清风说古玺：齐国玺印四齐国粗白文鉨.docx

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1、清风说古奎:齐国玺印（四）齐国粗白文原创2023-11-3011:56清风徐来慢拂柳粗白文金乳是古玺以及后世篆刻中的主流，以中正安舒，端庄厚朴,匀称方正，气度从容为其主要的特色。在古玺中，我们可以看到更多的风貌,其中有的以古朴苍拙取胜,有的以端庄典雅，高古薄厚取胜，有的以欹正相生，活泼生动取胜。下面我们来看战国齐系的五方粗白文印。司马之歌当今清凤徐弟慢相抑此方印乍看之下有粗服乱发之感，那么根据我们这几天介绍给大家的欣赏方法，首先竖直的笔画取纵势，司、马与“之、箍於中间的纵方向的留空更加宽一些，且依靠“司字的错位直笔，显得更加的具有隔离感，虽然没有界格，却将左右笔直的分开，且增添整个印面的纵势。

2、而司、马两字的间隔由于笔画的连接根本没有，之、微二字的间隔，也因为斑驳几乎没有，使得纵横之间对比明显，作四字印如同两字印，是此印基础布局的特点。齐国官玺无边的很少，此为特例，此印乍看稍显粗糙亦可理解，笔画貌似随手而作，但是每一笔画都保持了其中的中直，只是在收笔之处处理更加的随意，与汉印的直画圆收，斜笔直收不同，更加的有一种书法的书写感觉。司”字外圆内方；马字对角的对称，以及与“之、”徽的斜笔的呼应；之字斜、弧的使用，“微字左大右小的浑然不羁，都是此金东印的独到之处。以如今印风来看,此印更加的肆意无拘，貌似缺少规范感，却也是浑然天成，妙趣横生。陈博三立事岁右康釜当弟清风徐弟慢疣柳齐系古玺端庄典雅

3、，高古薄厚，既反应了齐人的君子风度，又映衬了齐文化的兼收并蓄。此印九字排列成三行，这本是常规排布，但此印的二、三列因为各种挪让，有合为一列的感觉，这种挪让所造成的融合的韵味，后世也多有借鉴发展。我们看到上次介绍的细白文印，各列之间都是有明显的间隔的，特别是界格造成的一种规整的整体感,此印则是行距似乎更加的明确。陈樽二字右半部分以中间的田字形作整体的一致化处理，由于两个田都是作了圆弧形的处理，偏旁尽量用笔直的线条，以避免整体的太过柔巧。三和立因为笔画较少，且是独体字，没有做横向的拉伸，反而是保持正常的大小，造成了被压窄的感觉，也使得有了挪让的效果，加之行距留白更加的明确，使得整个印面横势更加的明

4、确，三和立留白的呼应，使得印面给人一种从容不迫的感觉。大多数情况刻意的留白，或者对于笔画较少的文字，不作过度的处理,保持其本身笔画少形成的留白，都会给人一种从容之感，也有称之为“留气口。之所以形成二、三列合为一列的感觉，除了行距大与列距，“事字这里的轻微的避让也是重点。此印整体取得横势，是根据印文横向笔画较多，且没有大量的并列的纵向笔画，而刻意为之，不论是取横势或者纵势，都要与行距和列距相互配合，取势之后，需要考虑破板，此印的两个田字形的圆弧处理以及“日部的圆弧处理就是破板，多处相似字形的呼应更是增加了印面的整体感觉。尚口欺乡弟清风徐来慢拂抑此金东是一方战国齐系金尔印。纵24.5毫米，横24.

5、5毫米，现藏于故宫博物院。齐系官金尔的印面多为正方形，也有少数的长方形或者圆形，但1形则极为罕见。此玺印比较有特色的是笔画粗中有细，极具书写感，绐铲字的金部，竖细横粗，四个点随意点染，却又灵巧生动，与我们上一次介绍的细白文印有很大却别，上一次的细白文印要么是规矩的四点都做短竖画,要么是两大两小的对比，而此印的四点则是看似轻描淡写的点上，作为粗白文印的破板之笔，为整个印面增加了生气与灵动。此印斜画的尖收亦是为了化解粗白文印容易板滞而用。此印还值得一说的是古玺印中常见到的因为岁月的缘故所造成的残破或者粘连，此印便是一个轻微残破，使得稍显活泼圆润的印面更具古朴沧桑之气，虽然不多，但是整体印面形成了一

6、种平衡。许多时候，印面的设计都是一种平衡，包括各种字法、刀法、章法，确定主题,均衡运用。一般粗白文印天然会给人一种中正平和之感，那么笔画线条的柔和，带有书写感的尖收就是一种平衡。各种相似形状的呼应,对于整体的板正感也是一种平衡。左之引弟清风徐弟慢说抑战国齐系铜质官金尔，纵34毫米，横32毫米。/1，仓康，齐国陶量器中，常见“左縻、右Jr之名，均为官府储存粮食的仓库。此金东现臧于上海博物馆。粗白文金尔，笔画线条较粗，线条弯弧较为柔和，笔画也以圆收为主，在尚口金东中我们提到尖收是来平和较粗笔画和柔和圆弧的，此印未用尖收来平衡，使得印面整体更加的柔和，甚至有些偏软。那么如何增加刚硬，使得印面更加平衡

7、呢，此印的方式是留白与“縻的六个小点。在篆书中，大多的点画都用短竖或者短横来处理，而古玺中，点画是更加常见的，那么点的处理就有更多的讲究。此印中，縻字上半部的两个点，是与“金尔字金部的四个点作呼应的，而禀字下半部的两行从右至左渐小的点，更加的小，给整体的柔和的印面增添了肆意与不羁。而縻字中间的“田部也没有作圆形而是近似三角形的处理，也平衡了整个印面的柔弱感。加上剥蚀造成的残破与粘连，使得印面四方古朴，内蕴中和的效果。整体上印面直画虽然不多，但是都尽量作笔直，使得每字都刚劲十足，圆弧的处理多有对称呼应，且尽量作略微的弧度。尖收圆收都是体现书写感的方式，直画以圆笔为主，斜弧画以尖笔辅之，整体会更有

8、笔意。章法上，小的斜弧呼应，中的部首形状呼应,大的整字和留白呼应都是要注意的，此印左之二字中间的留白，是古玺中常见的一种方式，既整体的文字排布作U形，此种排布在战国燕系金尔印中更为多见。此印更多的是对之字的淡化处理，所以此印的排列更加接近小写的u。对于这样的古玺，我们在欣赏之时，学习其中的布局之美之时，可以增加许多思考，比如，如果没有剥蚀，那么如何增加整体的刚劲感,縻，字中间的三角形可否改为正方形呢，欣赏之时，多做发散的思考,对于提高你印作的设计水平都是有帮助的。先学解读古玺，再做改、变古玺。右选文口信扬:.tti号的传世的齐国铭文字形偏瘦长，线形起笔方、收尾尖，棱角分明，构成上三角形、圆形并

9、用，既刚劲又不板滞，如著名的陈曼黛铭即是此特点。当柔淌以徐弟悭拂抑齐国的这种书风也直接反映到玺印之上。此印中的几个字都是秉承了齐国的书风，亦是六字印的一种特征。方形印中，两字、六字与四字印的字形是有根本的不同的，两字、六字更能体现书风，而四字则是相对对文字作了印学的处理，我们看至Ir左之縻金尔中之便是未作印学处理，而是更符合书写习惯，也才形成了大量留白的布局。回到此印中，古玺中最重要的随形就势，这个形一般指的是笔画的多少所形成的面积的形，笔画多复杂的字，笔画粗细一致，那么所占印面自然更大。右“选二字一大一小，那么文口二字随形而斜，以如今的印学章法讲是作了挪让的处理，也是一种欹正相生，动中寓静的效果。斜笔的尖收与直笔的圆收间的平衡；比之列距更宽的行距，可三个距离都有变化；短弧笔的运用，既增加了古朴的气息，又避免了过于柔美的偏失；看似较为随意的细边格，体现的是一种肆意与随性。这些加起来，再加上整体印面上松下紧的特点，给人一欲破印而出，飞天起舞之感。