论苏轼得词创作 汉语言文学专业.docx

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1、论苏轼的婉约词作OnSuShi,Sgracefu1poems摘要宋初的词作多数衍生于娱乐场所，故而多数词的内容也以歌咏纸醉金迷的生活、歌姬们的身姿魅力以及男女间产生的恋情等为主，这种词也被统称为艳词。不过，在社会阶级矛盾不断增生的过程中，我们可发现，相较于传统诗歌，词作这种句式长短变化莫测的形式，可让人们充分展现内心的情感。故而，大众对词的热衷与日俱增，而文人们亦逐渐重视这种体式的地位，这也使词作能够在宋代登堂入室，成为文坛上流行的创作体式。在苏轼创作的作品当中，他能够将婉约词的题材加以转变，使之脱离别离之情以及闺中怨情的藩篱，在题材范畴上打破了“词为艳科”的束缚，转而在词作中加入对身世波折的

2、慨叹以及对弱势群体的同情等。苏轼在充分吸收前代词作精髓的同时，也摒弃了其中所具备的“脂粉气”，进而加入了新颖的内容，也通过自己的创作天赋以及坎坷的遭际，为婉约词加入了更多值得品咋的内容与活力。关键词：苏轼；婉约词；个性化；创新；影响OnSuShi,Sgracefu1poemsAbstractMostofthecipoemsintheear1ySongDynastywerederivedfromentertainmentp1aces,sothecontentofmostcipoemswasmain1ytosingaboutthe1ifeofextravaganceand1uxury,thebod

3、ycharmofsingersandthe1ovebetweenmenandwomen,etc.Thesecipoemsarea1soco11ective1yreferredtoasco1ourfu1cipoems.Howeveointheprocessoftheconstantpro1iferationofsocia1c1asscontradictions,wecanfindthat,comparedwithtraditiona1poetry,CiZao,withitschangeab1e1engthofsentences,canfu11yshowpeop1esinnerfee1ings.T

4、herefore,thepub1icsenthusiasmforCiisincreasingdaybyday,andthe1iterarypeop1egradua11yattachimportancetothestatusofthissty1e,whicha1somakestheCicanentertheroomintheSongDynasty,andbecomeapopu1arsty1einthe1iterarywor1d.IntheworkscreatedbySuShi,hecanchangethethemeofthegracefu1andgracefu1ci,sothatitbreaks

5、awayfromthefee1ingofseparationandthebarriersoftheresentmentintheboudoir,andbreaksthebondageofciisYanKeinthesubjectcategory.Instead,headdsthe1amentofthetwistsandturnsofhis1ifeandthesympathyforthedisadvantagedgroupsintheci.SuShiinthefu11absorptionofthepronounbeforetheessenceatthesametimeza1soabandoned

6、whichhavethefatgas,andthenjoinedthenove1content,buta1sothroughtheirowncreativeta1entandroughencounter,forthegracefu1wordstoaddmoreworthycontentandvita1ity.KeyWords:Sushi;Gracefu1andrestrainedword;persona1ized;innovation;impact目录摘要Abstract绪论一、个性化的题材内容（一）抒写政治情怀（二）吊古伤今，感慨人生（H）抒写真挚友情（四）展现田园风光二、清远的词境营造（一

7、）多元形象和个性形象1、个性化的女性形象2、多元化的意象（二）比兴手法和代言体式1、比兴手法2、代言体式（H）灵活结构和诗化语言1、灵活结构2、诗化语言三、苏轼婉约词的影响结语参考文献绪论苏轼词对于整个宋词乃至整个中华文化史来说都是一个不可或缺的文化瑰宝。提及苏轼词，我们首先想到的是他在豪放词风上的开拓。然而，在苏轼现存的三百四十多首词作中，婉约词流传至今的有三百余首，约占传世作品的87%,将近大半，而且有很多都是脍炙人口的名篇。这些词摆脱了传统婉约词香艳软媚的“俗性”，显得清新真挚、明丽洁净。通过比较苏轼与先前的婉约词作，我们能够知道苏轼的婉约词作较之传统婉约词有所不同，拓宽了题材内容，寄寓

8、了不同的思想感情，提升了婉约词的格调等等，而这些对后世的词作发展都有着极其重要的影响。但是现今学术界的研究视野一般都关注其豪放词作，对其婉约词作的研究相对比较忽视，这也是我将其作为本篇论文写作的出发点。一、个性化的题材内容苏轼在其婉约词作中描写的内容有很多，比如咏物、怀古、赠寄送别等等，在这些作品中他蕴涵了自己的人生境况，并且表达了他对人生的深切感慨，从而极大提升了传统婉约词的旧有格调，他摆脱了词为艳科的桎梏，拓宽了婉约词的题材范围。比如苏轼的咏物词卜算子黄州定惠院寓居作、水龙吟次韵章质夫杨花词；农村词浣溪沙；爱情词西江月梅花、江城子（十年生死两茫茫）、少年游代人寄远；友情词木兰花令次欧公西湖

9、韵、蝶恋花暮春别李公择；怀古词永遇乐彭城夜宿燕子楼、洞仙歌；赠答词浣溪沙赠陈海洲等。(-)抒写政治情怀传统婉约词，大多吟咏男女之间爱慕相恋、离愁相思之情。例如冯延巳的南乡子，通过对“芳草”的描绘来抒写少女的闺中怨恨；再如晏几道的临江仙(斗草阶前初见)，将作者所所思念的女子幻化成流水一样，伴随着时间的推移而漂远流走了，寄寓了词人对女子的深切怀念之情。而苏轼的婉约词中不仅有传统婉约词所写的内容,更是增加了其对当时政治生活的意愿与看法，这是之前婉约词中所没有的。例如词作卜算子黄州定慧院寓居作、水龙吟次韵章质夫杨花词，这都是其抒写政治情怀的代表作。以卜算子黄州定慧院寓居作为例：“缺月挂疏桐，漏断人初静

10、。谁见幽人独往来，缥缈孤鸿影。惊起却回头，有恨无人省。拣尽寒枝不肯栖，寂寞沙洲冷。”苏轼的这首词在上阙描写了深夜在庭院中可以看到的自然景色，“缺月挂疏桐，漏断人初静。”营造了一个夜深人静、月挂疏桐的孤寂氛围。接下来的两句中又通过“幽人”、“孤鸿影”来反衬出作者内心的孤独。下阕写人见鸿，“有恨无人省”写出了没有人能理解他内心的孤独，知音难寻的这种孤苦心情。接下来两句“拣尽寒枝不肯栖，寂寞沙洲冷。”主要描述的是孤鸿遭遇不幸，心怀恩怨心生幽恨，惊恐不已，在寒枝间飞来飞去，将寒枝拣尽了却不肯栖息，只好落宿于荒凉寂寞的沙洲，度过这样孤寂寒冷的夜晚。作者借助清风月夜和孤鸿这具有一定象征意义的形象来抒发自己

11、的感想、寄托自己的情怀，表达了词人孤高自许、不与世俗同流合污的心境。这首词是苏轼在遭遇乌台诗案后被弹劾贬官黄州期间写的。元丰二年，苏轼知湖州。湖州连着几年遭受了自然灾害，土地荒芜，苏轼一面积极救灾，一面为自己的政治主张得不到实行而忧郁，说了一些不能将希望寄托于当时的执政者来扶危济困的话，表现了他对新政的不满，被大臣们群起陷害，连章弹劾，被贬为黄州团练副使，不能参与政务，这是苏轼一生中遭受到的第一次大的打击。贬官后，苏轼居住在凄清的定惠院，过着孤苦的生活，他或闭门谢客，借酒浇愁；或策杖江边，望云涛渺然。他“奋厉有当世志”而不得施展，加之其有着孤傲的品质，使之不肯与世俗同流合污，因而倍感忧郁、愁怨

12、。正是基于如此惆怅的心境，所以当月光朦胧，一只孤鸿出现在他的视野时，引发了他的感慨并触动了他的情感，他在这只孤鸿身上基于自己的切身遭遇，寄托了自己的情感，委婉地表达了自己的失意之感和要有作为的愿望。再例如苏轼的水龙吟次韵章质夫杨花词，借描写轻盈的杨花飘坠，含蓄地表达了原作者的离别之意，同时也寄寓了自己沉沦叹世之情。这首词是苏轼在宋神宗元丰四年创作的，苏轼因“乌台诗案”被贬谪居住在黄州的第二年。有一封当时苏轼写给章质夫的信，可以帮助我们理解这首词的寓意，说明了这首词并非一般的泛泛咏物之作,而其中确有特定的含意。这首词的上片主要结合杨花本身的自然特征来描写杨花的神态，”也无人惜从教坠”中的“坠”字

13、，写出杨花纷飞零散的飘落之景；其中的“惜”字，表达了杨花的这种飘零之感让作者心生爱惜。这首词的下片主要写杨花最终的归宿，其中所寄寓的感情色彩更加浓厚。“不恨此花飞尽，恨西园、落红难缀”，作者在这里以落红陪衬杨花，婉转地抒发了对于杨花的怜惜；继之由“晓来雨过”而问询杨花最终的归宿，进一步表达了出离人的春恨；“一池萍碎”则是对杨花最终归宿的回答。从这首词中我们能看出作者欲借杨花的遭遇及最终归宿来抒发自己宦海沉沦的感慨和对时事不可为的幽怨、怅惘。因此他在被贬谪居住黄州受其政敌监视时，才会有“不以示人”的切切叮嘱。以上两首词都寄寓了他政治上的失意和要有作为的愿望，从侧面反映了当时社会的政治生活。这是由

14、苏轼曲折的政治生涯所决定的,这也是他与前人所不同的。(-)吊古伤今,感慨人生苏轼在以怀古为题材的婉约词作中，无论是写景，还是描绘形象,都饱含着作者对人生的感慨，蕴含着作者深广的人生忧患，同时给人以时空的纵深感，并在哲理中给人以启发。比如苏轼的洞仙歌(冰肌玉骨)和永遇乐彭城夜宿燕子楼都属于怀古词。其中洞仙歌描述的是五代时后蜀国君孟昶与其妃花蕊夫人夏夜在摩河池上纳凉的情景，其中作者将花蕊夫人的美丽姿质与高洁的心灵生动的描绘出来。词的上片写花蕊夫人帘内欹枕。“丽质天生,有冰之肌、玉之骨，本自清凉无汗。”则写出了她的绰约风姿；词的下片直接描写人物自身，通过女主人公与爱侣夏夜偕行的活动，展示她美好、高洁

15、的内心世界。“庭户无声”，制造出一个夜晚静谧的氛围，暗寓着美好的时光在不知不觉中慢慢的流逝。”时见疏星渡河汉”,写二人在这静谧的夜里望着星星。在该词中作者通过写环境之静谧和时间的流逝及推移变化，来表现出女主人公对时光流逝的深深惋惜,同时作者借花蕊夫人对时光流逝的惋惜表达了自己对时光易逝的深深惋惜与感叹。苏轼作于徐州的永遇乐彭城夜宿燕子楼（夜宿燕子楼，梦盼吩）也是吊古伤今的名篇。苏轼的这首词作于元丰元年，多年的仕途奔波，频繁的迁调，使作者倍感孤寂落寞。当他夜宿建于二百多年前的燕子楼时，不由的对燕子楼当年发生的故事心生感叹，也由此发出对人生的思考，来寻求心灵上的超脱和自由而不再受他事所羁绊。词一开

16、头就将人带到了一种无穷清幽的境地，作者就在这清幽的夜色下，伴着皎洁的月光和和煦的秋风安然入睡。接着抒写清夜的幽丽和深沉寂静，“寂寞无人见”，暗写出作者的梦境的安谧甜美。突然三更夜中，梦中的朝云如暮雨般飘渺的倩影已经消失了。作者在茫茫夜色中，找遍了小园各处，再也没有了踪迹，不禁使词人倍感惆怅失落。紧接着下片抒发词人的感慨，表明了他已倦于宦游天涯和孤寂的漂泊。这楼中的梦境，是词人的希望和心愿的象征。这梦中的“惊断”，是他企求的破灭。当年小楼中的美好情景一去不返了，就如同在梦中的一般，最终也会飘渺不见。由此，词人借景抒怀，吊古伤今。由身世之感引出对人生的感叹：古往今来人生如梦，人世间的旧欢新怨之情不断。由上面的怀古词我们可以看出，苏轼没有着意于红粉艳