体验这些古代书法家作品里的篆籀气.docx

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1、体验这些古代书法家作品里的篆籀气2022-05-01 17:32书法部落篆籀气，似乎是米元章先提出来的，他谈到颜真卿的争座位帖时说：与郭知运争座位帖，有篆籀气。后人大多用这个说法形容颜真卿。篆籀气，是什么感觉呢？从字面上说，篆、籀，自然是商周金文以至于小篆所表现出来的气息、气韵。我们首先看看这些字体的审美效果是什么O毛公鼎（西周晚期）墙盘（西周中期）头条书法部落散氏盘（西周晚期）睡虎地秦简区至书法部落石鼓文（先秦）袁安碑（汉代）行fftt八仃卅六S不找成令不ttw所Mft以投*小tt家二家都能人、之。窝上瑞l、x金布登、未辍 用怅 敢内之“堪亚。以定书法部落里耶秦简（战国晚期）墙盘（西周中期）

2、以上这些资料，大致可以看出相近的几点：1、平动，有时候笔画没有比较明显地提按所形成的粗细变化；有时候，中间下压，笔画浑厚，笔画的遒厚、沉实是主要特征；2、行笔变向圆转，而不是方；3、起笔或逆入，或顺入，没有后世下笔切的动作;4、字势饱满，呈外扩撑圆的趋势。早期金文，非常在意字势的多变与内部空间的变化。这是篆籀给我们的基本印象。下面，我们从古人的字迹中，找出几个有类似特点的作品，看看是否算是带有篆籀气的。陆机平复帖起笔逆入，行笔平动、圆转、涩劲，不用意于轻重变化。结构上合下开，右部下沉，行笔中间下压加力，沉实厚重，长竖向外撑。起笔逆入，行笔平动，下面的撇与长点，中部下压，浑厚。呈侧势侧势，行笔中

3、部着力，笔势的俯仰向背清晰,起笔逆入，行笔压住纸，不用意提按。左放右收，右部下沉。结构上合下开，右部下沉，有绞转，行笔，哪怕是两个点，中间也极用力，苍茫浑厚。王羲之姨母帖入笔没有下切动作，基本保持平动，没有明显的轻重变化，强调中部空间。行笔变向用转，转后行笔中部下压，字势圆，向外撑。左部提、竖，起笔逆入，行笔基本平动，没有明显的轻重变化，中部空间宽大。起笔逆入，行笔中部下压，笔画浑厚，弧线取势。笔画中部比较用力下压，右部尤其突出，横折竖，竖画向外撑，中部空间比较大。结构上开下合，左部长横中部有提的动作（此帖这种情况不多），其余平动，末笔中部下压，向外撑。颜真卿祭侄文稿起笔或逆或顺，都不用下切，

4、能够感到行笔明显的涩劲，中部向下压,笔画浑厚，强调中部空间宽绰。中部空间比较大，起笔都是圆势，行笔中部用力，沉实浑厚，字势饱满。中锋行笔，连绵而行，上疏下密。字势上合下开，行笔迟涩下压，笔画中间沉实。圆转，强调空间的疏密。行笔中间极用力，行笔圆转，字势向外撑。非常重视空间的疏密变化。起笔逆入，行笔中部用力下压非常明显、强烈，蒲的横，州之右竖尤甚，空间分布大疏大密。告身帖工弟书法部落左密右疏，除点以外，其余笔画起笔逆入，涩行，笔画浑厚沉实，不做中部提按。起笔大多逆入，行笔很重视中部的用力，字势外撑，饱满。侧势，起笔逆入，涩行。字势外撑、饱满，两个主要的笔画相向，上密下疏，上合下开。起笔逆入，行笔

5、迟涩，笔画笔势圆劲，外撑力量很大，上大下小极夸张。工票书法部落整个字由于笔画的的外撑，饱满圆润，中部着力下压，涩劲，空间布白左密右疏。八大山人唐人诗纯以篆法，逆入笔，多用转法，外撑，行笔中部略有下压，简净自然,强调中部空间舒朗。外中豆弟书;羽陷字势上合下开，行笔迟涩，末笔中部下压用力。强调中部空间。中锋行笔，逆入，略有中部行笔下压。纯以篆法行笔，不做提按，笔画中部略用力，重视字势配合。逆人中锋侧锋结合，涩行笔画中部厚重沉实，两个字有明显的强化中部空间。忍弟韦泾都洛中锋顺入与逆入结合，圆转自如，中部压实，转法外撑，翠的强化空间明显。以上列举了一些字例，与篆籀有接近的特色、气息。是否是篆籀气，不做明确解读。但我总感觉，这些是有共同的内容、气息或气韵的,大概，这些共同的东西，也就是所谓的篆籀气吧。声明：旨在分享，版权属于原作者李建伟老师