纪录片《修书人生》导演创作分析 影视编导专业.docx

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1、纪录片修书人生中的导演创作分析摘要纪录片是一种将身边真实发生的事情、真实遇到的人的进行展现和记录的一种记录模式，该模式的特点就是真实性、纪实性，因此纪录片普遍是通过真实手段来展现的。纪录片致力于表现某种思想，但却是完全不同于剧情片渗透了艺术再现形态的纪实。而导演作为一部纪录片创作的组织者和领导者，其工作相对复杂，需要对影片进行架构、内容修缮、镜头掌控、最终剪辑，从而使影片在大众面前得以呈现，在这一系列的过程中，导演起到的是主体作用。他们需要在整个纪录片的开始到呈现各个环节中进行整体的把握，而且，导演的个人思维也会影响他人的创作，最终表现在影片的整体结构中。本文结合纪录片修书人生对导演从影片选题

2、、主题表达、人物采访沟通到拍摄剪辑的创作过程进行分析。关键词：导演创作主题沟通AbstractAbstract:Documentaryisamodeofrecordingthatshowsandrecordstherea1thingsthathappenaroundusandtherea1peop1ewemeet,andthecharacteristicsofthismodeareauthenticityanddocumentary,sodocumentariesaregenera11yshownthroughrea1means.Thedocumentaryisdedicatedtotheex

3、pressionofacertainidea,butitisadocumentarythatiscomp1ete1ydifferentfromadramafi1mpermeatedwithartisticreproductionforms.Astheorganizerand1eaderofadocumentary,thedirector,sjobisre1ative1ycomp1ex,requiringstructure,contentrepair,cameracontro1,andfina1editingtomakethefi1mpresentab1etothepub1ic,andinthi

4、sseriesofprocesses,thedirectorp1aysthemainro1e.Theyneedtograspthewho1eprocessfromthebeginningtothepresentationofthedocumentary,andthedirector,spersona1thinkingwi11a1soinf1uencethecreationofothers,whichwi11eventua11ybeexpressedintheovera11structureofthefi1m.Thispaperana1yzesthedirector,screativeproce

5、ssfromthese1ectionofthefi1m,stopic,theexpressionofthetheme,thecommunicationofthecharacters,interviewstothefi1mingandeditinginthecontextofthedocumentary1ifeofBookRepair”.Keywords：DirectorcreationThemeCcommunicate目录摘要Abstract第一章纪录片修书人生的选题背景及表达主题第一节选题背景第二节表达主题第二章纪录片修书人生中的拍摄对象分析及故事线设计第一节拍摄对象确定及分析第二节故事线设

6、计第三章纪录片修书人生创作中的沟通技巧第一节导演与文案创作者、摄影师及剪辑师的沟通第二节导演与拍摄对象的沟通第四章纪录片修书人生摄像及剪辑风格第一节摄像风格第二节剪辑风格结语参考文献致谢第一章纪录片修书人生的选题背景及表达主题选题是纪录片创作的基础，创作者最好能够依据自己的思想文化背景和兴趣、取向，来选择自己能够触摸和把握的东西，寻找一个适合自己表达的题材作为选题，并通过这个选题来寄托自己的思想情感。题材是一切艺术创作的本源，人们称“纪录片是发现的艺术”，这主要是因为纪录片是记录历史、关注社会和表现人生的载体，而产生其内容的过程，又是建立在创作者对社会、对人生的深刻认识、理解、观察和发现的基础

7、之上。创作的过程是双重转化的过程，先从收集的具体材料中提炼出抽象的主题，再将抽象的主题具体化，用具体典型的材料树立主题。第一节选题背景非遗的保护和传承一直都来都备受重视，从2016年央视纪录片我在故宫修文物的播出开始，在社会上更是引起了对传统修复技艺的关注，随之热议的就是已经逐渐被淡忘的“工匠精神”，而后不仅是对修复技艺，越来越多的手艺人进入人们的视线。2008年，国务院认同了古籍修复技术，并且在核定之后将其纳入了第二批国家非遗名录，作为传统工艺，古籍修复技术逐渐进入了大众的视野之中，也引起了很多人的重视。不仅是国家层面，越来越多的民营机构开始从事古籍修复这一行业，中国传统技艺在发展传承方面已

8、经有了非常大的进步，与此同时也出现了更多的困难与挑战。中国最早发明了纸和印刷术，照理书籍应该大量收藏、大量传播，但是，实际情况并不是这样，古籍遇到了太多的劫难。造成书籍毁坏的原因有很多，例如朝廷焚书，从秦始皇到清代的文字狱，都有毁书的惨剧；又例如战乱毁书，有史籍记载，隋末农民起义焚书三十七万卷,唐末农民起义焚书八万卷;再有焚书坑儒、明英宗时期南京文渊阁大火等诸多实例，被火灾、水祸等造成的古籍损失不可计数。甚至于还有蚊叮虫咬、霉烂等，也是损害古籍过程中难以抵抗的自然因素,成为书籍的克星。由此说明一本书要几百年上千年的保存下来，非常不容易。到了现代，能够保留下俩的古籍已经十分珍贵，但是由于人们保护

9、意识的缺乏，导致大量古籍得不到妥善的保存，只能在阴暗潮湿的地下室慢慢腐烂，难以再见天日。只有少数古籍能够得到修复和有效保护，古籍修复是古籍保护的重要组成部分，而古籍修复在我国一直都是冷门行业，鲜少有人触及，古籍修复是一种很冷淡的工艺，在古时并未被重视，但现在随着国家重视我国的传统文化古籍，开始将该技艺传承作为了一项重要技艺，其地位天翻地覆。起初该行业的从业者不过百人，现在已经有一千多名，十几年来发生了很大变化。大部分民间手艺人没有故宫的资源和平台，同一行业中，民间组织与政府扶持机构之间的差距越来越大,不论是大企业还是民间组织，都在不断寻求办法，从而修复更多古籍，为国家传统存续鞠躬尽瘁。四川西部

10、文献修复中心（下文中简称为“西部”）是在四川省洛带镇的一家修复机构，该机构由四川官方批准登记注册，其目的就是对我国的纸质文物进行修复，西部的目的并非盈利，而是致力于保护中国传统。在2013年时，西部获得了能修复可移动文物的资质，在2016年，国家还特意给了西部国家级称号进行嘉奖。西部文献修复中心非常注重人才的培养，在这里年轻人占大多数，修复师平均年龄只有36岁，“年轻化”是他们的一大特点。由于有成熟的运营机制,西部已经在市场站稳了脚跟。同为修复行业的李小英却面临着艰难的处境，有着三十多年修复经验额度李小英曾受邀参加四川师范大学文学院的古籍修复工作，由于新冠疫情的影响，她把工作室搬到了成都玛塞城

11、收藏品市场。李小英没有市场和资金的支持，在这个行业发展非常艰难，无论是从人才培养、市场份额还是发展前景来看，大企业和民间组织都有着巨大的差异，但是她们都坚持了下去，把古籍修复作为自己一生的信念。第二节表达主题关于纪录片的主旨思想一直存在两种主流的看法，其一认为纪录片不过是对现实的记录和呈现，它强调的是真实性，因此无需另外寻找主题，而是要淳朴真实的展示事件或者人物，让它自主呈现出个体的价值，而对纪录片来说，最重要的就是它的历史价值，因此也不必要一定有主题。伊文斯作为国际纪录片大师,是这一观点的坚定拥护者，他认为纪录片对当下事情的记录，就是将来的历史回忆，并认为纪录片所涵盖的对象第一要素就是真实。

12、同样具有此观点的还有著名纪录片拍摄者怀斯曼。其二则认为纪录片所应该表达的不应是一种客观的陈述，在他们看来这种表达方式相对被动，他们提出，纪录片应该是进行创造性加工的一种表现形式。认为必须要赋予纪录片主题,从而表现具体的内涵。这一观点与上述观点呈相反性。他们认为既然创作者选择拍摄纪录片，就必然存在内容、景象、构图等主观思想的介入，虽然并不影响真实性，但却必然蕴含着拍摄者的个人观念和形象，也就代表着该纪录片的主题。很多纪录片在开机时并未得到一个完全确定的主题，大部分都是在创作过程中不断得到确认，最终得以形成的。在纪录片修书人生中，创作者关注古籍修复技艺，文物埋藏了成百甚至上千年，有的早已经残破不堪

13、，失去以往光鲜亮丽的样子,让人提不起一点兴趣。可是却有这样一群人,愿意几十年如一日的守护、修复它们。在快节奏的现代生活中，只一心一意做好这一件事，虽然文物是过去式，但是古籍修复却是现在进行式，也是未来式。不论社会如何发展进步，科技如何发达，手艺都是非常重要的，尊重手艺也是在尊重历史，传承手艺就是在传承文化，唤醒和发扬这个时代逐渐淡忘的“工匠精神二但在创作中后期，却发现同一行业中不同发展境遇的“云泥之别”，有政府扶持发展的民营企业能够得到更多的资源，更大的平台；而民间组织则得不到保障，很难与大企业竞争到市场份额，生存环境艰难。在这样的情况下，创作者转而将目光转向了民间非遗传承力量的困境与挑战。第

14、章纪录片修书人生的选题背景及表达主题第二章纪录片修书人生中的拍摄对象分析及故事线设计分析拍摄对象对于之后的故事设计和拍摄过程都是非常重要的，拍摄对象的选择需要对象具备自身的特色，不论要拍摄的人是社会精英，亦或者底层民众，是高高在上，又或者微如尘埃，他们与他人是存在些许差别的，是拥有个体的独特身份、气质、性格的。先进人物和普通百姓都能带给观影者以共情和启示，便是对拍摄对象的最大称赞。进行拍摄对象分析就是在挖掘人物身上的这一点特质，甚至关系到故事的整体构架以及主题表达。因此在前期需要对拍摄对象进行采访分析,注意挖掘拍摄对象身上鲜明的性格特征和一些具有故事性、戏剧性的事件，丰富人物形象，由此设计出影

15、片的故事线。第一节拍摄对象分析在前期进行人物调研的时候，可以通过采访的方式，从问答过程中挖掘出人物故事，但是在采访中，除了基本信息一问一答之外，尽量采用开放式提问，不要给被采访者设置选项，而是适当引导，让其自由发挥，这样能够得到更多更发散的信息。除此之外，还可以与拍摄对象身边的人沟通，例如同事、家人、邻居等，从旁观者的口中得知拍拍摄对象的性格、工作时的状态，更加客观真实。纪录片修书人生在对于拍摄对象的分析中，既有采访也有和旁观者了解得来的，从创作者与拍摄对象的采访中可以得知，李小英是一位有着三十多年修复经验的修复师，小时候由于意外造成右眼残疾,但是这并没有打击她读书的意志，她每天凌晨四点起床读

16、书，一直到深夜，这样的习惯坚持了八年，为之后从事古籍修复行业打下了坚实的基础。从这八年的坚持自律中可以看出李小英是一位有这坚定信念的人，并且八年的知识积累她的文化素养也非常优秀，在拿到待修复的古籍之后，能够判断出它的大致内容、年代以及文化价值，对修复工作的开展也有非常大的帮助。李小英之前也收过徒弟，但是由于薪资微波最后没能留下来，李小英对此感到非常可惜，但也理解他们的想法，民间机构想要生存下来已经十分不易，最艰难的时候做一天下来也只够一碗面钱。而从李小英邻居“淘书斋”老板处可以得知，李小英的工作室常常入不敷出，现在的工作场地是“淘书斋”免费为其提供的，由此也能看出李小英工作室想要维持经营是非常困难的，连房租也交不出来，但是就是在这样艰难的环境下，还能内心坚定坚持三十多年，热爱已经不足以形容她对古籍修复的感情了，她已经把古籍修复和传承这门技术当做了自己的责任。修书人生的另