33事茗图卷背后的明代雅事公开课教案教学设计课件资料.docx
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1、事茗图卷背后的明代雅事朱小红吕伟涛人民政协报(2023年03月30日第12版)日收何研莓鹭本看拢耕得嬴噫千环血淋卷疑品麴唐宾明唐寅事茗图卷X工小龙4%的鼻基代寿 *A%*,或 A*A%*-CC21 Hi备我出ka*袅.nRk x*4AAwa,彳乘A%tkY,6*rxa咫*&;5 2lltu4*s4cr,八4-f nuWa2*4Kq二:Idq启4-tt,沌 a4-手右42川-LS*Jllr/小 S*.1W - VwK0AJ.,Jr-*Y .-.ArAl*3.tv 一45*is 2J t Sf44之:; 4ct6ift-HxJU*k金金3 q44,e*i.m4 -,2,XsS“专纵。*“才a8二t
2、灵4FCt4-J.4 -力/XqK /5tn*ml: A,二a * 7 AA沙44 Xa “ *?.,匕. :17G*s9tc*双舲U.I-考.yx*a公 3 Jft唐寅品茶图茶文化在明代发展到繁盛时期,此时的茶,不单单是平民百姓的日常之物,更受到了无数文人的热爱和赞美。画家唐寅自然也不例外,他爱饮茶,更借对茶事的描绘表达了内心深藏的情感。事茗之趣事茗图卷,纸本设色,纵31.1厘米、横105.8厘米,现翻匕京故宫博物院,属国家一级文物。该卷是唐寅晚年绘画成熟期具有独创风格的代表作品之一,也是明代茶画的重要代表作。图卷引首有文徵明写的事茗”两个隶书大字,雄浑苍劲,拖尾有陆粲于嘉靖乙未(1535年
3、)写的“事茗辩,乃自称事茗”的人与客人辩论饮茶的事。事茗图卷吸取了宋元文人画的笔法,人物山水用笔工细,画风清劲秀雅。画法除左侧的山石吸收了郭熙的皴法,松枝的屈兀如蟹爪,松针的四射状承自李成、郭熙风格外,其用笔的秀润纤细又得力于赵孟,是一幅融合了宋元风格而又趋柔和的作品。画面构图严谨,画法别出新意,意境清幽,层次分明。山水之景,或远或近,或显或隐,近者清晰,远者朦胧,平淡隐逸之感油然而生。近景巨石侧立,墨色浓淡有致,皴染圆润,凹凸清晰可辨;远处峰峦屏列,瀑布飞泻,松竹林立。画的正中,一条清溪蜿蜒汨汩流过,在溪的左岸,清雅茅舍环抱于四面幽谷之中,茅屋下方有流水,屋顶云雾缭绕,一派自然清新之风,宛如
4、天外仙境。透过敞着的房门,一人端坐读书,案头备有茶盏茶壶,荡然飘出品茶就读之雅韵。茅屋左侧的边舍内,有一童子正在煽火烹茶。屋外右边,一老者手持竹杖,行在桥上,身后一抱古琴的小童紧跟其后,抑或是相约抚琴品茗之逸客。透过画面,潺潺的流水声、幽幽的古琴声似乎隐约入耳,而茶釜中水声瑟瑟,幽幽茶香扑鼻而来,静态的画面处处有着人与自然在天地间的呼吸之美。这琴茶共处、声情并茂的品茶氛围无疑流露出一种闲逸之趣,既是远离喧嚣、轻松自如的理想茶境,也是画家无比憧憬、超越困顿的世外桃源。事茗图卷左上的自题诗进一步点明了画家的心迹,其款曰:日长何所事,茗碗自赍持。料得南窗下,清风满鬓丝。”题款采用行楷,文字结构婉媚,
5、笔画圆润,体态秀美、温和、典雅,有赵孟书法的气息。描述的是炎热而漫长的夏日无所事事,伴松竹,依山水,汲清泉,烹香茗,读诗书,清风徐徐,其乐融融,作者向往闲适隐归的生活,遁迹山林的志趣跃然纸上。题画诗下方落款吴趋唐寅,左右有印3枚,分别是“吴趋唐伯虎唐居士,印章字体流畅洒脱。画中有诗,诗中有画,题诗入画使诗歌以书法艺术的形式呈现在画面上,诗、书、画3种艺术三位一体,相得益彰,构成了一幅布局精美、内容完整又丰富的完美作品。无怪乎事茗图受到历代茶人的珍爱,成为皇室及名家的珍藏,其画卷前后遍布藏家之印。卷右有乾隆题诗:记得惠山精舍里,竹炉瀚茗绿杯持。解元文笔闲相仿,消渴何劳玉常丝。落款附记:甲戌(17
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