新版电影小妇人与原著的比较研究.docx

《新版电影小妇人与原著的比较研究.docx》由会员分享，可在线阅读，更多相关《新版电影小妇人与原著的比较研究.docx（13页珍藏版）》请在第一文库网上搜索。

1、新版电影小妇人与原著的比较研究2023年6月摘要：小妇人是路易莎梅奥尔科特以美国南北战争为背景，讲述19世纪美国新英格兰地区的一个普通家庭四姐妹的生活的小说。2023年改编自该小说的的同名电影在中国大陆上映。二者在叙事手法上不尽相同，却各有千秋。小说采取线性叙事，而电影则采用了非线性叙事中的从重组式叙事。新版电影对小说中的人物形象做了改动。新版电影对小说的结局进行了创新。总的来说，新版电影独特的叙事手法和对小说的改动都有相当好的艺术效果，因而是成功的。关键词：线性叙事；重组叙事；女性独立；电影改编ABSTRACT：1itt1eWomenisanove1by1ouisaMayA1cottabou

2、tthe1ivesoffoursistersinanordinaryfami1yinNewEng1andinthe19thcentury,withtheAmericanCivi1Warasthebackground.Afi1madaptationofthenove1wasre1easedontheChinesemain1andin2023.Bothhavedifferentnarrativetechniques,buteachhasitsownadvantages.Thenove1adoptsthe1inearnarrative,whi1ethefi1madoptstherecombinati

3、onofthenon1inearnarrative.Thecharactersinthenove1havebeena1teredinthenewfi1m.Thenewfi1minnovatesontheendingofthenove1.Ingenera1,thenewversionofthefi1missuccessfu1becauseofitsuniquenarrativetechniqueanditsmodificationofthenove1.Keywords：1inearnarrative;Reorganizationofthenarrative;Women,sindependence

4、;Fi1madaptation目录引言51 叙事设计比较51.1 重组式叙事达成互文51.2 具有张力的叙事策略62 人物形象比较72.1 主要人物形象比较72.2 次要人物形象比较113 结尾比较123.1 乔的爱情归宿123.2 马奇婶婶庄园的继承13结语13参考文献14引言婚姻是不是女性的必然归宿？新版电影小妇人结合当下对原著的改编诠释了女性并不单一的价值：家庭、爱情、事业和热爱，马奇家的四姐妹交出了不同的答卷。然而，针对影片中呈现的女权主义价值观，有评论家认为这是对奥斯卡及其相关产业主流价值观的附庸，并无创新可言。但是乔作为一个不婚主义者为什么最后选择进入婚姻的围城？这是个值得探讨的问

5、题。1叙事设计比较小说小妇人先后3次被拍成电影，分别是1933年版、1994年版和2019年版，三个版本变化最大的是2019年版。前面两个旧版本的叙事手法都与原著叙事手法一致，采用线性时间讲述故事，而新版电影的亮点是对原著进行了非线性改编，在九种非线性叙事中，为四个女孩的成长故事选择了更为适合的重组式叙事。重组式叙事的电影，指本来有一个较清晰的时间先后顺序的线性故事，然而由于某种意图在整体结构上故意重新按非先后顺序组织其故事讲述。这样更能吸引观众高度集中于电影情节，尽量避免因为走神跟不上情节而看不懂整部电影，尤其是对小妇人的新观众而言。在叙事学视野下关注文学到电影的转换，应当时刻留意改编不仅是

6、不同媒介之间的转换，也是一种复杂的社会、历史、文化现象，更是改编者主观意识、文化观点在社会历史语境中的不自觉流露。新版电影与原著最大的不同就是乔的婚姻问题，原著中，乔和所有的女生一样，都步入了婚姻的殿堂，但新版电影中乔把自己卖给了婚姻，婚姻对于女孩子们来说已经不是一个必选的选项了。1.1 重组式叙事达成互文重组式叙事呈现出电影与原著之间的互文性主要体现在电影与作者形成互文。奥尔科特1832年生于美国宾夕法尼亚的一个贫寒家庭。父亲A布朗生奥尔科特是一个不得志的教育家和哲学家,他立志办学，却缺乏支持者,最终失败。同小说中的马奇先生一样，他成天待在书斋里，追求道德上的自我完善，家庭逐渐陷入贫困的境地

7、。于是生活的重担落到了能干的母亲身上，小奥尔科特为了分担家庭负担，很早就外出做工，当过家庭教师、小学教师、医院护士，还曾看护一位贵妇人，并随同周游欧洲。她为了帮助家庭、爱好自由，所以终身不嫁，小妇人中的主角乔，即以她本人为蓝本。影片中两次出现1itt1ewomen书籍的封面作者分别是奥尔科特和乔，更像是电影重现了奥尔科特创作小妇人的经历，体现了原著小妇人的自传性。前面的两个电影版本主要讲述的是一个大家庭在贫困中积极生活的温暖励志的故事，强调了个人尊严与自立自律的观念，而新版小妇人更是在此基础上注重表现女性意识。关于乔的婚姻，前两个电影版本中出入不大：巴尔教授登门拜访马奇一家，1933年版中巴尔

8、教授在马奇家门口遇到回家的乔，两人终成眷属。1994年版中乔在巴尔教授去火车站的路上追上了他并表白。而在新版电影中“伞下拥吻”的画面是出版商花钱买的，只是因为那个时代的女性读者希望乔结婚。事实上，原著作者奥尔科特也曾表示她认为乔是无需婚姻的，在格蕾塔葛伟格导演的这一版小妇人中，才隐约表达出了奥尔科特的真实意愿。1.2 具有张力的叙事策略作为一部原著作者，导演和主角皆为女性的全女性电影，该片在放映之前已经取得颇高关注。如果新版小妇人也按照原著线性时间来讲述就无法比旧版本有更多的突破。影片选用一线好莱坞明星阵容，这为电影的商业成就作出了一定的贡献，也符合相关数据统计的结果：明星对电影票房普遍存在正

9、向影响。5假设最新版本依旧按照线性时间来讲述，那么唯一有突破的地方或许是演员的颜值更高一筹，观众能看到新鲜的面孔，但仅仅凭华丽的外表是不可能上映仅八天就收回4000万美元的成本，席卷全球票房取得巨大的成功，更收获一票严苛影评人的满分评价，入围2023年奥斯卡奖，提名最佳影片奖，最佳女主角奖，最佳女配角奖，最佳改编剧本奖，最佳服装设计奖，最佳原创音乐奖等6项奖项。新版小妇人的成功离不开具有张力的叙事策略。在电影中采用非线性叙事的关键是剪辑。新版电影的张力来自以下七个冲突：(D巴黎，积极向上的艾美和自甘堕落的劳里争吵；纽约，乔和巴尔教授争吵：乔认为她的小说可以带来收入为家里减轻负担，而巴尔教授认为

10、乔的小说不利于青少年儿童的心理健康，因为小说的情节大多是杀戮与决斗，于是乔决定和巴尔教授绝交。(2)七年前，乔和马奇婶婶因为对婚姻的看法不同而发生争执，马奇婶婶认为女人只有嫁给有钱人才能改变自己的阶级，满足自己的需求，而乔的看法完全相反。(3)七年前，艾美为报复乔不带自己一同去看话剧而烧了乔的小说，乔和艾美结怨。(4)七年前,梅格在名媛舞会上因为浮夸的穿着被劳里嘲笑，两人发生争执。(5)约翰因为梅格的超前消费于梅格发生争执，尽管梅格不停道歉，但本不富裕的家庭又雪上加霜使约翰压力山大，两人不欢而散。(6)巴黎，面对劳里的表白。艾美生气的拒绝，因为她不想当姐姐的替代品。(7)七年前，乔拒绝了劳里的

11、表白，劳里拼命争取，乔拼命拒绝。以上七个冲突有在冲突后转向缓和的：冲突1巴尔教授在乔离开后问房东太太乔是否还会回到纽约；艾美为了取得乔的原谅不小心掉进了湖里，乔后悔自己冷漠的对待妹妹。也有一个冲突之后紧接着另一个冲突：冲突4和冲突5梅格向劳里保证自己再也不爱慕虚荣，但镜头接着转向约翰和梅格的争吵。这些冲突让观众思考：婚姻对女性的意义是什么？2人物形象比较电影与小说有各自的形象体系，”在电影里，人们从形象中获得思想；在文学里，人们从思想中获得形象”。6原著中有丰富的细节描写，但电影由于时间限制只能对原著进行删减或浓缩。新版电影对原著有新的解读，给观众带来了新鲜的马奇四姐妹。新版电影对原著的改编淡

12、化了原著中马奇太太对女儿们的教育，把重点放在了马奇四姐妹对自己人生的选择上，正如影片开头出版社对小说的要求：如果主人公是女孩，最好她的结局是嫁人了或是死了。马奇四姐妹中，梅格和艾美都选择了婚姻，贝思病逝，乔把自己卖给了婚姻。影片为我们展现了人生的多样性。2.1 主要人物形象比较2.1.1 梅格梅格是马奇家的长女，也和千千万万家庭的长女一样，都自然而然的选择了婚姻。七年前的圣诞节，梅格希望自己将来有一栋大房子和许多仆人，尽管自己有演员的天赋，但是嫁给有钱人才是梅格的梦想，直到她遇到了约翰。原著中，约翰和马奇太太一起去前线照顾生病的马奇先生，正是这段经历让马奇一家更了解约翰，同时梅格看清了虚伪的上

13、流社会，选择了追求真爱和清贫的生活。新版电影只呈现梅格的婚后生活来和少女时期的梅格形成对比，让观众看到梅格为自己的选择做出的改变和担负起的责任。新版电影中并没有呈现出原著中梅格的恋爱过程，整部电影中梅格出现的画面分为两部分：婚前的快乐单身女孩和婚后焦虑的家庭主妇。梅格和约翰还是给观众发了糖：七年前两人婚礼的场面和夫妻俩都为之前的矛盾各自退让一步重归于好的画面。在电影中这两件甜美的故事顺序是当下的两人和好后才呈现七年前的婚礼画面。原著中，婚前的梅格向往上层社会的奢侈生活，她积极参加各种舞会，打算在舞会上挑一个有钱人结婚，但是她被为人正直善良的约翰吸引住了，尽管约翰是个贫穷的家庭教师。嫁给约翰后，

14、冰冷的现实不断让这对夫妻发生矛盾。新婚时期的梅格说：“只要他高兴，我丈夫什么时候都可以带朋友来家，我会随时准备好，不会忙乱，不会责怪他，也不会让他感到不舒服。他会看到一个整洁的屋子，一个愉快的妻子，和一顿丰盛的晚餐。”可以从这里看出梅格给自己在家庭中的定位个可以让丈夫引以为傲的主妇。这不仅体现出了她对自己附属性角色的认同，同时也是对她自身的一种物化。梅格和好友一起买了价值50美元的布料打算做成裙子,尽管梅格在尽量克制自己，因为约翰需要新的冬季大衣,两个孩子也需要新衣服，但是朋友怜悯的目光让梅格决定超前消费一次，于是夫妻俩在家里发生了争吵。丈夫冷嘲热讽更是让她后悔不已，直到把丝绸卖给朋友,给丈夫

15、买回了冬衣，这件事才完美结束。为了做一个好妻子，梅格把自己塑造成了一个慈爱的圣母，一味牺牲自己的利益和诉求来维护家庭的和谐。与其说是她自己要成为这样的人，不如说是社会要她成为这样的人。梅格所追求和呈现的正是传统社会认同的贤妻良母，如同伍尔夫笔下的“房中天使”一样，“她几乎没有自己的想法和愿望，别人的见解和意愿她总是更愿意赞同梅格受到的男性影响是无形的，传统、社会、文化、环境都促使她努力成为男性喜欢的，自认为应该成为的“房中天使”。但是电影只选取了超前消费这一片段来表述梅格的婚后生活。这似乎是在提醒观众要慎重选择婚姻：幸福的婚姻生活难免有不愉快的小插曲或暴风雨，在享受幸福的同时也要有心理准备和有

16、能力去化解这些危机。2.1.2乔乔是四姐妹中的天才，也是广大读者和观众最喜爱的角色。假小子的性格，大大咧咧，天马行空，喜欢一个人待在阁楼写作，有靠自己写作赚钱养家的目标并为此努力奋斗。新版电影中的乔敢于挑战传统，追求独立。接到马奇先生生病的电报后，马奇太太去前线需要路费，乔被安排去找马奇姑妈借钱，但是乔没有向马奇婶婶开口借钱，而是把自己的长发卖了，当她把帽子拿下来时，全家人都惊呆了。尽管自己也很舍不得头发，但乔不想向别人伸手要钱。新版电影和原著都着重强调了个人尊严与自理自律的观念。苏珊巴斯奈特认为，“女性主义者可以通过无穷尽的再阅读和改写的快乐，把自己对操纵文本的标记昭示天下。”乔用通过写作赚得的稿费带贝思去海边疗养、开办学校，还出版了自己的小说。这样的乔与当时社会上的淑女形象格格不入，尽管自己也听从梅格和艾美的建议去规范自己的行