论台词对表演创作中人物形象塑造的重要性学部院戏剧影视.docx

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1、保密类别编号毕业论文学部（院）专业班级姓名指导教师电影影视学院论台词对表演创作中人物形象塑造的重要性表演2016级表演中国传媒大学2023年4月30日摘要电影少年的你作为一部取得相当不错成绩的佳作，既有温情故事描写，又有出色技巧的运用，尤其导演在电影中运用了时间空间两大叙事技巧，这种技巧主要是通过台词的转变进行对比凸显的，这使得电影最后达到完美的效果。本篇论文就影片在台词上的特征以及台词设计想要表现的效果进行了细致入微的论述，论述了台词对表演创作中人物形象塑造的重要性。我将从下面三个方面来进行论述：我理解的台词,对台词特点的认识，以及台词对人物形象塑造的重要性，并结合实践中的所学所感进行分析和

2、总结，试图说明在表演创作中运用台词对人物形象塑造起着非常重要的作用这一论点。关键词：曾国祥；少年的你；台词；表演创作ABSTRACT1inesarethebasisofascriptandanimportante1ementthatascriptcannot1ack.1ines*isoneoftheimportant.Themeansbywhichactorsshapecharactersandexpressthoughtsandfee1ings.Thispaperdiscusses.1inesincreativeperformance.Iwi11discussitfromthefo11owi

3、ngthreeaspects:the1ines1understand,theunderstandingofthecharacteristicsofthe1ines,andtheimportanceofthe1inestothecharacterization.Iwi11ana1yzeandsummarizewhatIhave1earnedinpractice,tryingtoexp1aintheargumentthattheuseof1inesintheperformancecreationp1aysaveryimportantro1einthecharacterization.Keyword

4、s:1ines(ro1e1anguage),ro1ebui1ding,Effect中文摘要外文摘要绪论1一、导演曾国祥1.1 善于描写温情故事的曾国祥11.2 善于调控叙事技巧的曾国祥2二、我对电影少年的你中台词的理解1三、少年的你中台词的特点3（一）行动性与人物形象3（二）典型性与性格化3（三）生活化与真实性4四、少年的你中台词对于人物形象塑造的重要性4结论7参考文献8后记9绪论电影少年的你是2019年一部大爆的作品，它既有校园暴力这样的现实主义内容讨论价值，又是电影中台词灵活运用的杰出代表。创造一部成功的叙事作品，在“内容”层面关注台词是必要的，。电影少年的你中对于台词的运用对于叙事文本就

5、至关重要，电影通过诸多精巧的台词设计，使观众能够完全真切的融入剧情，给观众带来一场别开生面的视觉体验，这也是电影成功的一个重大因素。“没有人物，只有通过台词内容与形式去表现情绪”，导演的意图就是这样，通过对台词技巧的设计把握掌控电影节奏，控制观众情绪，从而爆发出极强的影像生命力。一、我对电影少年的你中台词的理解（-）剧本中的台词在电影当中角色所说的话被叫做台词。台词是剧本的主要成分，任何一个剧本里都不能缺少台词。台词是剧作者用来展示剧情，刻画人物，体现主题的主要手段。在生活中，人们会根据自己的所见、所想、所感而说出自己所需要表达的思想和情感，说话是为了实现人与人之间的交流。为实现传达和交流的目

6、的，生活当中人们说的话可能会重复说，可能不严格受时间限制，“想怎么说就怎么说”，具有很大的随意性。而在电影当中，剧作家笔下的人物所说出来的话都是在特定的环境中，以人物的性格特点，根据人物所见、所想、所感而发出的。对于剧作家写出的台词，演员不能随意更改，且受到演出时间和空间的限制，有一定的规定性和限制性。我认为台词是以生活语言为基础，经过编剧和演员共同创造的符合人物的艺术语言。编剧以文字语言进行创作，赋予人物典型和性格化的语言，以供演员创造出可以用嘴说出来的鲜活的富有生命力的语言。台词作为一种艺术语言，应该既真实又夸张，既有内在的情感，又有鲜明的表现力，既使人感觉像生活当中的话语一样亲切，又是一

7、种艺术享受。台词服务于情节，每一句台词都要传达一定的信息，要么是人物的背景信息，提供塑造人物形象的线索，要么是事件信息，能促进情节的发展。我觉得好的台词是有情感的，除了满足故事对台词的基本要求外，还有好的情怀，能说出我们对人生、对情感、对生命的理解和需求，如电影阿甘正传中的人物所说的“人生就像一盒巧克力,你永远不知道下一块你会选到哪一颗”。编剧自我修养的作者顾仲彝教授曾说：“最好的剧本里找不到一句多余的台词或一段可有可无的对话。”（二）表演创作中的台词演员的创作源于生活，始于剧本，分析剧本对于演员塑造角色是至关重要的。演员最重要的创作之一是把剧本中的台词变成“自己”所说的话，把文字语言变成直观

8、可感的有声语言。有声的语言伴随着人物形象塑造的过程，人物的行为和言语借演员来实现，让观众相信是符合人物的语言。创作的过程不是简单的把台词念出来就可以的，这包含了演员对台词的认识、理解、感受、揣摩，以及演员调动使用的方法和技巧，甚至包括演员的全部生活经历，调动一切手段创造出的能被观众接受的符合角色形象所说出的话。演员在接到角色创作任务后的第一件事就是读剧本，分析剧本。要通过平时一点一滴的观察和积累，为创作人物提供逐渐丰富的可能性，这也需要演员自身很强的感同身受的能力。在对剧本的阅读和工作中，演员的脑海里会渐渐勾勒出角色的形象和行为习惯，为了更好的走进人物，演员还要为角色去做他“前世今生”的人物小

9、传。比如他的成长经历？他的家庭？他所生活的时代社会背景？他的成长经历中形成了怎样的行为逻辑？等等。每个人的生活是不同的，每个角色当然也不同。每一个角色都源于生活高于生活，他一定是生活当中的人的提炼，而不是日常生活中的全部，演员要通过自身对生活和生命的感受和理解去感受去贴近角色。每个人都有属于自己的真实的内心世界，一个真实的自我。演员的创作和职责是理解角色并表演出来让观众相信并接受。演员的使命不仅仅是按剧本上写的去呈现人物，而是建立出人物的内心世界，释放他的灵魂。演员通过创作将赋予角色以灵动的生命，塑造一个有血有肉的鲜活的人物。演员首先要了解人物，分析人物的心理活动，但是通过对剧本当中人物的行为

10、来分析人物的内心活动还不够，演员需要在这样分析的基础上，融入更多自身对于生活的感受和认识，从而进一步丰富对人物内心的理解以及人物行为的表现，最后还要发挥演员的想象力。演员的想象要飞出剧本之外，当掌握并理解关于这个人物的所有字面上的信息时，把人物从剧本中分离出来，暂时离开剧本，比如来到一处空旷的田野先放松下来，想象一下如果不是演员自己，而是这个人物在这样一个环境里，会怎么想？会怎么做？这也是演员为自己创造的一种规定情景，要演好一个角色要不断地分析和完善规定情境，演员要有较强的分析能力，文学修养、生活经验、思想水平等都要跟得上。所以这就要求演员要不断地去丰富自己，善于学习和观察，善于思考和发现，敢

11、于尝试和创新，这些都是一个优秀的演员所必备的素质侏找则用.O台词对于演员在人物形象塑造上是世界通用的，优秀的演员会利用台词使自己的人物形象大放光彩。我印象很深刻的是一段对让雷诺的采访，主持人问他在合作过的演员中对谁印象比较深刻。让雷诺说是罗伯特德尼罗，他们合作过电影浪人。这个影片的故事很简单，围绕着一个箱子展开，这个故事讲述的就是箱子里有什么。罗伯特德尼罗就一直要重复着一句台词：“箱子里有什么？箱子里有什么？”要重复无数次。让雷诺说：“我心里就在想，他怎么能说的每次都不一样呢？即使说了二十次，四十次以后箱子里有什么？箱子里有什么？他简直太厉害了！他的表演很精准，行云流水，看似只是在重复一句话，

12、实际又很困难，他太棒了！通过这个影片，我们成为了朋友，直到现在我们还在见面。这就是罗伯特德尼罗，他的表演就像演奏小提琴一样。”只是一句简单的台词，罗伯特德尼罗就有四十多种不同的处理方式，让他人对他有了表演像小提琴演奏一样的高度评价，说明好的演员会充分的利用台词塑造自己的人物形象，哪怕只有一句台词，也会令人留下深刻的印象,肯定你的表演。二、少年的你中台词的特点（-）行动性与人物形象剧本的基础是要有电影冲突，剧中的情节和人物性格是在矛盾冲突中展现的，人物所说的语言是人物相互行动进行交流的，是表达冲突的主要手段，人物说出的话代表人物的思想方向，比如曹禺的话剧日出，戏一开场就是方达生想让陈白露跟他走，

13、他的台词都是在为自己的目的说的。例如：“大概有五点半，就要天亮了，我在那舞场里，五分钟总看一次表。”他的行动性，我们是从他的台词中感受到的。所以说能够让人听了就明白理解的台词才叫有行动性。语言的行动性是具有逻辑性的、有动机的、是连续的行为，人物内心活动受到了内或外部的影响，有了行动的动因，带着自己的目的，这些连续的带有逻辑关系的行为，叫做行动性。台词的行动性是说自己的目的性，作用和影响，并带给对手回应反应的沟通和交流。所以台词的行动性并不是人物具体做了什么动作或者具体的肢体行为，而是通过语言的行动性展示给观众这是一个什么样的人物形象。（二）典型性与性格化台词要有典型性。剧中人物的塑造取决于人物

14、自身的台词和动作，必须在特定的时空中进行。剧中所出现的人物，都是剧作家有意选取的，不同的社会背景下一定会有不同的人物与他的经历，也造就了人物各自的性格。演员在创作中要考虑台词的典型性和性格化。首先必须根据人物的出身年龄、职业、文化、经历、社会地位以及所处时代等等条件，不能是同一个年龄段的人都是一个精神面貌，有着一样的经历。例如曹禺先生雷雨中的周朴园与日出中的潘月亭，虽然都属于旧中国上层社会的人物，但一个是道貌岸然的实业家，一个是买空的银行经理，由于他们的出身、经历、所处的社会环境的不同，也造就了他们性格、说话方式的不同。（三）生活化与真实要让观众理解剧中的人物，接受剧作者对生活的解释，台词就必

15、须具有生活化，使台词通俗易懂，清晰明了，亲切自然。让观众觉得是在生活中存在的，又不是照搬纯生活的自然。让观众接受像是生活当中的人说的话，这需要演员要对生活本质的认识，再反复揣摩把感受表达出来。并且要符合生活逻辑，把它放到真实生活范围里是符合逻辑的，让人接受的，人都有共同的对于生活认识的理解。例如最近热播的大明风华，大明风华里面的台词通俗易懂，注重生活。和古代人特别是和皇家人完全不同，应该是考虑到观众的折中处理。这样的生活化处理还是很有意思的。如朱棣的扮演者王学圻老师就有：“给老子想个主意。”这样的台词，粗鲁的语言非常符合尚武皇帝的性格，满足了杀伐果断、喜怒不形于色的君王风格。而且这样的像生活中

16、随处可见的长辈一样的语言风格也让观众觉得倍感亲切，宫廷戏家庭剧化，更容易被观众接受。但也不是所有都要照搬，有时候啰里八嗦的台词就需要诗化它，遵循真实的逻辑,做到不说废话，每句话都发挥它的作用，不能成为可有可无的话，集中台词典型性的真实，让说出的每一句台词都有它的意义。三、少年的你中台词对于人物形象塑造的重要性台词是演员在人物形象角色创作最初的主要的元素之一，演员先拿到带有台词的剧本，通过积累的生活基础与角色相连接，做人物小传，把原先存在于剧本中的种子变得越来越鲜活，一步步创作成长为人物形象。台词也是最后检验人物形象，与剧本人物形象是否重合的标尺。台词是对演员创作的规定，是依据，也是制约，是一个重要的手段。美国著名演员台词训练大师帕西罗登博格