了周瑜，把他摄入这首？念奴娇？的特写镜头。从“千古风流人物到“一时“豪杰，再到“公瑾，一层层缩小描写的范围，从远到近，从多到少，从概括到具体，从一般到个别，于是，周瑜作为一个典型的“风流人物和“豪杰而登场了。周瑜在孙策手下担任将领时，才24岁。人们看他年轻，称为“

7、周郎。他性情温厚，善于和人交友。人们赞赏说：“与周公瑾交，如饮醇醪。他精通音乐，如果演奏发生错误，他立刻就会觉察。人们说：“曲有误，周郎顾。他的婚姻很美满，娶的是当时著名的美女，乔家的二姑娘一一小乔。他在34岁的时候，与28岁的诸葛亮，统率孙、刘联军，在赤壁大战中，用火攻战术，将久历戎行，老谋深算，年已54岁的曹操打得一败涂地。这样的人物，在苏轼眼中，当然是值得向往的了。因此，面对如画江山，他活泼地开展了对于这位历史人物的想象。换头“遥想以下五句，从各个不同的方面刻画了周瑜。“小乔两句，写其婚姻。由于美人的衬托，显得英雄格外出色，少年英俊，发奋有为。“英发两字，本是孙权用来赞美周瑜的言谈议论的

8、，见？吴志·；吕蒙传？，词里那么改为赞美他的“雄姿，乃是活用。“羽扇句，写其服饰。虽然身当大敌，依然风度闲雅，不着军装。“谈笑句写其韬略。由于胸有成竹，指挥假设定，沉着不迫，谈笑之间，就把曹操的舰队一把火烧得精光。这里，不但写出了周瑜辉煌的战功，而且写出了他潇洒的风度、沉着的性格。在词人笔下，这一英雄形象是很饱满的。宋人傅翰注苏词，曾弓I?蜀志？，有诸葛亮“葛巾毛扇，指挥三军之语。此文?太平御览？曾引用，但不见于今本？三国志？。而在后来的小说、戏剧中，“羽扇纶巾乃是诸葛亮的形象的不可分割的一局部。因此，有人认为此词“羽扇纶巾一语，也是指诸葛亮的。这是一个误会。这个误会是由于既不明史

9、事，又不考文义而产生的。魏、晋以来，上层人物以风度潇洒、举止雍容为美，羽扇纶巾那么代表着这样一种“名士的派头。虽临战阵，也往往如此。如？晋书·；谢万传？载万“著白纶巾、鹤鳖裘以见简文帝；？顾荣传?载荣与陈敏作战，“麾以羽扇，其众溃散；？羊祜传?载祜“在军尝轻裘缓带，身不被甲：皆是其例。诸葛亮固然曾经“羽扇纶巾，苏轼在这里，根据当时的风气，不管周瑜是否曾经作此打扮，也无妨写他手持羽扇，头戴纶巾，以形容其作为一个统帅亲临前线时的沉着镇静、风流儒雅。而此文从“遥想以下，直到“烟灭，乃是一幅完整的画面，其中心形象就是“当年的“公瑾，不容横生枝节，又岔出一个诸葛亮来，何况这几句还与上文“周郎

10、赤壁衔接。因此，这种说法是不可取的。（张孝祥?水调歌头·；汪德邵无尽藏楼？下片有句云：“一吊周郎羽扇，尚想曹公横槊，兴废两悠悠。吴白匐先生还举出王象之？舆地纪胜？卷四十九黄州条所引四六文亦有“横槊醐酒，悼孟德一世之雄；挥扇岸巾，想公瑾当年之锐诸语，可见宋人也多以“羽扇句是指周瑜。）以上是写的作战之地、作战之人，是“怀古的正文，“故国以下，才转入自抒怀抱。“故国，即赤壁古战场。作者临“故国，思“豪杰，精神进入了想象中的当时环境里面，想到周瑜在34岁的时候，便建立了那样惊天动地的功业，而自己呢，比他大十多岁，却贬谪在这里，没有为国为民做出什么有益的事来，头发也很早就花白了，相形之下，是

11、多么的不同啊！头发变白，是由于多情，即不能忘情于世事。然而这种自作多情，仔细想来，又多么可笑！所以说“多情应笑我。“故国神游，即神游故国；“多情应笑我，即我）应笑我多情，都是倒装句法。江山依旧，人事已非，沦落无聊，徒伤老大，于是引起“人间如梦的感慨，认为既是如此，还不如借酒浇愁吧。酹本是将酒倒在地上，表示祭奠的意思，但末句却是指对月敬酒，即李白？月下独酌？中“举杯邀明月之意。所邀乃江中月影，在地不在天，所以称为“酹。这首词在内容上，表现了作者用世与避世或入世与出世思想之间的矛盾，这是封建社会的知识分子具有的普遍性的矛盾，既然没有时机为国为民做出一番事业，就只有在无可奈何的心情之下，故作达观。所

12、以它在赞赏江山、人物之余，最后仍然不免趋于消极。但总的说来，最后这一点消极情绪，却掩盖不了全词的豪迈精神，所以读者还是可以从其中吸收一些有益的成分。在艺术上，这首词也有它的独特成就。其中最突出的一点就是它将不同的、乃至于对立的事物、思想、情调有机地融合在一个整体中，而毫无痕迹。这里面有当前的景物与古代人事的融合，有对生活的热爱、对建功立业的渴望与达观、消极的人生态度的融合，有豪迈的气概与超旷的情趣的融合。而描写手段那么虚实互用，变幻莫测，如：“人道是，三国周郎赤壁，是实的地方虚写；“遥想公瑾当年，是虚的地方实写。有“人道是三字，那么其下化实为虚，对黄州赤壁并非当日战场作了暗示。有“遥想二字，那

13、么其下虽所咏并非原来的战场，而且还掺入了虚构的细节，仍然使人读去有历史的真实感。选自？宋词赏析？，上海古籍出版社198O年版【？念奴娇？鉴赏】这首词虽然用了许多篇幅去写赤壁的景色和周瑜的气概，但主旨并不在于追述赤壁之战的历史，而是借古人古事抒发自己的感情。正如？蓼园词选？所说：“题是怀古，意是谓自己消磨壮心殆尽也。题是赤壁，心实为己而发。周郎是宾，自己是主，借宾定主，寓主于宾，是主是宾，离奇变幻，细思方得其主意处。词从赤壁之下的长江写起：“大江东去，浪淘尽，千古风流人物。这几句怎么讲？难道江浪真的像淘沙一样，淘洗着风流人物，而且把他们都淘净洗尽吗？我们当然不能照字面呆板地理解。这东去的大江和滚

14、滚的江浪，既是眼前的景色，又是一种暗喻，喻指时光的流逝。逝者如斯，不舍昼夜，孔子早已有这样的感慨。苏轼登赤壁临长江，自然会由滚滚东去的江水想到不断流逝的时光。无情的逝水流光，淹没了古代多少显赫一时的风流人物。在历史的长河里，他们渐渐销声匿迹，不复有当年的荣耀，真正能经得起历史考验的又有几个呢？但是这样的人还是有的，周瑜就是一个，这几句为下文赞美周瑜做了准备。词一开始就不同凡响：一派江水，千古风流，无穷感慨，和那种模山范水的诗句迥然不同。让人感到词人是站在历史的制高点上，看得远，想得深。“浪淘尽，据?容斋随笔？所记黄山谷书写的？念奴娇？墨迹，作“浪声沉。文字不同，意思相同。一样的。“故垒西边，人

15、道是，三国周郎赤壁。这几句由大江引出赤壁，由千古风流人物引出周郎。据考证，赤壁之战的战场在今湖北武昌。苏轼写这首词时正谪居黄州，他所游的赤壁在今湖北黄冈，原名赤鼻，亦称赤鼻矶，断崖临江，截然如壁，色呈赭赤，形如悬鼻。词人用了“人道是三字，可见他知道这并不是赤壁之战的那个赤壁，但当地既然传说是周郎赤壁，写词的时候也就不妨把它当成真的赤壁，用以寄托自己的怀古之情。“人道是三字既有存疑的意味，又有确信的意味。前人说值得反复体会，确实如此。但我看“周郎赤壁四字更耐人寻味。“周郎指周瑜，字公瑾，24岁就当了建威中郎将，“吴中皆呼为周郎。这是一个带有亲切意味的美称。赤壁就是赤壁，原不属哪一个人所有，而在词

16、里却让它归了周郎，称之曰周郎赤壁。赤壁因周郎而著称，周郎亦借赤壁而扬名，一场确立了三分局面的大战，把周郎与赤壁密不可分地联在一起。有的版本作“孙吴赤壁，便显得呆板。因为“孙吴赤壁不过是说出了赤壁的地理位置而已，远不如“周郎赤壁之活脱、含蓄。接下来描写赤壁景色：“乱石穿空，惊涛拍岸，卷起千堆雪前一句把视线引向天空，后两句把视线引向脚下，这三句简直是一幅具有立体感的图画。“江山如画，一时多少豪杰。一句承上概括风景，一句启下引出周瑜，这两句很有力地收束了上阕。词的开头说“千古风流人物，着眼于广阔的历史背景。这里说“一时多少豪杰，缩小范围单就赤壁而言，在这个舞台上有多少豪杰共同演出了雄壮的戏剧，而周瑜就是其中的一个主角。下阕着重