文征明80岁行书《谢赫六法》高清释文1.0版.docx

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1、文徵明谢赫六法IH）清释文LO版古道书法字帖2023-12-15 09:59发表于北京文徵明六法行书，尺寸为3052cm f来源于浙江三江2015秋拍。此幅作品就六法中的第一法气韵生动展开论述。提出：学不 师古，如夜行无火。行书易懂，文氏见解颇有妙趣，大家可以自行辨识解 读。谢赫是南朝时著名画家，可惜今无画作可考，但他的古画品录却是 中国绘画史上举足轻重的传世之作。他在书中品评了前代27位画家的作品， 几乎是中国画创作历史上的第一次系统性总结。其中他提出的六法论尤 为精彩，对中国古代绘画创作的影响极为深远。六法是：一曰气韵生 动，二日骨法用笔，三曰应物象形，四曰随类赋彩，五曰经营位置，六曰传

2、移模写。古道甄选tV%端 &聋 海辞之箸封A4林 悻名专修A芹曲妹,血 漆板方杨倏向Ta圉中交 修之逐S 知盎中之也诂琨菊 之制彳卷J水本推老七公 第二今号修僚法门当友军 友美候你会Z滂厘丑鼠为 东4 S格修木喈童彳今A 卷坤/购衣火者 友逐寺b AZx/麦而志心 含mAA界煮诸三商 今又二0H文由洞裱11泡【原文】六法中气韵笔力生动；至李北海，而神逸兼到，其所画山林薮泽，平远 险易，萦带曲折，飞流危栈，断桥绝涧，吐其胸中而泻之笔下。如孟郊之鸣 于诗，张颠之狂草，凡称山水者，必以成为古今第一，开以后诸家法门，学 者罕窥见其涯际。余所见万壑松风、夏景、山口待渡卷，其皆 画中金针也。学不师古，如夜

3、行无火。未见者无论，幸而得见，不求意而求 迹，余以为未必然。（嘉靖已酉九月十又二日，长洲文徵明识）:李北海（Ii bei hai ）李邕（678年一747年），字泰和。唐朝大臣、书 法家，文选学士李善之子；李邕的书法，初学王羲之，后摆脱二王书的束缚， 形成自己的风格。个性极鲜明，字形左高右低，笔力舒展遒劲，给人以险峭 爽朗的感觉；:薮泽（su ze ）指水草茂密的沼泽湖泊地带；犹渊薮，喻人或物荟聚之 处；犹草野；：萦带（yng dai） 一义为旋曲的带子，第二个意思为弯曲 得像带子一样。出于赠交耻公真中；：孟郊（meng jiao ）字东野， 唐代著名诗人；：张颠（zhang dian ）即张

4、旭，唐著名草书家，因为醉后 往往有颠狂之态，所以人称张颠；：师古（ShT gu ）效法古代；释 文欢 迎 纠 正六法中气韵笔力生动；至李北海，而神逸兼到，其所画山林薮泽，平远险易， 萦带曲折，飞流危栈，断桥绝涧，吐其胸中而泻之笔下。在六法中，气韵和笔力是生动的基础。到了李北海，他的画作展现了神 韵与笔力的完美结合。他所画的的山林薮泽、平远险易、萦带曲折、飞流危 栈、断桥绝涧，都是他内心世界的表达，通过笔墨流淌出来。如孟郊之鸣于诗，张颠之狂草，凡称山水者，必以成为古今第一，开以后诸 家法门，学者罕窥见其涯际。就像孟郊的诗鸣于诗，张颠的狂草，凡是称颂山水的，必定以他为古今第一， 为后来的画家们打开

5、了法门。学者们很少能窥见他的绘画境界的边际。余所见万壑松风、夏景、山口待渡卷，其皆画中金针也。我所见到的万壑松风、夏景、山口待渡卷，都是他画中的精髓。学不师古，如夜行无火。未见者无论，幸而得见，不求意而求迹，余以为未 必然。学习绘画如果不师法古人，就像夜晚行走没有火把。没有见过的人不必说， 幸而得见的人，如果只追求形式而不追求意境，我认为并不一定是正确的。这段古文强调了师法古人在绘画中的重要性，同时也强调了气韵和笔力在绘 画中的重要性。同时，也表达了对于李北海画作的赞美和对于学习绘画的正 确态度的看法。古道甄选谢赫六法文徵明/行书H& a 林 燕理4金依S普芹曲松兼1六法中气韵笔力生动；至李北海，而神逸兼到，其所画山林薮泽，平 远险易，萦带曲折，飞流怒极初松求同T ?彳身 修l S *工郎之咆裕强 之手爪糜J小文那老七公 第一宝G修被嚏法门当去军2流危栈，断桥绝涧，吐其胸中而泻之笔下。如孟郊之鸣于诗，张颠之 ,开以后诸家法门，学者罕财2余格修中喈晶彳今圻A i号埒卡段次杉着火草狂宏其保稼会Z后落发北鼠幺3窥见其涯际。余所见万壑松风、夏景、山口待渡卷，其 皆画中金针也。学不师古，如夜行无火。未见者友法才比乐歌麦而加法 保 S务未必为煮诗色画 斗式二N表洲文盅飘裱 S .4无论，幸而得见，不求意而求迹，余以为未必然。（嘉靖已酉九月十 又二日，长洲文徵明识）