纳音相生相克关系.docx

《纳音相生相克关系.docx》由会员分享，可在线阅读，更多相关《纳音相生相克关系.docx（2页珍藏版）》请在第一文库网上搜索。

1、纳音相生相克关系传统的中国音乐理论，以谱系论及其真传四谱为主要基 础，设置了一种称为“纳音”的概念，它是指和声模式中的最小音程 单位。在四谱中，七种纳音的概念被引入，它们是半正音（戊音）、 正音（己音）、半平音（庚普音）、平音（辛宫音）、上高音（壬商音）、 中高音（癸羽音）和下高音（甲角音）。除了这七个纳音以外，还有一些偏离和回归的纳音，即音阶之外 的音程，这些音程由另外一种称为“外纳”的概念来描述，它是介于 音阶中的两个音程之间的特殊音程。外纳有很多种，如大三度、小三 度、削分、被削分（截断）等等，它们的使用可以为曲调带来更丰富 的音色变化，同时也可以用来表达曲调的动态变化，装饰曲调中的特

2、殊旋律效果。纳音之间具有相生、相克的关系，这种关系也称为“六要”。它 表明在正确使用纳音的基础上，特定的纳音与其他纳音之间也有一定 的关系，也就是说，它们可以形成一种有意义的结构，从而使曲调结 构更加丰富、多变。首先，所有的纳音都是相互关联的，也就是说它们之间恰有相生 或者相克的关系。相生的关系指的是音程上的一种平衡，即两个音程 之间的平衡，它可以使曲调得到稳定性。例如，半正音和正音之间就 有相生关系，这也是为什么我们常常把它们放在一起使用的原因。另 一方面，相克是指音程上的两个不同变体之间的冲突，当它们出现在 同一段音乐中时，会破坏曲调的稳定性，使曲调有一定的不确定性和 变化性。止匕外，在“

3、六要”的纳音理论框架中，纳音还会通过其它几种形 式的相互作用，充分展示它们的表现力。这些形式包括：三进制的复 音，它是指三个音程排列在一起的复音，可以表现出更多的变化性； 解和，它是指利用相克的关系，使曲调产生不同的“拉伸”和“压缩” 等动态效果；纳音转移，它是指在一个音程之间转移一个纳音，从而 使曲调变得更加动态，生动，有趣；还有高低起伏，它是指通过高低 起伏的感觉，使曲调在每个旋律部分之间产生微妙而有力的变化。在现代音乐中，纳音的使用可以说是显而易见的，它们被用来控 制音乐的结构，支撑旋律，表达情感，以及处理整个曲调中节奏和音 调的变化。通过正确使用纳音，作曲家可以让曲调充满寓意，达到令 人难以忘怀的效果，同时也可以利用纳音间的相生、相克关系，使曲 调结构丰富而变化多样。因此，正确使用纳音关系可以使作曲者更容 易创作出丰富多彩的音乐作品。