王羲之《圣教序》结构解析(4).docx

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1、王羲之圣教序结构解析（四）2024-01-24 11:51墨语闻声结构的准确是写实性临写需过的第一关。所谓王字、米字、颜字的区别，不外乎是字的结构与用笔二者不同, 其中结构是关键。过这一关需要极大的细心与耐心。必须仔细研究每个字的每个布局 的空间，笔画的左右长短、高低、斜度与角度，偏旁部首的搭配、 大小、错让，都是很有讲究的。写一遍不准，可多重复多遍。这里, 视觉的记忆与判断以及纠正起了决定性的作用，因此，大凡善于用 眼的人，也善于做到结构准确。练习结构，可以用硬笔帮助解决。 平日注意结构的记忆，留意观察，随时可用硬笔临写、背写结构， 多在结构的微妙处下功夫。“功夫不负有心人”。九、结体错位1

2、 .错位本是一种物理现象，但在书法艺术中也常用错位方法处理字 形结构。2 .比如上下结构的字，如果上面部分和下面部分对齐，同在一条中 轴线上，字便显得平稳、呆板，没有动感。3 .如果上面部分和下面部分不对齐，不在同一条中轴线上，或上正 下斜，或上斜下正，或上和下向相反方向倾斜，这就叫错位。4,结体错位的字有强烈的动感，有丰富的变化。圣教序中，结体错位者也不乏其例。如古贴中集字，上面斜下面正。5.如古贴中的墨字，上面部分向右倾，下面部分向左斜。6.古贴中的暑字，上面部分正，下面部分斜。7.崇字，上面部分向左，下面部分向右。8 .错位这种方法对于处理一部分汉字的笔画和结体，使之生动活泼, 是有效的

3、，但只能偶尔用之，切不可滥用、乱用。9 .当然还需要强调，用错位法要掌握一个原则，即无论怎样错位, 字的重心要稳定，不可倾倒。十、结体重轻L楷书结构中，要求笔画分布均匀，粗细对比不可强烈，更不允许 有一部分笔画重，一部分笔画轻的现象。2 .但行书结构中不受这些限制，不仅允许有轻重对比，而且还要有 意识地去加强它。3 .行书结体中的重轻对比大致有两种形式：一是使笔画有粗细，笔 画粗者为重，笔画细者为轻；二是使笔画所占地位有多少，笔画所 占地位多的显得重，所占地位少的显得轻。4 .如古贴中的 mi字，上面的笔画所占地位多，下面的笔画所占 地位少，成上重下轻之势。5,古贴中的若字，上占地位少，下占地位多，成上轻下重之势。6 .如古贴中的将字，左边笔画细，右边笔画粗，成左轻右重之 势。7 .如古贴中的拯字，左边笔画粗，右边笔画细，成左重右轻之 势。8 .笔画有了重轻对比，结体变化更多，更有一种自然的天趣，可避 免因平均、对称而引起的呆板、生硬。当然，重轻对比也应有个分 寸，过分重或过分轻都会破坏整体结构的统一性。