孙过庭《书谱》：三种对比笔法带来强烈视觉冲击.docx

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1、孙过庭书谱：三种对比笔法，带来强烈视觉冲击画笔墨先锋 2019-10-12 10:09:07总第一六五。期；欢迎关注。”| 提：供更年价，值，的书；法资讯头条编者按：前面五节课，我们解读了孙过庭书谱中的笔法。从本节开始，我们来一起分析书谱的结字。#3在书法作品中，对比的原则始终在运用着。比如方笔与圆笔之间的对比，笔画断与连、粗与细的对比，笔画之间疏与密的对比等等。对比是一种对立统一的原则,单纯地采用某种方法都是不妥当的。书谱中的字总体上比较平正，不过平正不是平均，它只是字内空间的视觉匀称。其实，在书谱中，主要体现了疏与密、虚与实、粗与细、主与次几个方面的对比。（一）虚与实字形结构，有如排兵布阵

2、，讲究虚虚实实。懂得虚实，作品才能写得有灵气。所谓虚实就是彼此的一种衬托，甚至在某些时候是一种反其道而行之的出其不意。如此、多、家、嗟等字,疏处几可走马,而密处又不透风雨,利用空间上的疏和密制造对比，造成一种视觉冲突，从而给以均衡为结构基调的作品以节奏感。（二）粗与细在书谱中，我们可以看到一些带有块面感的粗笔画，这些粗笔画与那些细若游丝的笔画形成强烈对比，显得很有视觉冲击力。如进、怀、端、将等字中粗细笔画的对比。（三）主与次主次关系它反映了一种组合的原则。我们将一个字中体积大的笔画或部件称之为主导的部分，主导部分一般处在开放的位置，而相反处于非主导地位的则是要收敛。如吏字撇画和捺画特别伸展，而横画和代表口”的部分则比较收敛;来、笔两字的竖画伸展，其他笔画收敛;勉字中，免极力拓大，力部收缩，如壮夫携幼儿，十分生动。（待续）