中西方恐怖片拍摄手法的探究5500字.docx

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1、中西方恐怖片拍摄手法的探究摘要：摄影是一门有关于美的艺术，影视作品不只是机械的记录着我们的生活,它还承载着传递着我的情感,影视作品有不同的类型，恐怖片是其中的一个分支,恐怖片的表现手法会由于民族文化等方面的原因出现不同的拍摄方式，本文将对中西方恐怖片的拍摄手法进行探索，分析他们在镜头语言，色彩，场景等方面的不同表现。关键词：镜头语言；色彩搭配；场景元素运用一、摄影在恐怖片中的地位（一）什么是恐怖片恐怖片是制造恐怖使人感到不安，畏惧，从而受到惊吓的电影，从艺术特性的贴近度来讲，各类电影中恐怖片是最贴近的一种，因为恐怖片要想达到最佳的效果，就需要不停的制造悬念，而悬念就正是观众在观赏电影中所追求的

2、。（二）恐怖片的演变过程摄影手法的合理运用为恐怖片的诞生奠定了基础，I860年，摄影才刚进入人们的生活，当时大多数的人对摄影是陌生的，穆勒利用现在我们并不陌生的双重曝光的拍摄手法对人们进行拍照，再加上当时要洗好照片，必须保持环境的足够昏暗，这使人产生恐怖的联想，不自觉的和招魂划上等号，从而产生敬畏的心里。随着社会的逐渐发展，摄影技术和恐怖场景的布置融合的越发自然，恐怖片的核心是让人们对未知的彷徨，一部成功的恐怖片，离不开成熟的摄影技术的支持，这需要合适的场景布置，空间氛围感的营造，长镜头、慢镜头等的合理切换，一切所形成的电影意境都是恐怖片获得成功的不可或缺的坚实基础。（）恐怖片拍摄手法的关键电

3、影呈现的效果，离不来高超的拍摄手法，这大体需要注重镜头语言，色彩光线的设计和场景布置。镜头语言让观众的代入感更强，更容易与主角产生共情。色彩光线的合理设置，奠定了影片的情感基调，让影片的情感得以更好抒发。场景选择恰当，影片所需的氛围感就更为强烈，当这些都布置得当，一部优秀的恐怖片也由此诞生。二、恐怖片中的镜头语言电影是一门包容性很强的艺术，里面的色彩搭配、灯光引用、声音效果等搭配上合理的摄影技巧，赋予了电影美的享受，为电影注入了灵魂。电影从侧面反应了一个国家的精神文化，恐怖片亦是如此。一部优秀的恐怖片成功不光有优秀的剧本，恰当的镜头运用也是一部影片成功的关键。中方注重意境，这点在与中国相聚很近

4、的亚洲国家同样如此,它们的有些镜头同样让人印象深刻，扣人眼球。（一）特写镜头在恐怖片中，特写镜头的运用是不可缺少的，尤其是中方的恐怖片，是十分注重意境的，受悠久的文化影响，中方是十分讲究因果轮回的，鬼魂的形象不能是单一的，她得是一个人，变成鬼魂逗留人间一定是有原因的，被许多人称为国产恐怖片巅峰的黑楼孤魂就是如此，里面介绍了鬼的来历，以及变成鬼之前所受到的屈辱，鬼魂虽杀人，但是也有坏人咎由自取的成分，牢牢地扣紧因果这一主题。广受喜爱的韩国电影恐怖直播也是如此，该片为了让主角尹英华形象丰满，运用了大量特写镜头。同样这部电影几乎可以看作演员的独角戏舞台，角色空间有限，这就要求主人公的形象一定不能单薄

5、。电影开头，以伊英华在与听众连线上，借用对他带着墨镜吊儿郎当，一脸胡渣的形象特写，生动的展现了他的颓废。以及后面他知道可以利用直播可以东山再起后的换装，特写镜头一步步拉近，他在这部影片中，借助特写镜头，将主人公在前期的颓废，中间的冷漠意气风发，以及被犯人触动对的心路历程完美的展示出来，为后面主人公站边犯人埋下了伏笔。特写镜头也可以放大人民的恐惧，比如鸡皮疙瘩为突出里面的人物，就广泛的运用了特写加上广角镜头，让里面的反派脸发生变形，放大了那种扭曲感，让人毛骨悚然。人物形象的丰满是需要大量的特写镜头为支撑的，特写今镜头可以向观众更好的描述主角的性格，阐述一段经历对主角造成的影响,让主人公的情绪得以

6、通过特写镜头喷发出来，让观众对主角的整体认识更为的全面，更容易引发观众的共情，让主角不再是单一的片面的，特写镜头能有效的让主角在观众脑海中活过来。（二）运动镜头为了增加观众的参与感，运动镜头也是不可缺少的。在中方，恐怖片的设计总是幽深的，让你自己产生联想，结合着空镜头放大这种诡异感，中国是一个讲究着含蓄美，氛围美的国家，比如山村老尸中楚人美在河里的那一幕。伴随着粤剧的清唱，楚人美穿着戏服，悠悠的沉入河水，慢镜头的运用，无形中放大了这种诡异感，让恐怖的氛围直面而来，成为了众多人的童年阴影。以及恐怖直播中，一个较为经典的运动镜头就是主人公为自己的出镜直播做准备时，他带着自己的公文包从摄影棚里走出，

7、来到卫生间的一系列行为，在途中，运动镜头以他的视角从后方以及侧面，带领我们走过繁忙的工作区域，同时也引领我们的视野透过透明的玻璃，观察麻浦大桥当前的救援情况。同时借用尹英华凭借着独家新闻为筹码和局长进行谈判，一边为自己打好领带，刮胡子和做发型等，反应了主人公的沉着和遇事冷静的性格特点。同时跟镜头使用手持的方式，加重了画面的摇晃感，同时也增加了电影的真实感，突出了那个时间段主人公的麻木冷漠，也让观众的参与感更为强烈。西方恐怖片也同样注重运动镜头的合理搭配，受西方文化背景的影响，西方十分注重感官刺激，在乎给观众意外之喜，他们钟爱把血淋淋的画面摊开放在观众面前，在这一点上比较突出的就是生化危机电影系

8、列了，标准的美式恐怖惊悚片，借助运动镜头和主观镜头的合理配合，将观众带入主角视角，与主角产生共鸣，借助丧尸之类的怪物本身具有的危险性与压迫感，来触发观众的恐惧，同时借助主角同伴由于各种原因遭遇危险而流血甚至死亡的场景直接摆在观众面前，借助里面任务的痛苦，搭配运动镜头，比如街区上，城市中，丧尸蹒跚的身影，有效的表达了环境的危险性，更大的放大了观众的体验感与代入感，牢牢的抓住了观众的眼球。电影闪灵在镜头语言的运用上尤为突出，大量的运动镜头暗示危险的来临。其中较为经典的是主人公一家人进入酒店时，故意倾斜的运动镜头，给人一种失重感，紧接着视野变为自上而下的俯拍方式，让观众的压抑感更为明显，让人有感到无

9、助，紧随其后的是主人公的汽车一点点向酒店靠近，将巨大的雪山显露出来，雪山和主人公的渺小形成了强烈的对比，更加强化了观众的无力感，暗示了他们正在靠近危险，为后面的恐怖发展，所遭遇的灾难奠定了基调。在恐怖电影中，观众的参与感是尤为重要的，所以运动镜头是不可忽略的，它让观众更好的融入紧张刺激的情节中，有强烈的参与感，只有使观众拥有参与感，观众才能更好的于角色共情。所以，在恐怖片的拍摄上，运动镜头能否运用恰当是相当重要的。（三）长镜头恐怖片里，不能只一味的追求恐惧，还要突出电影的主题，而长镜头的合理运用，可以深化电影的主题。比如恐怖直播，从犯人死亡到男主绝望的按下引爆装置的那一刻，通过那一连串的近景到

10、特写，完美的展现了男主从焦急到对上级彻底失望的愤怒与无助，深化了电影主旨。西方的恐怖游轮结尾同样，女主欺骗走向甲板，选择继续出海，无限轮回这一主题。这一长镜头解释了之前的疑惑，以及无限轮回的由来,也更直观的点出电影无限轮回，不得解脱的主题。三、恐怖片中色彩光线的搭配与场景布置一部成功的恐怖片在拍摄时，不光要注重镜头语言的运用，光线的把控和场景的布置也尤为的重要,无论是中方还是西方恐怖片，对于光线都是非常讲究的，因为在恐怖电影里，阴暗低纯度的冷色是会与消沉,颓废的心理状态相互呼应的，在恐怖电影的色彩上，阴暗的黑白灰以及给人强烈刺激的红色是恐怖片大量蕴含的主色调。在选择场景上，西方恐怖片的场景大多

11、是脱离我们生活的，比如偏远的树林、废弃的机关密室、野外荒凉的古堡等，离我们的生活是有一定距离的，在这种环境中，人们对周围都是陌生的，而未知最容易带来恐惧。而中方的恐怖片，在场景的选择上则更加贴近生活，比如街边不起眼的楼房，与我们生活联系紧密的电梯等，因为与生活是有关联的，所以在发生一些所不能理解的事情时，脑海中的联想就会越来越宽泛，而因为离自己的生活太过于接近，看完后的后遗症也尤为明显，就不会像大多数西方恐怖片那样,在当时受完惊吓后转身就忘了，而是在脑海中一直发酵，有着持续的影响。（一）恐怖片的色彩分析同样以闪灵为例，在主人公开车进入酒店时，我们会明显感受到，在导演的有意控制下，画面中的阳光越

12、变越少，整个画面的色彩也越来越暗，色调也逐步的变冷，一直到最后，画面变为了冰冷的白色，此时搭配背景中洁白的巨大的雪山，衬托的山脚下的酒店成了一种毫无生机的灰色调，这一明显的暖色到冷色的过度，让观众直白的明白酒店是蕴含危险的，它将带来恐怖与灾难。这里的色彩设计就对观众起到了提示作用。而经典影片恐怖游轮的用光也同样值得考究，恐怖游轮讲的是主人公欺骗死神，想要拯救自己死去的儿子，最后陷入多重时空，永坠轮回不得解脱的故事。全片的主色调是黄白交错的，白光是外面强烈的自然光洒在船上，这暗示了主人公一行人出海游玩时的愉快心情，而遭遇海难后船上的黄光明暗交替，暗示了主人公当时的茫然无措，同时也以闪烁的灯光加深

13、了悬疑的氛围，让观众更好的融入影片。中方的恐怖片在利用冷色调烘托恐怖气氛使观众被惊吓的同时，有事甚至会带有一种诡异的氛围美，拿中方耳熟能详的画皮为例，在茫茫夜色下，搭配这昏暗的灯光，男主人公透过窗边的小洞，借用偷窥的视角，女鬼缓缓撕下自己的皮囊，搭在架子上，拿出笔细细描绘着美女的模样，最后将美女皮披在身上变为一个美艳的女子，整个画面，阴暗的环境，女鬼撕下皮囊的丑陋渗人，描绘美女皮的诡异，穿上画皮后的美艳，整个场面没有丝毫的突然惊吓，却搭配着偷窥视野，平白让人惊出一身冷汗。同时却被换皮后的女鬼惊艳，一种让人感到头皮发麻。合理的色彩搭配能让观众对剧情产生更深远的影响，恐怖片的拍摄上，色彩的设计是不

14、能忽略的，西方的恐怖片的主色调大概率是黑白色制造危险恐怖的环境氛围，搭配死亡的红色，如生化危机、我知道你那年夏天做了什么等几乎通篇都是黑色等的暗色调，让观众通过画面感到压抑，而在中方甚至日韩等地,恐怖片的色彩不拘泥于黑白等冷调色，是充满了巨大的反差不走寻常路的，就如同咒怨，色彩运用诡异大胆，让人细思极恐，中方这边的恐怖片就如同怒放的罂粟花一般，外面美丽耀眼却危险迷人，让人上瘾。所以，一部恐怖片想要画面足够成功，不光需要优秀的镜头表达，色彩搭配也十分重要，这是在恐怖片拍摄时一个不能忽略的重要细节。（二）恐怖片的场景分析在众多恐怖片中，有些场景是经久不衰的，例如长长的走廊，在闪灵与恐怖游轮中，就有

15、大量的走廊镜头表述，长长的走廊，忽明忽暗的灯光，在主人公受到惊吓奔跑，摇摇晃晃的运动镜头，搭配中近景，让观众更好的代入这种惊慌失措，准确的表现主人公的迷茫与彷徨，以及笔直的走廊，你对走廊的转角处都是未知的，搭配着慢镜头与特写，就更容易让人滋生恐惧。恐怖游轮的主要场景就是走廊，为了不让场景显得单一，故而影片场景采取了左右不对称的方式在视觉上减弱了这种单一性。对于走廊拍摄上，则有纵深的使用近大远小的拍摄方式搭配走廊上的壁画来加深走廊的神秘感，而为了不让主题显得空洞，成为俗套的“爆米花”电影，场景的细节也尤为重要，电影中，女主在房间里发现自己和儿子的合影吊坠，惊慌中吊坠透过地板的缝隙掉入下面的空间，

16、而那里有无数女主和儿子合影的吊坠，以及女主开车和儿子在路途中，儿子被撞死在车窗上的鸟惊吓，女主拿着死亡的鸟离开，却发现那里已经有无数鸟的尸体了，还有推挤成山的同一个配角的尸体等，这一系类让人头皮发麻的特写镜头，加深了影片的诡异感，暗示着主人公一行人已经不知经历了多少次轮回了，场景和情节设计，都时刻扣紧无限轮回，又不解脱这一主题。在中方，因为更加注重整体的氛围，讲究循序渐进，大量的电梯场景就出现在人们的视野，电梯是狭小而又封闭的，这无形中切断了人们与外界的联系，这种无形的禁锢，加上电梯悬空的无助，人陷入其中，寻求不到任何帮助，是恐惧滋生最好的温床。四、结语发展至今，我们已经拥有数不清的优秀恐怖电影，由于文化环境的影响，中西方的恐怖片呈现的方式也各有不同，在表现上，西方大多是直接了当的惊吓，中方则是主题氛围的沉沉递进，西方喜欢将恐怖直接展现给观众看，中方则喜欢不出现突如其来的惊吓，喜欢自己领