《集王圣教序》结构:变化之同字异形例举03:为什么“布若算子”为书家所忌讳?.docx
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1、集王圣教序结构同字异形和为什么布若算子”为书家所忌?画翰墨书道 2019-10-24 00:22:21集王圣教序结构:变化之同字异形例举03 :为什么布若算子为书家所忌讳?我们知道,前人将隶书横画出笔的挑脚比喻为燕尾,并总结出了 雁不双飞的规律,意思是说一字之中宜用一次捺脚,二次出现就会笔画雷同,字形拖沓。不双飞也称燕不双飞,意思一样,都是比喻捺脚的不可复用。但也有因隶书横画出锋形如折刀头,和雁尾之齐平相似,故亦称雁不双飞。这一规则,在其他书体、字体中也就类似的要求或规定,就是书法的点画或字形在同一作品中要避免雷同,称其为布若算子,也有人称其为布棋布算的。为什么布若算子历来为书家所忌呢?布若算
2、子是指一种呆滞无变、毫无生气可言的结字方法,故历来为书家所忌。也有人对布棋、布算这样解释:所谓布棋,是指作点无顾盼背向之动态变化,好像棋子一样孤立分布;所谓布算是指作画(横、竖、撇、捺)呆板,形状就像古人算数用的一种圆棍状筹码一样呆直板正。这里,既是结字之病,也是用笔无变化之病。清冯班在钝吟书要一文曾说:钟公云:点不变为之布棋,画不变为之布算,最是大忌,如真,字中三笔须不同,佳字左倚人向右,右四画亦要仰俯有情。元陈绎曾翰林要诀分布法也谈到:变换字之中点画并重者,随宜伸曲以变换之。点不变谓之布棋,画不变谓之布算子。都是讲的这个道理。这里的重点讲的是点画形态的变化。实际上,字的结体亦须变化,作为一
3、种广义的理解,布棋布算或布若算子同样是结体中的毛病,应时时加以注意。谈到布若算子问题,有不得不谈到明代的台阁体和后来所谓的馆阁体”。台阁体是一种形成于明朝初期的文艺创作风气,表现在文学方面,多属颂圣、题赠、应酬之作,艺术上追求平正典丽,以歌功德、浮现实为宗旨在书法上则以结体方正、大小统一为原则,媚态十足却缺乏骨气与神韵。台阁主要指当时的内阁与翰林院,又称为馆阁,后来泛称官场为合阁,因此合阁体书家主要为延官员。明初设有中书含人,中书含人的选拔可以能书荐起,加上其工作主要为缮写各类书第、制放、诏命等文件,所以这些人多半都有一定的书法根基。明初的台阁体书法,以三宋、二沈最为知名,并由这几位书家而形成
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