音乐生态批评刍议.docx

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1、音乐生制比评刍议2023-03-2203:33王文卓程三曲音乐生活订阅2023年1期收藏关键词：音乐学生态音乐王文卓程三南音乐生态批评是将音乐批评与生态批评相融合的批评形态。提出音乐生态批评与目前生态音乐学的学科发展、当代专业音乐创作中出现的“生态/自然主题、人类文化的生杰运动等方面都有紧密关系.作为音乐批评新方向的音乐生态批W有着较强的现实关怀性，其价值不仅表现在解读作品层面，从社会文明发展的整体着眼，它是建构生态文明的历史进程中不可或缺的一部分。一、生态音乐学视野中的音乐生态批评生态音乐学(EComUSi81Ogy)不是一个常规学科。但知识交融背景下的生态音乐学的出现及发展并非模糊不清，其

2、中有1个关键的思想发生点，即生态批评。从学科历史着眼，生态批评拓展至艺术领域，由此而来的音乐生态批评是生态音乐学理论发展的直接思想动力。随着生态音乐学研究范围的不断拓展及各种理论的融入，音乐生态批评的思想内涵也变得愈加丰富起来。因此，在探讨音乐生态批评的具体问题之前，梳理生态音乐学与音乐生态批评的关系是很有必要的。美国学者艾伦(AaronS.A1ien)和达维(KeVinDaWe)共同主编的生态音乐学的当前发展方向：音乐、自然、环境1(下文简称生态音乐学)值得我们高度重视。该邦汇集了22位学者撰写的20篇文章，从生态学指向、田野作业指向、批评指向及文本指向四个方面探讨生态音乐学的理论建构，展现

3、出该学科所具有的巨大发展潜力。生态批评是生杰音乐学的基本理论层面之一。尽管这种观念及方法来源于文学领域，但在生态音乐学的整体理论建构中发挥了关键作用。将自然环境视角引入音乐学研究与生态批评的理论发展有最紧密的关系，尤其在当代专业音乐创作中出现了生态主题作品后，生态批评更是具有了无可替代的理论价值。艾伦这样界定生态音乐学：“生态音乐学(或说生态批评的音乐学)，是在复杂的术语中研究音乐、文化和自然。生态音乐学研究包括了与生态和自然环境相关的音乐的和声音的议题，涉及文本的和表演的。”2括号中的文字值得注意，艾伦主张，生态音乐学即是生态批评的音乐学。实际上，生态音乐学并不能等同于生态批评的音乐学。有许

4、多学者的研究实为“生态学的音乐学”，其学术意义也十分重大一艾伦也在回顾生态音乐学的发展历程中涉及了这些研究。生态音乐学中的四个方向也说明，生态批评不是生态音乐学理论基础的全部。但是亳无疑问的是，生态批评对于生杰音乐学的理论建构与研究至关重要。关于生态批评的特殊意义，艾伦和达维有明确阐述。什么是生态音乐学是二者为生态音乐学3撰写的导论，该文提出了一个更简洁的界定：生态音乐学是关于音乐/声音与环境的批评性研究3。他们进一步说到，尽管“ecomusico1ogy的前缀68的含义十分多样和复杂，但最好将其理解为生态批评4。学科界定当然不能是随意的，艾伦和达维是想保持一种理论开放态度，不想将生态音乐学受

5、制于一个简单的定义。从这一宏观视野而言，生态音乐学似乎有着狭义和广义之别。在狭义层面，生态音乐学就是1种批评性的研究领域。生态音乐学的第三部分桀中于批评问题。首篇文章是由爱德华兹(JameSRbySEdWardS)镁写的生杰音乐学中的批评理论。他指出，以一种划时代的环境危机为背景，生态音乐学是对音乐和声音的批判性反思5。艾伦在2011年就撰写了生态音乐学：生态批谛与音乐学来探讨生态音乐学与生态批评的关系问黑。他认为，生态批评是生态音乐学得以产生的一个重要理论背景，1生态音乐学不是生态的音乐学，而是生态批评的音乐学。”6在经历了严重的生态污染之后，很多领域的学者都在探索解决问题的策略。音乐学研究

6、应该做出怎样的贡献？艾伦提出了生态音乐学研究中的6个方面的问题刀。这些问题成为音乐生态批评的理论起点及关键。1 .音乐学是问题的一部分，还是解决方案的一部分？2 .音乐学在人类的福祉和生存中应扮演怎样的角色？3 .自然是如何影响音乐的？关于人类、其他物种、龙筑环境.自然界、速构的自然以及他们之间的关系，音乐学研究能提供什么信息？4 .音乐学能否让人们更好地适应地球上的生活，还是有时令我们脱离生活？5 .它对于我们的生存比对我们的灭绝贡献更多吗？6 .音乐、音乐学研究与环境有关吗？迄今，音乐生态批评的内涵已十分丰富，,声景”概念的提出就足以显示音乐生态批评的理论拓展。作为关于音乐的生态枇评，其对

7、象其实并不限于音乐，而是指向了蕴含生态精神的声音景观。这种状况的出现与生态音乐学的理论架构不无关系。艾伦和达维曾强调，生态音乐学是关于音乐一声音连续体的研究8.解释复杂的学科问题需另辟专文，在此不再展开。二、音乐生态批评的学理基础作为文化批评形态之一种的生态批评最早出现在文学领域。随着生态运动的开展及文化反思的深入，生态批评逐惭向其他领域渗透。目前来看，不仅音乐学领域引入了生态批评，诸如电影生态批评、美术生态批评等也巳萌生并发展。作为生态主义的一种具体表现，生态批评的理论适用性是多层面的。对于音乐批评而言，生态批评的价值在于提供出一种新的视角或方法。在探讨音乐生态批评的相关问题之前，理应对最早

8、诞生于文学领域的生态批评的基本内涵进行简要说明。国内学者王诺对西方学界出现的生态批评的诸多界定进行了梳理。在总结前人基础上，他把生态批评界定为：生态批评是在生态主义、特别是生态整体主义思想指导下探讨文学与自然之关系的文化批评。它要揭示出文学作品所反映出来的生态危机之思想文化根源，同时也要探讨文化的生态审美及其艺术表现。”9可见，王诺从思想特征、任务、范围限定及批评对象四个层面对生态批评进行了界定，这一表述相对清晰和准确。观察目前的理论进展，生态批评已挣脱文学批谛的藩篱，成为一个没有具体学科限定的概念。它在诸多领域展现出特有的文化视角与理论功能。生态主题的艺术创作在当代社会异彩纷呈，这是促使生态

9、批评跃出文学城，以更宏观的文化哲学视野来发挥其社会功能的动力。也即是说，在批评任务、范围及对象上，生态批评指向了所有的文艺体教。这样一来，生态批评就成为探讨一切文艺作品与自然之关系的批评形态。如果还将它局限于文学，就显然没有站在生态主义的角度看到其理论发展的广阔空间。生态批评实践在中国音乐学界已有所起步，罗小平教授撰写的音乐与环保10生态美学音乐美学界应当关注的新视域11是两篇重要文论。尽管罗小平并未使用生态批评这个溉念，但文论中蕴含的生态批评思想是明确的，值得我们重视。地说遒：“中外音乐文化中存在着丰富的生态意识资源，我们以当代生态文化观，对此进行分析，使之上升到理论层面，纳入生态美学的研究

10、视域，就会有新的发现。”12这就是一种明确的生态批评视角。当然，罗小平教授的探讨不止于生态批评，还涉及元理论问题、音乐实践中的生态问题、音乐生态教育问题等。三、音乐生态批评的对象着眼于音乐作品这个原点，音乐生态批评有两个理论维度：当代与历史。笔者在此的阐述恻重以下三个方面：当代专业音乐创作中的生态意识、历史视角下西方艺术音乐中的生态意识、当代流行音乐创作中的生态意识(-)当代专业音乐创作中的生态意识当代专业音乐创作中出现的“生态/自然.创作旨趣与文学创作中的“描写自然”类似，蕴含其中的对人类命运的深度思考是以往任何时代的音乐作品都不具有的。明尼苏达大学的艺术家和科学家展开合作，用音乐表现了地球

11、气候的变化。他们将一个多世纪的天气观测数据巧妙地转变为大提琴和弦乐四重奏作品，从而创作出了“气候音乐(c1imatemusic)J气候音乐在创作上具有后现代特征，作为一种有趣的创作方式，用音乐声音戏剧性地呈现出地球生态环境的变化14。该团队于2013年发布了第一首.气候音乐作品我们变暧的地球，这是一首无调性作品，创作素材来自科学家对全球温度变化的监测数据。例如，他们将1880年至2012年的全球陆地一海洋的温度变化通过三个八度音域内的音符来表示，每年的温度用一个音符标识，每升高半音对应于地球温度提升0.03摄氏度。监测数据中最冷的年份(1909)温度数据对应于大提琴上的C2。创作团队于2015

12、年发布了弦乐四重奏作品行星乐队，变暖的世界.作曲家将北半球不同区域的温度变化数据作为音高素材交给不同声部进行表现。大提琴来表现赤道区(024。N)的温度变化；中提琴来表现中纬度(24-44。N)的温度变化；两把小提琴分别表现高纬度(44-46oN)和北极(64-90。N)的温度变化。该作品以C大调为基础，用结构化的音商组织展现了北半球气温变化的趋势，表演让人耳目一新，唤起了人们保护生态环境的意识。在西方作曲领域，生态主题的音乐创作日趋引起人们的重视。一些作曲家的探索为西方当代专业音乐创作增添了新的艺术元素。曾获得普利策奖的著名作曲家约翰路德亚当斯(John1utherAdams)的生态主题音乐

13、创作有着很高声誉。亚当斯从因纽将文化中获得一个概念一uSi1a,以此为文化背景，他创作出多部生态主题的音乐作品，如地球与伟大的天气(EarthandTheGreatWeather),去你倾听的地方(TheP1aceWhereYouGoto1isten)西拉：世界的呼吸(Si1a：TheBreathoftheWor1d)等15。西拉：世界的呼吸是亚当斯金著名的作品，于2014年7月25日在纽约林肯中心的赫斯特广场首演。这部作品具有实舱性的后现代主义特征。在演出过程中，木管乐器组、铜管乐器组、弦乐器组、打击乐、吟诵声及环境噪声使整个广场沉浸在一种既缥缈、悠远，又充满不和谐的声音环境中，演绛并表达出

14、极端的北极气候状况。类似主题的作品也出现在了国内作曲领域，由著名作曲家王宁创作的合唱交响曲地球家园是中国当代生态主题严肃音乐的代表，首演于2017年11月。这部作品由九个乐章构成：起源生命家园肆虐现世醒世末世。地球家园含有深刻的生态思想，被誉为中国第一部环保题材的交响乐作品。在浩瀚的宇宙，只有一个地球，我唯一的家园，唯一的拥有。啊！万物相连，共度春秋，万物一体，相互拥有，你中有我，我属于你，以爱相守，天长地久-这是第六乐章醒世的一段歌词，旨在唤起人们的家园意识，警示人类应反省自己的行为，用心呵护大地母亲，从而让我们的子孙后代获得可持续发展的生存空间。地球家园蕴含着大美1和“大爱”。这种“大美”

15、以人与自然的和谐为美；这种“大爱1以护佑天下苍生之生存为至善。作品音响有一些特殊的艺术设计，生活中的垃圾如矿泉水瓶、塑料袋等被当做乐器用在乐队中，便作品凸显了环保意识和生态精神。王宁说道：希望通过这部作品提醒全人类，从政府到每一位生活在地球一我们唯一家园里的人，应爱护环境、保护环境，珍借地球仅有的资源，意沃到目前生态和环境破坏的严重性，从我们每一个人做起，来保护我们的家。16在2013年“国际环境日期间，国家大剧院举办了以“人类音乐家园为主题的专场音乐会。音乐会委约创作了五部环保主题的交响乐作品，是近年“生态/自然”主题音乐中的典范之作。作曲家们运用个性化的创作技法、丰富的音响表达出明确的生态主题，具有较高的艺术水准。英国作曲家瑞秋博德曼创作了濒危，用音乐偈导人们保护那些生活在雨林、海洋、草原上的濒危物种，唤醒人们的生态保护意识：墨西哥作曲家恩里科查皮拉创作的黑色噪音以“城市噪者污染为主题，采用实脸性创作技法，启发人们时声音生态问题的关注；意大利作曲家鲁多维科艾奥迪创作了交响乐湿地,通过对“湿地”的想象与表达，引发人们对地球未来命运的思索和追问；等等。随着生态运动的开展，反映环境恶化、歌颂人与自然的和谐美好成为当代作曲.家的创作动力和艺术源泉,生态主题的作品数量也越来越多。由此，在专业音乐创作中存在不少值得从生态批评角度深入阐发的问题。笔者在此仅列举了一些典型作品及演出案例，更