书法临摹练习的四重境界.docx

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1、书法临摹练习的四重境界画翰墨书道 2020-05-05 00:35:44关于境界的层次问题，其实并不难理解，我们上学有不同的年级和学历，做工作也有初级工和熟练工，高级工的区别，这有些想我们上行走在泰山的十八盘，一步一台阶，一步以境界。甚至大侠们学习武术也是如此。金庸的长篇小说笑傲江湖就有一段对练剑的境界精辟的论述，是这样说的：初学乍练之时，以手使剑，有时剑不听使唤，甚至会伤及自己.练过一段时间之后手剑合一以心使剑剑随心走，剑术就达到了一个较高的层次.剑术的最高层次是心剑合一，无剑无我.举手投足即是剑着，飞花摘叶，皆是利剑，一枚细细的绣花针也能抵挡三个剑术高手。可以说，剑术达到如此境界，已经是出

2、神入化了。我们学习书法同样如此。不同的临摹练习阶段，其境界也是有着非常清晰的境界层次的。学过书法的同好一定有过这样类似的体验。初来乍练，实用同样的笔同样的纸，同样以手使笔，可是笔就是不听手的使唤。这就有一个由生到熟的境界,或者说层次。概括起来说我们学习书法主要有三个层次与境界。第一是生：初学书法心手不和日生这个阶段之所以出现生的状况，主要在于我们对书法技法与理论，乃至驾驭毛笔的能力不足甚至是空白，所以因为不知而生。如一个点画，就究竟如何写呢，书法家瞬间完成的一个点画对于我们来说，提起笔来头脑中一片空白，自然是写不好的。这就需要我先了解书法的一些基本技法知识，须要我们了笔墨纸砚的知识，需要我们了

3、解执笔技法已经一点一画的基本形态，这个点画之所以写成这样，是用用什么笔法来实现的。都要预先有一个了解认识。不能看到一个点画就提笔去写，自然不可以。如欧阳询楷书中工字的细腰横，我们就需要通过读帖看清其起笔收笔形状如何，点画的中段粗细变化如何，起笔和收笔位置高低如何，甚至需要借住字帖的界格来找准点画的位置与形态。同时还需要了解一些用笔的基本技法知识和如何自爱具体实践中的运用，包括一些基本原则，如起笔逆入回锋收笔的基本原则。又如提笔运笔点画线条细，按笔铺毫运笔点画线条粗，以一点画之中点画线条的粗细变化是渐进式的，一般是粗细粗的过程。起笔的方笔造型的是用折锋技法完成的，圆笔技法是用转笔技法完成，这些知

4、识我们都需要预先了解，然后在描红训练中按照点画运笔变化过程的将技法融汇其中，在初步有所认识以后，就可以进行对临练习了。此时，同样并不是立即就能够掌握的甚至过程中还会出现遗忘的现象，手腕不听使唤的问题，甚至毛笔不听使唤的情况，都有发生。这一切问题都需要我们进行反复的临摹练习，在临摹练习中体悟，在实践中不断磨合。方能够做到心手合一。落笔即可见原贴范字之形神。第二是熟：得法之后，以法度为范，可心挥手运为熟。在我们经过一定时间的临摹练习以后，甚至可以背临范字已经原作品的情况下就基本进入了一个由生涩到熟的阶段。这是的熟，是基于对原贴反复临摹基础上的熟，并不是真正意义的熟，就像儿童学步，虽然已经能够站立，

5、但仍然还离不开扶持那样，一旦离开扶持物，仍然会摔倒那样。所以为什么有些书法爱好者离开临摹时临摹水平非常好，可是去独立实现就不行了的情况类似。这期间的熟只是对原贴临摹联系的熟与精准,也是我们学习书法入门的起笔阶段能。这个阶段熟的基本标准不是对临熟为标准，而是要把背临做为基本标准，此时可能我们临摹学习的技法已经掌握，明白了什么形态的点画用相对应的技法，但是对一部分的字形掌握未必扎实，所以会出现离开字帖就仍然写不好字的状况，这就需要我们能够进入背临的功夫，可以想见，能够不看字帖照样背临下来,自然我们离开字帖在任何时候都能够把这个字写好。就不过出现离开字帖就写不好字的情况。当然这需要我们掌握背临一定量

6、的字形。在背临的基础上会达到另一个娴熟阶段，如果我们在继续坚持下去，随着熟的深度广度的扩大，熟腻的情况就会发生，比如赵孟的一些作品就是如此，实际上赵孟）慎的每一件作品都是还具有独自的个性特点，就是同中见异，但整体面貌上又确实得一个熟字。与我们初学书法的熟还是略有不同的。二于电不舄w.-烈仰力就片人1守才循文理4A章野囱嫉福宗中恿询专品诺专寸夕一Asal了广东纱山林夕或&员，汕工卜4窗&a这个阶段一方面仍然需要临摹学习，想。也就是古人所谓的师法造化的阶段。古代许多著名的大书法家都是类似的经历。特别是王羲之，王羲之初学卫夫人外出游学，光彩博闻，开阔眼界视野，以致见白鹅游水之姿,开悟出浮鹅钩的和用笔

7、之腕法。王羲之在题卫夫人笔阵图后中说：予少学卫夫人书，将谓大能；及渡江北游名山，见李斯、曹喜等书,又之许下，见钟繇、梁鹄书，又之洛下，见蔡邕石经三体书，又于从兄洽处，见张昶华岳碑，始知学卫夫人书，徒费年月耳。遂改本师，仍于众碑学习焉。更有张旭见担夫争路；公孙大娘舞剑，从中悟到结构点画的争让穿插关系和用笔的疾徐、节奏，大大丰富了其狂草的写法；怀素观夏云海涛，领悟到草书的大气磅礴、翻江倒海之势；颜真卿观屋漏痕、锥画沙，理解了用笔的迟涩和力度。黄庭坚山谷题跋也谈到自己的学书经历时说：元佑间书，笔意痴钝，用笔多不到。晚入峡，见长年荡桨，乃悟笔法。学习书法能够取得如此境界，可以说是成为一位优秀的书法家的最理想境界，达到了这一境界。因为书法在深入继承的基础上，不断广泛汲取历史上经典书法技法与理论的基础，同时还要保持一个与时俱进的态度，不断融入现代一些艺术理论，或者美学思想，不断提升自己的文化修养，之后才能真正进入书法艺术的大境界，创作出具有时代特色的书法艺术作品来。