书法笔法训练技巧之向背关系从笔法演变到字法又演变到章法！.docx

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1、书法笔法训练技巧之向背关系，从笔法演变到字法又演变到章法!2023-05-1907:54四海易术我是四海易术，每天分享一点书法小知识!“向”，如同两人面向；“背”，相反背向。欧阳询举出属“向”的字：“非、卯、好、知、和”；属“背”的字：“北、兆、肥、根”，道理一目了然。若了解一些古法转笔，就不难得出结论：“向”，是先向左转笔，后向右转笔，“抢”字是指快速地落笔。“背”，相反，是先向右转笔，后向左转笔。笔法的核心不外乎就是左右来回转笔，“向”、“背”就是左、右一个来回，一个还原。落实到笔画，“八”字的写法既可“向”势,亦可“背”势，正好可以说明，写一个字既可先左转、再右转，又可先右转、再左转。所

2、谓“分”，就是分清“向”、“背”，目的是把笔还原到开始的位置。T -Lr 3Fdu L-I11z1S-/4.F -L 君TrY斗嶷四海易力可见，这是一种合理的方法，利用转笔左右来回发力一次还原的惯性，将一个字写成。推而广之，令不断还原的惯性，连绵写一行字、一篇字，这就是古人说的“一笔书”。这种合理的用笔方法，正符合文字发展的“便捷”趋势。此种惯性快速而顺手，发力之时，形成势头，不可阻挡。因此，当时蔡邕的“九势”书法论述随即而至，可谓及时也：“夫书肇于自然，自然既立，阴阳生焉；阴阳既生，形势出矣”，“势来不可止,势去不可遏”。左右来回转笔的“自然”确立了“阴阳”，“阴阳”就是指“向背”，“向背”

3、出“形势”，书法中所论的“势”,毋庸置疑，应如是也。古人日“取势”，即根据不同的笔画，设计不同的“笔势”。而“笔势”则是根据或左或右转笔发力的这种惯性形成的笔毫顺向；“取”，即选择、决定、利用，非转笔不能“向背”，非顺手不能“取势”也。四君四海易才王羲之说的“十迟五急，十曲五直”，就是指取势时的用笔状态。这种转笔取势，是非常细微巧妙的，错一点点就“势背”。正如南朝书家王僧虔言：”纤微向背，毫发死生”，不懂的人看不出。黄庭坚这样说：“字中有笔，如禅家有眼，直须具此眼者，乃能知之。”楷书到中唐，颜真卿“以篆入楷”，变相背为相向之形。蒋和书法正宗说：“画多则分仰覆，以别其势；竖多则分向背，以成其体。”是说即多横并列须有俯仰，多竖并列应分向背。我认为其实所谓“仰覆”或是“向背”都是强调笔画之间或相应、或相抵的势感关系，这样笔画之间随着笔势方向的变化就具有了张力，结字有法有化，而不是死板的平行，克服了如同布棋子、算筹的弊病的。引弟四海易尤在此，“仰覆”和“向背”虽说针对平线或直线的横竖而言，而我觉得对于斜线的撇、捺，也应同样避免其平行，则可以采用笔势走向相交的方法。简而言之，向背运笔结字法是书写的一种技法。与向相相辅相成。要求同一方向之笔画避免平行和雷同，尽量做到违而不犯，和而不同，既多样，又统一。注：理论观点来自书论艺概孙晓云书法有法，特此说明！