《技法九式》图解分析一看就明白！.docx

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1、技法九式图解分析一看就明白!四海易术吕英儒书法工作室2023-05-2117:15发表于河北式票四海易才第一：回环式回环目的有两个：一个是为了调整锋面，一个就是为了启承转合,行草书回环技巧是最常用，也是最难的技巧。它包含了两种笔法：一种是一搦直下:一撮直下是王羲之为代表对行草书笔法的一种提炼，强调笔锋在运行中的书写特征。一拐直下是指笔尖直接入纸，入纸后再根据笔锋入纸的角度，进行摆正，调到中锋状态，直起直落的起笔过程。z?四河易R一种是篆籀绞转:书写孤线时一种边行边绞的独特用笔技巧。篆籀绞转的笔法，通常逆向回锋起笔，将笔锋通过旋转方式裹缠在一起，俗称“麻花绞”，裹锋转动的同时边转边行，始终保持中

2、锋状态绞而不散。这个是要通过长时间练习，初学时笔锋很容易散开,绞而不聚锋。第二：逆笔式逆向的行笔，欲左先右，欲右先左，欲上先下等等逆笔式分为两种一种是空中逆向孤线行笔（纸上看不见行笔的轨迹）一种是出锋逆向行笔（纸上看得出行笔的轨迹）还有一种就是翻笔，顺翻和顶指翻，顺翻就是一带而过，顶指翻就是顶指发力让笔锋立起来，形成“锥画沙”式的意向行笔。第三：转承式上下笔之间有着紧密的联系，上一笔的收尾是为下一笔做准备的，头尾的起承转合笔有一种自然的过渡过程。笔画之间的联系，痕迹之外还有一种内在的气息相连。点画交接相近的字容易处理，点画交接有距离，需要用一些技巧来化解。实连、虚连、空连，内在讲线条，外在讲气

3、息。第四：漂移式书法中的转折，笔尖在快速中运行像赛车手一样，每个转折处干净利索，行笔利用笔的惯性，通过指腕的调整，转折处笔锋同纸张“咬合力”明显，有车轮漂移的感觉。第五：腾挪式上一笔同下一笔之间要交叉行笔，处理不能平分对正，采用腾挪式,不平分、不居中、不平衡，不等粗的原则来打破解体的平衡，造成上下的错落左右腾挪，制险化险的动势。第六：摆动式书写时摆动更贴近自然状态，如果机械性的上下连接，像算盘子一样穿插成一串，那样就谈不上灵动。古人创作不打线不叠格，养成了“视觉补差”的习惯，边写边调整。初略估算行列及字数，边写边看边调整，这样更加贴近自然状态。从摆脱叠纸、打格子开始，迟早要丢弃那些“拐杖”。S

4、t1发X次稳星妹纨年科Z或一U一番上!外地松朗林日也天期氧渚恚氐t*佗M字电之大俯寮而尊N氮及渔妻像W-拉松驱之座秸可绊也k2施4俗伤一*款禄作恬安一字之内力W?济布，国a之不加先言好委X之初讲叫aXJiez失，依it何.之河北马谏在襦不一-,弟四珥易才第六：搭笔式南宋姜夔称：“下笔之初，有搭锋者，有折锋者，其一字之体，定于初下笔。凡作字，第一多是折锋，第二、三字承上笔势，多是搭锋。“搭锋”用笔是连续书写的关键要领，笔与笔之间灵活运腕运指，巧妙搭接，适当使用提按和短暂的驻笔这些才是重点。引弟四海易才第七：贯穿式楷书的横成行、竖有列是正书的章法基在安排。横竖都有一条线贯穿。行书章法中的直线“相对

5、”贯气法，它使各字的中轴线在纵向上保持在同一条线上，这是一条无形而又有形的气息线，“笔下一根线,字中一口气”，毛笔书写是一根一根的线条的组合，每根线条之间都有一种内在气息相连。人的呼吸有急促快慢，书法带着节奏来贯穿气息。才阪本卷一行的4无明te弟第八：避让式为了整体利益，相互谦让，其目的为了前行做准备。孙过庭在书谱中所说的：“违而不犯”而不是相互违犯。张旭观看了公孙大娘舞剑，从中领悟了草书之神，使自己的笔法上升到了一个新的高度。第九：险绝式孙过庭书谱：书法的三个境界一一平正、险绝、复归平正“险绝”往往也是书法艺术的精髓，通过结字和章法“特技”处理,在不平衡中找到平衡，在平衡中去打破平衡。似黄山上的迎客松，长在悬崖峭壁上，看上去很险，摇摇欲坠，实际还是有很强的三角支撑。欧阳询就是这方面的大师下面这一件作品，单字几乎不做正局，每一个字各具姿态，但整体看上去，依旧平正自然。和H谱W上1惊Z公fo1J惊去为欠灼,1,J*%4生大bSS万八2应今九J如的班奈四海易才