我国当代舞剧动作语言的审美理念特征分析.docx
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1、我国当代舞剧动作语言的审美理念特征分析1背景及意义对舞剧的舞蹈动作语言的审美理念作学术上的研究和探讨,是一个关于舞蹈形式美的研究命题。舞蹈形式是指舞蹈作品中诸因素的表现手段、组成部分和存在方式。包括舞蹈语言、舞蹈结构和舞蹈体裁等等。舞剧形象是舞蹈审美活动的主要对象,舞剧创作的审美要求是充分运用舞蹈手段来塑造人物、展现内容。而舞蹈动作语言则是塑造舞剧形象的主要手段。舞蹈动作语言是舞蹈艺术范畴中最富个性的因素。舞蹈动作语言就其艺术功能大致可分为抒情性和叙述性两种。舞剧的舞蹈动作语言,就是能表现一定思想感情内容的舞蹈动作和舞蹈动作组合。它是塑造舞剧形象的基础,是舞剧叙事和表情达意的主要手段,没有舞蹈
2、动作语言就无法形成舞剧形象。所以,舞蹈动作语言是构成一部舞剧的非常重要的因素。鉴于此,为促进我国舞剧事业的发展,对中国当代舞剧的舞蹈动作语言的审美理念做学术上的探讨和论述是非常必要的。舞剧的舞蹈动作语言,是由一种意识、一种情感、一种行为、一种目的牵引下,所形成的“情动于中、而形于外”的人体动作的呈现形式。它或由一个手势、一个步伐、一个头部动作、面部表情来表达某种特殊的意义,抑或由一个舞句、一个舞段来传达人物所处当下的情绪、情感及诉求。在这里,人的身体,成为动作语言表现形态的唯一载体,人的身体动作,成为被舞蹈化了的人体其思想、情感最为本体的表达手段。“舞蹈艺术最本质的特征就是它的动作性,这其实也
3、是舞蹈本体论的实质,而舞蹈美学的内容也不可能离开动作而存在“。本文对“中国当代舞剧舞蹈动作语言的审美理念特征”的研究,正是从舞蹈艺术的本质性特征出发,试图深入到产生舞剧舞蹈动作语言的理念性层面,以求对舞剧舞蹈动作语言的发生、意义、作用、及力效等,作出具有美学意义的理论性探寻。2我国当代舞剧的审美形态与动作语言2.1 审美形态舞剧在欧美统称为芭蕾,起源于意大利,形成于法国。我国历史上没有像欧洲那样发展以舞为主的戏剧形式。在对中国舞剧审美形态的界定中,历来存在着两种相对立的观念:一种看法是将舞剧规定为戏剧门类中的一种艺术品种,是隶属“戏剧家族”中的“成员”;而另一种看法是将舞剧规定为舞蹈艺术门类中
4、的一种“体裁”,它的存在不是舞剧向戏剧的归属,而是舞蹈向戏剧的延伸一一体裁与容量的扩展。前者的界定着眼于“剧”的规定,认为作为舞蹈最高形式的舞剧,既然冠之以“剧”,其设定必然要恪守于戏剧的规则,强调戏剧性在舞剧中的重要性;而后者的基点是对“舞”所作出的强调,认为舞剧的存在与发展,一切必然要以“舞”的本质特征与规律为中心,戏剧的规则在这里不能作为一种必然的规定来限制舞蹈的开展。但戏剧行动的前提必然要涉及到舞剧的“戏剧性”问题。显然,对舞剧“戏剧性”的研究不是本文的承当或重点,但在对舞剧舞蹈动作语言的理念特征的探寻中,必然要牵涉到一些关于舞剧“戏剧性”方面的认识。我们从“戏剧性舞蹈”的结构出发,从
5、题材、内容表现的深广度出发,从事件、情节安排是否具有戏剧性要素出发,人物性格的发展与延伸是否具有冲突性、延伸性出发,以及舞剧舞蹈动作语言的构成是否具有叙事性意义的等等规则,来进行舞剧本质特征的思考,显然,很难一下子突破我们固有的、为舞而舞的舞蹈情结,从而阻碍我们对戏剧性动作语言进行更深入的开掘;而单纯从其“纯粹的舞蹈”的程度、乃至舞段是否给予了高度地意象化的凝练与组合等等,来进行分类,又必将使其脱离“戏剧行动”的规定,步入惟“舞”独尊的泛滥之中。如果说离开了舞蹈,舞剧便不可能存在,那么,离开了剧,舞剧焉有可能存在?于是,我们回到了一个属于常识性、基本性的问题:我们所论述的舞剧的最高任务是什么?
6、“剧本的思想是作品的最高任务”,这是斯坦尼斯拉夫斯基最先对于戏剧的最高任务的定位,人类的一切文学艺术的创造,谁也不能缺席于思想的体现,塑造艺术形象的目的是为了表达我们的思想,思想正是通过鲜明的、可感性的艺术形象给以传达。2.2 动作语言舞剧的舞蹈动作语言主要分为叙述性语言和抒情性语言两种。在西方,有人将舞剧的舞蹈动作语言分为叙事性和表现性以及无主题或形式化的动作语言,其中叙事性和表现性舞蹈动作语言与所谓叙述性和抒情性舞蹈动作语言含义是相同的。奥伯特A詹斯顿对舞蹈动作性语言形态的区分是:“叙事性舞蹈动作是将动作作为非独立性的要素,相关地参与剧情叙述的展开,以及对具体人物形象塑造其特征;描述性或表
7、现性舞蹈动作是以动作为根本手段,来描绘感觉、情感、生命现象的本性化特征和氛围;无主题或形式化舞蹈动作则是不能被归类到上述两种动作类型及功能范围内的一种更富于独立性和自明性的动作体,也就是说,它更为注重是动作本身固有的质感及自主性,以及据此来揭示躯体律动本身的过程性和它所包含的形式意蕴及其美感”。无论是叙事性动作语言或是表现性动作语言,抑或无主题或形式化动作语言其均包含着一个相互依存、相互作用的共同规律和特质,及“无”与“有”和“虚”与“实”的辩证和统一。在谈到舞剧舞蹈动作语言生成、发展及其规律或特质的同时,我们必须看到“在舞剧实践中新的,包括最娴熟的特技动作的产生和确立,也是服从于历史的规律性
8、和时代的要求的,是受到它们所反映的那个现实生活的启发的任何一个新的动作都扩大了舞剧的可能性范围,并且符合了艺术当时所处的水平12”。因此,笔者认为,任何舞剧的舞蹈动作语言的生成、发展,均与各类舞种或舞蹈创作理念的生成、发展状态有着不可分割的关系。从某种角度上而言,所谓大型舞剧的动作语言的表现形态,均建立在不同舞种的发展、成就的基础之上。同理,任何舞剧的舞蹈动作语言的表现形态,实际上是不同时代的各类舞种及各类创作形态的审美理想、审美理念的总和,它既受制于不同时代政治、经济、意识形态的左右,亦要经受一个时代的审美局限。3我国当代舞剧动作语言的几种艺术表现3.1 叙述的“再现性”强调叙述的“再现性”
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