新时代需要新经典.docx
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1、新时代需要新经典桃花烟雨剧照资料图片资料图片中国戏剧千年以来联结文学与艺术、接通大众与庙堂,在每一个时代都有其标志性的戏剧精品。在大国崛起的新时代,戏剧艺术更是诞生出诸多精品,值得当代创作者们,以之为新起点,在自觉创造与不懈创新中,继续锻造一系列新时代的新经典。时代主题催生更多现实力作从抒写大时代主旋律基调、传承非物质文化遗产、延展艺术样式空间等维度来看,近些年来的剧目创作体现出多维发展的新趋势。主旋律题材中的扶贫戏,作为中华民族伟大复兴过程中的时代大主题,由豫剧和花鼓戏开拓了其展现民生、人情和人才故事的新生面。河南豫剧院三团的焦裕禄由姚金城编剧,展现了焦裕禄作为县委书记,把个人风险置于脑后,
2、而把百姓的疾苦放在首位的故事。荆门市艺术剧院主创的十二月等郎表现了一众男人外出打工,留守妇女困在村中的现实问题。这些村姑们在驻村工作队的引领下,从被动留守到主动创业,从漫长的等待与依附男人,转型为在情感上、精神上和经济上都能独立自强的新女性,充满现实意义。湖南花鼓戏剧院主创的桃花烟雨堪称是男版的十二月等郎。桃花寨的扶贫队长知道要想让家乡富裕起来,不能只靠从上到下的外部输血,更要在留住人、能用人方面大做文章。该剧展现了乡亲共同富裕的美好蓝图。关心弱势群体,强调物质与精神层面的双向富裕,这也是精品剧目创作的又一热点。从演出场次之多和几辈演员跨代演出的传承来看,久演不衰、老少皆宜的豫剧倒霉大树的婚事
3、和湖南花鼓戏儿大女大的艺术价值和文化品位,多年来一直被低估,但却都是可以与百老汇音乐剧的演出场次相提并论的经典之作。这两出戏分别是基层院团许昌市豫剧团齐飞与邵阳县花鼓剧团杨辉周的原创作品,都是写老年人婚恋题材与人格尊严的戏。儿大女大表现的是贵满老汉在早年丧妻后好不容易将三个儿女拉扯大,本来应该喘一口气了,但却被孩子们一如既往地榨取剩余价值的故事。女儿和孙子上学要钱、儿子们逼分家产和房产,甚至在他与相好约会时,还被孩子们设计“捉奸”,坚决要驱赶那位“有可能成为家产受益者所以一定居心不良”的寡妇。当老汉认识到这种不孝子媳的财产抢夺已经上升到人格侮辱时,他想寻死以求解脱,却更加认识到小辈的贪婪。等他
4、“还阳”之后,终于幡然醒悟,自己也有保全财产、追求婚恋的权力。这出戏的演出总场次达到4000多场,还拍成了大家喜闻乐见的戏曲电影。传统文化是取之不尽的宝藏在文化遗产传承题材方面,北京现代音乐学院的音乐剧天地运河情以隐藏了京杭大运河漕运信息的一幅图画作为伏笔,以乾隆、画师与江南名妓芸娘之间爱情传奇作为人物命运线,探索了大运河南北文脉与国运兴衰的历史关联。罗丽编剧的舞剧醒狮展现了三元里的狮王大赛,穷小子阿醒和豪门子弟龙少为夺狮王明争暗斗,龙少之妹对阿醒一往情深。大赛当日,侵略者的大炮轰炸过来,阿醒与龙少等中华儿女击鼓出狮,三元里众乡亲誓死御敌。该剧将爱国情怀与文化遗产,儿女情仇与民族大义、优美舞蹈
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